有诗意的散文

导读：　有诗意的散文(共2篇)作文—美文—心里有你才有诗意有你，一路相随睁开眼，一缕阳光透过窗户洒在那盆仙人掌的刺上，好刺眼，刺出了她眼角的泪水„„来到陌生城市的第一个清晨，在阳光的温暖气息中，找不到一点熟悉的温度，看不到一个熟悉的背影，听不到一句熟悉的声音，我不禁笑了，笑的泪光，如同钻石一样落下来„„可是，“一个人总要走陌生的...

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篇一:有诗意的散文
作文—美文—心里有你才有诗意

有你，一路相随

睁开眼，一缕阳光透过窗户洒在那盆仙人掌的刺上，好刺眼，刺出了她眼角的泪水„„

来到陌生城市的第一个清晨，在阳光的温暖气息中，找不到一点熟悉的温度，看不到一个熟悉的背影，听不到一句熟悉的声音，我不禁笑了，笑的泪光，如同钻石一样落下来„„可是，“一个人总要走陌生的路，总要慢慢长大，不能总活在幸福的童话以及对别人的依赖里。”这是我曾经的相信，我一直记得。曾经的世界没有烦恼，没有忧愁，没有伤害，就算有时不经意间落下的几滴泪水，也只是因为感动、感激或许是欣喜。

为了梦想，我使自己成为一个努力奔跑的孩子，因为只有这样，才不会在下雨的时候因忘带伞而被淋湿，才不会因迟到被老师罚站，才不会辜负爸爸妈妈的期望，才不会在异乡的城市里一个人时孤独的流下眼泪。我努力着，在晚上大家都入睡的时候，泡杯咖啡，在咖啡温暖的气息中，做着一套一套的数学试题；一遍一遍翻看着那些被历史的车轮埋没的“大唐盛世”“康乾盛世”；写着那一篇篇为了应付考试而没有内心声音的文章。

对于幸福，在我年轻的心里是如此纯粹，一个简单的追求却足以成就我年青的梦想。作为学生，幸福的就是能够实现自己心中的想望，哪怕是用十年寒窗的坚持和头悬梁，锥刺股的决心，到终点也要求得那“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”的欣喜。

对于高考，我努力着，用心地努力着、付出着。终于是“苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴”，考上还算说得过去的大学。家人朋友替我高兴，我也傻傻地笑了，只是眼角有几滴晶莹的东西滑落。转身后，用手轻轻拭去，不让大家看到。因为我知道我要离开了，离开这个天天有欢笑声的家，离开自己爱的家人„„

离开学报到的日子越来越近了，三天，两天，一天，我拖着沉重的行李箱，坐上火车离开了，看着窗外匆匆而过的风景，很美好，却无奈只是路过„„拿出手机，给妈妈发了条短信，说道：“妈，原来做火车这么累，这么多人，要是你在就好了。”不曾离家的我对妈妈有着深深的依赖，习惯了她每晚睡觉前要盖好被子，不要着凉的嘱咐；习惯了不开心时，她都会陪着聊天；习惯了每次睡觉前说晚安。手机铃声响了，拿出手机，妈妈说；“累了睡会儿，你真是不让人放心，好好照顾自己。”从来没有想过自己是如此的脆弱，在去往陌生城市的道路上一个人看到这些似是责怪的话语，心里的欣慰多到“泛滥”得无处收容，再也忍不住了，把头靠在窗户边，静静地哭了，倦了、累了，睡着了。醒来却已是第二天早晨，睁开眼，拿出手机，看时间，却有一条短信，是妈妈发的，说；“起来吃点东西”。这种短信已经习以为常，或许有一天我不再收到的时候，会突然不习惯，像失去了些什么一样。又是一天一夜的旅途奔波，火车终于在第三天的下午停在那个我将要停留四年或许更久的地方。随着拥挤的人群走出火车站，我迷茫了好久，这个陌生城市的天空是灰色的，面孔是陌生的，我除了无助，迷茫„„似乎一切都失去了。不久，我还是按下那个绿

色的键，拨通了姐姐的号码，姐姐还是用跟以前一样熟悉的声音说；“半个小时后，我就来火车站接你。”此时，我感激地留下了眼泪，并拨通爸爸妈妈的电话，告诉爸妈我已经安全到达。在半个小时的等待后，我看到了姐姐，那时知道有了姐姐就什么都不怕了。【有诗意的散文】

后来，在姐姐的陪同下，我们一起去学校报到。几天后，姐姐离开去工作了。于是，在姐姐离开的那个夜晚，做了噩梦，而且睡不着觉。第二天清晨，睁开眼，阳光透过窗户洒在那盆仙人掌的刺上，好刺眼，刺出了眼角的泪水„„

在年青的追求道路上，那颗未曾远离家乡的心，总期盼着到外面的世界去大开眼界，却没有思量过远离亲人的滋味是这般苦涩和刻骨铭心。但我在这未知的道路上是幸福的，因为陌生之外还有永恒不变的家人的关怀和永不消减的爱，正因为有了他们的陪伴，我才有勇气在陌生的城市勇敢的生活下去。

一段军训的时光，一段流逝的岁月，一种成长的力量，一份美好的回忆。我跟室友们的关系变得非常亲密，和同学们慢慢熟悉起来，生活里开始充满着阳光，这种幸福，暖暖的。只是在有些事情面前还是很脆弱，每次难过的时候，都会告诉远在千里之外的家人。有家人的陪伴和室友同学的朝夕相处，让我在陌生之外找到了熟悉的归属感。可是，时间久了，也会觉得经常无缘无故的打电话给家人，他们也许也会厌烦吧？想找别人倾诉，拿起电话不知道该打给谁，苦笑后，还是拨通了妈妈的电话，每次妈妈都陪我聊好久，然后，告诉我，要

常笑笑。曾天真地问过为什么要常笑？只听见妈妈笑声里清楚地告诉我：“我一直努力为你笑着制造阳光，因为你喜欢阳光灿的样子。” 今天，天空中灰蒙蒙地，但我觉得眼前有种明亮的感觉。到今天，也终于明白，一个人最好的样子就是平静一点，努力去爱每个关心自己的人，告诉他们；“没事，我很好，你们放心。”然后，对他们微笑。

在求知的路上，有着爸妈千里万里的问候，也有着同学朋友们日夜不离的相伴，因为有你，一路相随，幸福的滋味常在身。 幸福也正如母亲说的“ 我一直努力为你笑着制造阳光，因为你喜欢阳光灿的样子。”

我们常常会有这样的感觉，总觉得那些得不到的东西才是最好的，总觉得那些够不着的幸福才是最想要的。被这样一种错觉左右着，我们总是在不停地仰望，不停地寻找。仰望那些看似离我们很近、但实际上并非唾手可得的东西，寻找那些可望而不可及的东西，如镜中花，水中月。

四年的时光如指间过隙，在二零一三年的六月，再一次迎来了我人生的选择。四年时间，不能说饱读诗书，却也是在日复一日的朝起夕寝中学到了无聊之外的足以令我自豪的东西，也许这也是我曾经执著追求得来的结果，我不后悔。对于这段求学之路，我于孤独之中换种心情找到了想要的幸福滋味。

人们常说“毕业就等于失业”，这着实是对现今大学生找工作难的一种玩笑的诠释。也曾有过在工作和继续求学这两条道路上的尖锐矛盾，总难抉择。也曾想到问问爸妈的意见，话到嘴边却无力说出口，只是我深知我已不再是个孩子，选择该由自己，也该由自己来为自己的选择承担结果。

工作找得怎么样了？一句无心打击的问候却也给我不知世事的心增添了无形的压力。我也只是玩笑的回答“什么工作啊，不找活得更容易”。一石激起千层浪，让我本无波澜的心起伏不定，在宽广的大海里找不到停靠的港湾，只是任由海风吹起我到未知的世界中去。但我并不灰心，一直相信着自己，也相信着家人朋友的鼓励。 这条路充满了荆棘，多少人在里面头破血流也无怨天尤人， “我一直为你努力制造阳光，因为我知道你一直都喜欢阳光灿的样子。”阳光下的幸福，我爱的人和爱我的人，都是微笑地、幸福地。 阳光下的幸福，暖暖的。一直，一直，都像现在这样，微笑着„„ 欲望越小，人生越幸福

篇二:有诗意的散文
散文

散文

散文诗，是介于散文与诗之间的一种文体。它是诗的散文，散文中的诗。说到底，还是精短的、有着内部韵律的、文字精美的、哲思的文字。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音韵美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。这些特点，决定了它题材上的丰富性，也决定了它的形式短小灵活。

中文名称散文诗

外文名称sanwenshi

起 源19世纪

相关作家鲁迅，郭沫若等

目录

1散文诗的分类：

2散文诗的形式

▪ 散文诗的特点：

▪ 散文诗的表现手法和技巧：

3中国散文诗的起源：

4中国散文诗的发展：【有诗意的散文】

1散文诗的分类：

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1、接近散文的散文诗，如叙事体、报告体、情节体、寓言体。[1]

2、接近诗歌的散文诗，主要是抒情的散文诗

2散文诗的形式

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散文诗的特点：

1、篇幅短小灵活；2、具有浓郁的诗意；3、具有散文形散而神不散的特点；4、形象生动又蕴涵哲理。[2]

散文诗的表现手法和技巧：

1、通感：把视觉、听觉、味觉、触觉以及心理感受互相沟通起来描绘事物。

2、象征：借助某种具体事物来体现某种抽象的思维及情感。这是最主要的表现手法，这当然必须以基本手法为基础，如结构、选材、立意、描写、议论、抒情和修辞等等。

3、选材：散文诗的选材范围十分广阔，大至宇宙小至尘砂，人物、动物、植物„„凡大千世界所具有的一切都可以抒写。

4、写法：散文诗的写法非常灵活，可以记叙描写，可以直抒胸怀，可以议论风生；可以如童话，如寓言，如散文，如诗歌，如格言„„【有诗意的散文】

可以使人尽情发挥。

5、语言：散文诗的语言十分精练，要求以简洁、准确、生动的文字，抓住事物的特点、本质、内涵，进行叙述、描写、抒情和议论。 散文诗注重联想，常常用象征和通感的手法，表达思想情感，使文章蕴涵哲理，充满深情，给人以启发和感染；散文诗要求创造优美的意境，通过具体生动的形象，使人如临其境，拨动心弦。[3] 3中国散文诗的起源：

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散文诗是一种现代文体，是适应现﹑当代社会人们敏感多思﹑复杂缜密等心理特征而发展起来的。虽然中国1000多年前就有类似散文诗的作品，欧洲在16﹑17世纪不少作家就写过很有诗意的散文，但作为一种独立的文学样式流行起来是在19世纪中叶以后。第一个正式用“小散文诗”这个名词，和有意采用这种体裁的是法国诗人波特莱尔。他认为散文诗“足以适应灵魂的抒情性的动汤，梦幻的波动和意识的惊跳”。

在中国新文学中，散文诗是一个引进的文学品种。“散文诗”这一体裁名称的出现与外国散文诗的译介相关，最早出现在1918年《新青年》第4卷第5期上。1915年7月《中华小说界》第2卷第7期登载了刘半农译的屠格涅夫的四首散文诗，总题为《杜瑾讷之名著》，包括《乞食兄弟》、《地胡吞我之妻》、《可畏者愚夫》、《四嫠妇与菜汁》，这是外国散文诗作品的最早译介。很多人在译介活动中受到散文诗潜

移默化的影响，拿起笔来，由译者变成作者，成为了中国最早的散文诗作家。如刘半农在《新青年》刊出了他的散文诗处女作《卖萝卜的人》，并在作品前特加了说明性的小序：“这是刘半农作无韵诗的初次试验。”这是他创作散文诗的最早起步。初期的白话诗与散文诗是混淆不清的。1918年1月15日《新青年》第4卷第1期首次刊登了胡适、刘半农、沈尹默白话诗9首，其中沈尹默的《鸽子》、《人力车夫》、《月夜》都形似散文诗。中国新诗的第一部年选集《新诗年选》有署名“愚庵”的评语，认为这首诗大约作于1917年的冬天，在中国新诗史上，算是第一首散文诗。《年选》附录的《一九一九年诗坛略记》也认为第一首散文诗而具备新诗的美德的是沈尹默的《月夜》。严格地说，《月夜》仅仅是一首散文化倾向十分严重的白话新诗，和同时期发表的第一批新诗作品相比没有多大差别。在胡适的“作诗如作文”的口号鼓舞下，最初的白话诗大多散文化倾向突出，几乎所有的散文诗作家都把散文诗视为诗，很多新诗人都把散文诗视为新诗发展的方向，冰心及稍后的穆木天、徐志摩等很多新诗人都是通过写散文诗走上新诗坛的。《月夜》是沈尹默散文诗的尝试之作，发表在《新青年》第5卷第2期(1918年8月15日)上的《三弦》，以其文体的成熟标志着沈尹默散文诗创作进入完全文体自觉状态，也最能代表初期散文诗的较为成熟的文体特性。[4]

4中国散文诗的发展：

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1919年夏天，鲁迅创作散文诗《自言自语》一组七题、陆续刊载于1919年8、9月的《国民公报》“新文艺栏”上，《自言自语》在形式上彻底摆脱了诗的句法、文法和韵律，完全以散文行文，自由运用了心理独白、对话、象征、寓言、记叙、议论等表达方式。这组作品前的小序中注有“未完”，一题数章，连续创作发表，完全是有意识有计划地写作系列散文诗，这在散文诗史上以及新文学史上还是第一次，极大地促进了散文诗的繁荣。《自言自语》是更富有诗意和诗的写法的散文诗，大量运用了诗的意象手法，写得含蓄简炼，可以称之为“散文化的诗”。

随着时局的发展，重视文艺社会功能的鲁迅的散文诗创作出现了由“散文化的诗”向“诗化的散文”的大转向，写得更清楚明朗，抒情、议论等散文手法用得更多。《野草》是此间的代表作。鲁迅认为有了小感触，就写短文，夸大点说，就是散文诗。《野草》在体裁和题材上都突破了已有散文诗的文体界限。《野草》以前，只有1925年出版的焦菊隐的散文诗集《夜哭》和1926年出版的高长虹的诗与散文诗合集《心的探险》，但是这两部散文诗集的艺术性和思想性都赶不上《野草》，所以《野草》被公认为是中国第一部散文诗集。

从文体分类的严格意义说，被称为中国第一部散文诗集的《野草》中的作品也并不全是散文诗，有的只能归入散文或杂文。出现这种体裁混乱情况的其他原因是当时中国散文诗的文体正处在草创时期，并没有建立起能够界定什么是纯正散文诗的文体规范，又受到打破“无韵则非诗”的新诗革命激进思潮的影响，才出现了散文诗创作的实用化、

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