情感短片

导读：　情感短片(共5篇)情感故事短篇篇一：原创短篇小说【原创短篇小说】感动胜过爱，但不是爱吴忘，长相平凡，是一个普通农村家庭的孩子，毕业后在一家公司的上班，工资不高，却也自得其乐。为人老实，在公司里工作也十分踏实。每天下班后，他总喜欢一个人静静的待着，或许从小也是独生子的原因，或许也因为其他的事情，却也习惯了这种一个人的生...

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情感故事短篇
情感短片 第一篇

篇一：原创短篇小说

【原创短篇小说】感动胜过爱，但不是爱

吴忘，长相平凡，是一个普通农村家庭的孩子，毕业后在一家公司的上班，工资不高，却也自得其乐。为人老实，在公司里工作也十分踏实。每天下班后，他总喜欢一个人静静的待着，或许从小也是独生子的原因，或许也因为其他的事情，却也习惯了这种一个人的生活。李馨，一个能说会道的女孩，长的也漂亮，年纪轻轻，刚毕业就被分到一家公司做总经理助理，也成为了总经理的得力助手，深受公司领导的信任。就这样两个本不同世界的人，却经历了一件令人刻苦铭心的爱情故事。

记得那是2012年8月的一天，某某市的天气正出与高发热阶段，人们的出行也都选到了下午太阳落山之时。吴忘刚下班回家，就接到朋友的电话，要他去参加朋友的生日聚会。于是，他急急忙忙的换好衣服，就跑到马路边等出租车。或许是因为下午出行的人太多，等了半天出租车也不来。

“喂，师傅”。黄天不负有人心，等了半天总算等到了。正准备开门上车，只听“砰”的一声，车门已经关上了，原来是一个女子已经冲进了车里面。

“你这人怎么回事啊，怎么这么不讲道理，明明是我拦的车，你却上的比我还快。”吴忘是彻底的火了，平时再老实的他，也忍不住这种欺负。

“我有急事，一个大男人不要这么斤斤计较好吗？”女孩儿说。

“我还有急事了，太没素质了。”吴忘也不服输的说到。

最后，连司机师傅都看不下去两位的争吵了，于是做了一个中立的好人。先送吴忘去了朋友聚会的酒店，然后再送女孩儿去了她要去的地方。非常狗血的相遇场景，却也因此改变了吴忘的一生。

这么一件细小的事情，当然不值得他们的在意，时间还是这样，一天一天的过着，都重复着这种都市快节奏的生活。2月14日，一个特殊的日子，可作为单身青年的吴忘来说，却也显得那么平凡。看惯了街上一对一对的幸福情侣，虽然偶尔也会想自己的幸福在哪儿，可习惯了一人的日子，也没那么要求。只想再过两年， 再努力存点钱，回老家，叫父母相一个过完此生就足够了。他常对自己说，爱情是有钱有能力的人玩得东西，自己那么平凡，凭什么去奢求所谓的真爱。就在一陷入沉思，越想越深的时候，一个熟悉的身影出现在他对面街上的长凳上。

“咦，那不是那天那个跟我抢出租车的女孩儿吗？怎么一个人坐在那哭，哎，算了，下去看看就知道了。”想着想着，吴忘已经走到了楼下，慢慢走到了女孩儿的面前。

“你怎么了，怎么这么晚了不回家一个人在这伤心啊。”吴忘对女孩说。

女孩儿抬头望了一眼道 “你谁啊，不要你管。”

“我叫吴忘，那天你还跟我抢车的，你怎么了，不会是失恋了吧。”本来随意猜测的一句话，却正说中了女孩儿的心。

“他不要我了，他不要我了，呜呜呜呜呜呜„„„„„”女孩越说越伤心。

看着女孩儿的眼泪汪汪的流，本来就心软的吴往瞬间忘记了当初被她抢车的不满，可一直单身的他，哪儿有那么多的感情经验，想安慰她都感觉力不从心。

憋了半天才对女孩儿说：“你怕不怕我，要是觉得我不是坏人呢？我陪你去喝几杯，反正心情不好的人，也确实需要人陪，我就当做件好事积个德咯！”

女孩哭哭啼啼的答应了，后来吴忘才知道，原来女孩真的失恋了，她恋爱两年多的

男朋友跟她提出了分手。那天是情人节，本来是开开心心的来找他一起去庆祝，可他却什么都没说就提出了分手。因为他男朋友跟吴忘是一个小区，于是，心碎的她才一直坐在在吴忘的家对面哭泣。吴忘也知道了她的名字，李馨，也就是这个女人，改变了他对爱情的看法，也让他尝尽了爱情的酸甜苦辣。

就这样稀里糊涂的，两个人最终却成了朋友，经常一起出去逛街玩耍。久而久之，也产生了一种特殊的情感，不出所料，没过多久，他们正式的在一起了。用李馨的话说，是吴忘带她走出了伤心的世界。

“馨儿，你看这件衣服怎么样，你喜欢吗？”吴忘笑着说。

“哎呀，不要了啦，你前几天买的那衣服我都还没穿了。”或许是因为吴忘的太细心，对她的太上心，什么事情都那么顺着她，李馨一直觉得有愧与他。

篇二：一个很短的小故事

一个很短的小故事，却很值得一看

女人喊：“你进来一下。”声音很大，语气却温柔。男人去了一趟厨房，只有几步远，用了一溜小跑。

出来时，

他拿着切开的西红柿，边咬边问朋友：

“该轮到谁走棋？”

朋友问：“你喜欢吃生西红柿？”

男人一边咬着西红柿，一边抬头瞅瞅厨房：“不太喜欢”

“他为什么喊你 ？”朋友继续问，“还切了这么一大块”

“她以为我喜欢”。男人说，

“刚结婚那阵子，家里穷，我又馋，每次炒西红柿，她都要切一块，塞在我的嘴里。 那时，我爱吃，现在，我不太喜欢”

“为什么不告诉她？”

“为什么要告诉她呢？假如她知道，我一直不爱吃她切的西红柿，你想，她会不会很失望” 那盘棋，他赢了。冲着厨房，他扯开嗓子喊：

“老婆，我赢了，吃了你的西红柿，我的精力充沛、思维敏捷````”

爱情需要表达，一起生活久了，爱情的表达就变成了一些鸡毛蒜皮的生活习惯。

比如为爱人沏一杯热茶，给爱人掖好被角，跟爱人开一个小玩笑，往爱人嘴里塞一块西红柿。当然，

茶可能烫了，被角可能没有掖的必要，玩笑可能稍显粗俗，或者西红柿的味道不好。 但是，千万不要拒绝，因为你拒绝的，不是一个动作，而是爱情。

1、世界上有一个人，

和你在一起的时候，总是千万次嘱咐要多穿件衣服，要注意安全，你觉得很烦人，却也觉得很温暖。没钱的时候，他总会说些赚钱不易之类的话来训你，边

教训，边塞钱给你。

这个人，叫做父母。

2、世界上有一个人，

和你在一起时候，偶尔会和你打架，偶尔会和你斗嘴。他坏道总是抢你点心，总是向父母打小报告，但也总是爱护你比谁都多，你们有最亲密，最亲密的关系。

3、世界上有一个人，

不见面的时候会一直惦记着他，见面时却又脸红心跳，什么话都说不出口。他总是轻易地把你心揪住，让你无法忘怀，也能让你胡思乱想睡不好觉，但你仍然甘之如饴。他是你最甜蜜，最甜蜜的负荷。

这个人，叫做恋人。

4、世界上有一个人，

知道你一些不为人知的小秘密，犯错的时候，他帮着你找理由；暗恋一个人的时候，他帮你传话；和恋人吵架时候，你一定会哭着跑去找他。你很抱歉，你总是麻烦来到时才想到他，

但你很庆幸生命中出现了这么好的一个人。也许你们在一起的日子，走得比恋人还要长久。 这个人，叫做朋友。

5、世界上有一个人，

总是在父母保护下成长，在手足关系中定位自己，在恋人呵护中找到真爱，在朋友关心中得到温暖。你知道这些人经过了你的生命，也丰富了你的一生。你谢谢他们带给你的一切，却又总是说不出口。

这个人，就是自己。

一直以为幸福在远方，在可以追逐的未来。我双眼保持着眺望，我双耳仔细地聆听，唯恐疏忽错过。

后来才发现，那些握过手，唱过歌，流过泪，爱过的人。所谓曾经，就是幸福．．．．．． 这就是人一生中要珍惜的五个人!

篇三：精美短文60篇

高考作文备考：精美短文六十篇（1-20）

—— 一程假期名篇推荐（五）

1.寻找朋友

好朋友是泥土，厚爱绵绵。土墒无语，春撒一粒籽，夏就能开一束花，秋就能结一把果。所以有“临行密密缝，意恐迟迟归”的亲情之爱，“草草杯盘共笑语，昏昏灯火话平生”的挚友之爱，“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”的情侣之爱，“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”的江山之爱。世有此多爱，人类虽历千难万险，当永不绝望。

2.即使

即使横在我面前的是一条没有渡口的江河，只要能穿过晨雾眺望一下对岸的风光，我就不会感到沮丧。即使前行的路上没有旅伴，只要有小草、山花相伴，我就不会感到孤寂。

即使山道多么陡峭，我也要不停地攀登。即使累倒在半山腰到达不了峰顶，总要比在山脚下看得更远。即使土壤多么贫瘠，我也要播下种子，并且用心血和汗水去浇灌，我相信我不会一无所获。

即使我不能获得掌声和鲜花，我也要潇洒地走上舞台，让更多的人熟悉我的声音。 即使春日没有太阳，我也要站在沙滩上放飞我幽囚了一冬的思绪。

即使明天大雨滂沱，我也要去郊外的田野上漫游，让青春的风帆鼓荡起绿色的情思。 即使通向成功的道路上没有灯光，我也要摸索着辨认那紧闭的命运之门，然后举起手来咚咚咚地把它敲响。

3.瞳孔

如今，我想再看母亲的瞳孔，母亲已经不在了。如今，我想再看爱人的瞳孔，妻子已经衰老了。我努力睁眼去看妻子的瞳孔，却看不见任何人的面孔，因为我的眼睛已经昏花了。有一个声音说，何必睁眼呢？把眼睛闭上吧。我闭上眼睛。

顿时，我看见了母亲的瞳孔，那瞳孔里有一个孩子的笑脸，那就是我自 己。 顿时，我看见了爱人的瞳孔，那瞳孔里有一个青年的笑脸，那就是我自 己。

我看见母亲的瞳孔对我笑，笑得那么慈祥。 我看见爱人的瞳孔对我笑，笑得那么美丽。 于是，我也笑了，笑得那么傻气。

4.庆幸

很庆幸在欢笑之余还有泪水，要不满心忧郁不快岂不是无处排解？于是有泪就流。很庆幸在得意之余还有失落，要不从十六岁到六十岁岂不是平淡无奇？ 于是接纳失落。很庆幸在热闹之余还有孤寂，要不纷乱的思绪岂不是难以梳理？于是忍耐孤寂。很庆幸在理解之余还有误解，要不一切都被知道得那么清楚，自己岂不是成了无味的空虚？于是善待误解。很庆幸在名著之余还有闲书，要不全是高深莫测岂不是难以呼吸？于是常看闲书。

很庆幸在动口之余还有动手，要不迂腐的字句岂不是灭尽青春的野气？于是偶有动手。 很庆幸在晴天之余还有雨天，要不 生活岂不是缺乏浪漫清新？于是深爱雨天。 很庆幸？？ 很庆幸在庆幸之余还有不尽人意，要不我的心将会只求庆幸而不思进取。于是，我珍视不尽人意。

5.情感的力量

情感是火，只有把它投入炉中，才能温暖我们，而不至于灼伤我们。情感是水，只有把它贮于坝内，才能滋润我们，而不至于淹没我们。情感是灯，在暮色笼盖四野，我们陷入迷途，它是亲人的一道目光。情感是鸥，在波涛阻断陆地，我们精疲力竭，它是爱人的一声呼唤。在都市钢铁车流水泥森林中，情感是黄昏夕阳下一条花木掩映的小径。在人心日渐沙化温情流逝时，情感是黎明日出前一串不肯干涸的露珠。感情，是两颗星体的碰撞。

感情，是两颗心灵的焊接。感情，是两条溪水的交汇。感情，是两对翅膀的比翼。

当孤独已极，香烟把寂寞焚烧成灰的一刻，情感是破窗而入的蝴蝶。当白发没顶，岁月把皱纹谱成一曲晚唱时，情感是一卷无字的天书。

没有情感，花无香，蜂无蜜。 没有情感，路无车，河无舟。 没有情感，日无光，月无华。 没有情感，山无林，鸟无歌。情感是什么—— 是把你的手放在我的手中，是把你的心放在我的心底，是披荆斩棘之后温馨的抚摸，是你和我的故事——珍藏灵魂深处永不曝光的底片。

6.希望

希望决不是一个吝啬的给予者，但也不是一个慷慨的孟尝君。你流汗就有流汗的代价，流血就有流血的收获，只是你的眼睛有时看得太近了，才一迈步，便妄想得到希望的光芒。试问：没有黑暗怎会有光明；没有恒心，怎会有成功的一天？

由希望到达最终的目的，这期间有着相当的距离，希望的目标愈大，所走的路愈曲折，所遭遇的困难也愈多；因此更需要坚强的意志，耐心的努力，迈着英雄的步子，向着希望的前途，不停歇地走去，这样，终有一日会尝到希望的东西。

7.展现真实

都说女人是水做，男人是泥捏。其实人应似清泉，点点滴滴都透明的晶莹，真实的展现。不必刻意装饰自我，不必着力打扮青春。我们难免自卑过、尴尬过；我们也许痴情过，我们也许负心过；但这是因为我们总是一心追求仁善，刻意完美。我们难免疯狂过难免泄气过难免跌倒过，我们可能爱恨交加可能悲伤坎坷经历风雨炎寒，但我们赋予生命的都是真切的历程，我们献给社会或从世界中索取的都是无憾的真实人生！

裸足踏地，总有滋润渗入肌肤，使我们感觉到生存而立的地球是那么坚实，让我们悟知生命的历程和人生之路都容不得半点空虚；举手招天，便有阳光包裹心胸，使我们感知到展现理想的天宇是那么灿烂可握，让我们触知生命的价值和人生的内涵是多么的高昂和深邃。 真实是永恒的。名利地位和荣华富贵都是过眼烟云。摒弃所有的伪装和虚假，即使我们是多么的丑陋和疲弱。让我们用无邪的双眼直视自然，直视社会；用有力的双手紧握事业的成果，搓擦出创造的火花。让我们认真地投入，认真地付出，默默咀嚼人生的滋味。

展现真实，不枉此生！

8.告诉你

我们有过那些远离朋友而独倚花季的日子，有过年轻的豪情在现实的墙壁上被撞得粉碎的失落，有过刻骨铭心的期待，甚至有过为一场难以预料的凄雨而黯然神伤的时刻。

有时候，面对许多默默的眼睛，面对许多没有预约的挫伤，我们以为自 己无可救药，或者以为整个世界都变了。

或许仅仅因为我们没有走过年轻，或许我们生活的世界根本就没变，没有，变的只是我们自己和不再回首的时间。最要紧的是我们是否改变了自己的信念——我们最初的对生活的信念。 是的，不论我们中的多少人忘记了这一点，但信念却永远是冬末那催醒春日的嫩绿，只要有

召唤的熏风，它会欣然覆盖我们的眼睛。

是的，各具忧伤的日子都曾经有过，但哪怕再不宁静，哪怕我们拥有的再简洁，哪怕再何其重复，只要你留心，只要你不割舍那份当初对生命的誓言，对生活的渴念，那每一个细微的日子里，便有它所能给我们的无限爱意，有我所告诉你的一切。

9.畅饮生命的春醒

如果生命是一杯酒，我愿相信它是世上最醇美的酒。

它是用大地的收获酿制的，它是以满天的星雨调成的，它是在时光的酒窖里发酵的，它是靠心灵的杯盏盛载的。

它美丽，如盛装的少女，玉立于岁月的河岸； 它芳醇，似夜晚的玉兰，浸入灵魂的馨香经久不散。

如果生命是一杯酒，我愿是那技艺精湛的调酒师—— 调进去清风如缕的晨昏，也调进去雨露多变的四季；调进去人在旅途的畅想，也调进去历尽沧桑的泳叹；还有诗意的花朵，纯净的情怀，幽邃的思想，炽烈的信仰？在人生的酒杯中旋转交融成缤纷的图像。

如果生命是一杯酒，我愿敞开心怀，像诗人说的，“高举盛到杯缘的春醪畅饮”。让酒香杯绕心胸，唤起青春的冲动与激情，使生命永远在青春激荡中生长；让琼浆渗入血脉，荡涤与青春品性不相容的杂质，并化成一股雄浑膀礴

的力量，把我们青春的创造和青春的冒险写在生命的史册上。让人生的理想像春醪一样历久弥香，让不息的追求比春醪更绚烂闪光！

10.走进生活

“给我一个支撑点，我会把地球支起。”从古希腊哲人的名言中，读出生活的几分狂妄几分自信。这是生活的魄力。

泰戈尔说，错过太阳时，你在哭泣，那么你也会错过星星。在生活中抗争后，哪怕满身疮痍，也该把无奈沉入心底。这是生活的哲理。

不能舍弃别人都有的，便得不到别人都没有的。会生活的人失去的多， 得到的更多。这是生活的固执。

能把心割碎分赠给他人，你会赢得更多的朋友，多一个朋友多一个世界。蓦然回首，你已不再是孤寂的独行人，这是生活的艺术。

不要一定让生活跌宕波澜，要知道平静无奇才是生活的真。惟有踏踏实 实走进生活的人，才能真正品味生活的真谛。

不要害怕贫穷，要做流浪的吉普赛人——即使一无所有也要永远歌唱。生活的每一个年轮，都交织着悲愁喜乐，珍藏希望、热爱生活的人，将永远得到生活的青睐。

11.榜样

我走向群山，想从崇高中寻求榜样。高山让我去认识小溪。小溪，决不因路有坎坷而不出山。小溪所以日后成为大江，或许源于小溪明知会遇到曲折跌宕而不放弃一生认定的追求。 我去问田间，希望从辛勤里寻求榜样。泥土一旁暗示我：犁铧是一个无畏的典范。犁铧为将荒芜变成良田，从不怕自己青春的年华会有损伤。

我去问大漠，企图从异乎寻常的艰辛里寻求榜样。漠风着意吹拂我的胸膛，胡杨能给你一种证明：志向的高远雄壮，还必须依靠自身的坚韧顽强去展现。 我曾在灯下请教先哲，怎样的人能够成为榜样？那位先哲只是打了一个比方：香，只是在燃烧自身中才溢出香气。 我还曾拾书籍的阶梯而上，查询知识能否给榜样以力量？太多的书里和太多的文字里，都标示同一思想：愚者可能会有惊人一举，只有智者才能造福一世。

终于有一天，我决心走进自己的灵魂深处，试图寻找有无榜样存在的可能。灵魂坦然一笑：答案是你锁着的，钥匙也在你手中。

12.灵魂在高处

短片分析
情感短片 第二篇

动画艺术片《手》镜头赏析（一）

这次我们要为大家介绍的是动画片《手》。这部影片的长度为18分钟，曾在1965年法国昂西动画节上获得过特别评委奖。

本片的开头独树一帜。在蓝色的玻璃纹背景中，一个封闭的小房间的全景在逐渐放大。然后镜头开始缓缓移动，并通过几次叠化来介绍这位主人公的工作和生活背景。

然后用一个逐渐推上去的特写镜头表现一盆普通的含苞待放的花。这盆花是本片的重要故事线索。镜头最后落在了主人公的脸上，他还在睡觉。这两个镜头的衔接就已经表现出了小陶匠和花的特殊关系。

动画片是影视艺术，它不同于文学创作，完全是靠镜头来表现作品自身的含义的。为了强调小陶匠与花的的特殊关系，导演在镜头的内容设置上，不需要任何语言，就让我们一目了然。 手的出现，打乱了平静的生活，确立了故事的主要矛盾冲突，观众也会逐渐被这种强烈的戏剧性吸引。每个观众都会注意到，手在比例上比小陶匠大很多。

接电话的一组镜头的处理非常有意思，导演把手的电话内容直接反映在画面上，而手的位置被设定在小陶匠的头顶上，表示了手的权力。

在小陶匠的梦中，我们终于明白了他为什么固执地保护着这盆花。梦中，含苞待放的花开了，而且鲜艳异常。三个静止画面表现出花的不同姿态和不同背景。这是一种象征性的处理方式，花代表了小陶匠对美好生活的向往。

这部短片制作精巧、风格独特，不仅在表现形式上有不少创新，而且还有较为丰富深刻的思想内涵。片名《手》本身就带多种含义。手，它能创造，也会破坏，可以给人带来幸福和快乐，也会带来战争和灾难。

这部动画片没有对白，只有一段一段的戏剧性或抒情性较强的音乐和极为丰富的自然音响，显然动画片的创作者是希望观众用自己的感受和思想去理解这部片子。

下次我们会继续为大家介绍动画片《手》。

动画艺术片《手》镜头赏析（二）

今天我们继续为大家介绍动画片《手》。上期说到小陶匠对美好生活的向往虽然一再被这只大手粗暴的打断，可他还是坚持着自己的理想，一遍遍地修补着他的花盆。

大手在遭到一连串的拒绝之后，一改以往的强行粗暴，变成了一只戴着针织手套涂着红指甲的手。它想要引诱陶匠。从右侧打过来的红光让人感到不安，而音乐更强化了这种情绪。 可是面对依然不加理会的小陶匠，大手终于又失去了理智，它毫不留情地把小陶匠套在了绳套里，象操纵木偶一样，小陶匠又失去了自由。

小陶匠流泪的表情特写和蜡烛燃烧的特写镜头剪接在一起，一下子就把人物的内心活动表现出来了。

小陶匠被关在笼子里，不得不按大手的旨意雕琢这只手。这时的背景处理与本片开头的蓝色背景是一致的。片子开头的蓝色象征了自由，而这里的蓝色却象征着失去自由。

小陶匠终于逃回了家，他封锁门窗，想要保留一份属于自己的净土。他特意把花盆放在了壁柜上面，希望它能免遭侵害。

没想到小陶匠在钉壁柜门的时候，他一直爱如珍宝的花盆掉下来把他砸死了，带着对未来美好的幻觉，小陶匠离开了这个世界。

动画片《手》只有一个简单的人物形象和一个相对封闭的故事环境，它虽然没有过于复杂的故事情节，却内涵丰富、主题深刻。它的制作手法相当娴熟，镜头运用与蒙太奇剪接，干净利落。另外，音乐和客观音效富有神韵的灵活应用，也为我们提供了精彩的视听感受。

在影片的结尾，小陶匠的坟墓在黄色背景中逐渐缩小。黄色背景与片头的蓝色背景相呼应，再一次加深了影片的内涵。

《异域传真》1月12日（周五）播出，小朋友们，不要错过收看时间！

背道而驰

——澳大利亚动画短片《嘘》与 美国动画短片《墨水瓶人》

大家好，欢迎收看《异域传真》，今天我们继续为大家介绍创作于2001年和1916年的澳大利亚动画短片《嘘》与美国动画短片《墨水瓶人》上期节目主要讲的是这两部短片在艺术创作形式上的不谋而合。今天我们要讲的是这两部短片在制作风格及导演意识上的背道而驰。 短片《嘘》是由电脑制作完成的。电脑制作的画面不仅图象清晰而且色彩鲜艳亮丽。 短片《墨水瓶人》是采用后期拍摄胶片制作完成的。画面偏灰而且有颗粒杂质。 短片《嘘》是通过声音及动效来表现画面意思和导演意图的。

1928年在美国迪斯尼的第一部有同步声响的动画片《汽船威利号》完成之前，动画片还全部处于默片时代。而本片创作于1916年，那时的动画片不仅没有声音也没有颜色。在处理人物对白时所惯用的手法就是象我们刚刚看到的那样，画面中插黑底，用白色的字作对白字幕。 短片《嘘》的情节设置是从被动到主动再到被动。短片开始时，手的种种表现，使婴儿被动地在接受成人的想法和意志。短片演到中间时，婴儿从被动变为了主动，画面中的这只手完全是按照婴儿的意愿，绘制出了婴儿大脑中的景象。短片的最后，婴儿从主动再次变为了被动，他被迫服用了安眠药，停止了啼哭，也停止了对周围世界的观察。

短片《墨水瓶人》的情节设置是从被动到主动。画家想了很多办法，想把墨水瓶人引回到墨水瓶中，不想他的最终计划反成了墨水瓶人捉弄他的最佳方案。使墨水瓶人从最初的被动状态变为了主动。

短片《嘘》是把创作形式，真人与动画的结合视为一种技术或手段，主要是用来为情节和内容服务的。另外导演并没有把全片定位在一个简单的安抚婴儿的过程，而是通过这个放声啼哭的婴儿更深一层的表现出了人类内心深处的困惑、愤怒和悲伤，并以此来折射出当今社会中一些不尽人意的现象，以及影响人类生存的问题等等，具有一种黑色幽默的效果。

短片《墨水瓶人》是把创作形式，真人与动画的结合视为一种技术或手段的体现。短片的情节和内容完全是围绕着这一创作形式展开及发展的。导演考虑更多的是如何能将这一技术或手段更好的完善和发挥。【情感短片】

好了，今天的《异域传真》澳大利亚动画短片《嘘》与美国动画短片《墨水瓶人》就全部为大家介绍完了，让我们在下期节目中再见。

背道而驰，欢迎收看《异域传真》，澳大利亚动画短片《嘘》与美国动画短片《墨水瓶人》简介，《动画城》《异域传真》2003年10月3日播出！

不谋而合

——澳大利亚动画短片《嘘》与 美国动画短片《墨水瓶人》

大家好，欢迎收看《异域传真》。今天我们要为大家介绍的是分别创作于2001年和1916年的澳大利亚动画短片《嘘》与美国动画短片《墨水瓶人》，这两部短片的诞生虽然整整相差了85年，各自充满了独特的时代气息，但他们在艺术创作的形式上却不谋而合有着惊人的相似之处。

短片《嘘》采用真人与动画互动的形式制作完成的。导演是澳大利亚维多利亚艺术学院的学生亚当.罗伯。《嘘》是当我们把手指放在嘴边时发出的声音，是让别人安静下来的意思。我们注意画面，一只真人的手正在通过各种方式，让片中的主人公，这个造型设计略显夸张的动画婴儿安静下来。

短片《墨水瓶人》是美国早期的动画艺术短片，同样导演把故事中的主人公墨水瓶人与真人画家间的关系设计成为了互动式的情节关系，将真人与动画有机的结合在了一起。在互动合成画面中场景的变化，道具的设置，或是被快速擦去，或是被迅速画出，完全都是通过画家的手来完

成的。另外，在这部短片中导演还设计了真人与动画人物进行情感交流等情节，进一步加强了短片的趣味性。

两部短片在表现形式上都采用了平面手绘的方式，人物造型相对简单而夸张，人物活动的背景全部被设计成了白色。为了打破平面影象在视觉中的单调和枯燥感，短片《嘘》是利用婴儿面前的各种道具来塑造和加强画面空间感的。

短片《墨水瓶人》在利用各种道具进行平面立体空间塑造的同时，还利用了片中主人公墨水瓶人自身的运动，巧妙地为我们创造了一个看不见却能感受的到的立体空间世界。

短片《嘘》与《墨水瓶人》虽然所处的年代不同，但两位导演却不约而同的在画面中使用了字幕，并以此来来解释和强化导演的意图及创作思路。短片《嘘》中字幕的运用更多是为了点明现象背后的含义，这些英文字幕大多是俚语，而且还有错别字，其书写方式还有些潦草，就像是儿童的随意涂鸦。

短片《墨水瓶人》因为是无声片，所以片中的字幕主要是用来解释画面意思或作为人物之间的对白字幕。

好了，今天的《异域传真》不谋而合，澳大利亚动画短片《嘘》与美国动画短片《墨水瓶人》就简单的为大家介绍到这里，让我们在下期节目中再见。

不谋而合，欢迎收看《异域传真》，澳大利亚动画短片《嘘》与美国动画短片《墨水瓶人》简介，《动画城》《异域传真》2003年9月25日播出

《匹奥翠·卡米勒》——动画艺术短片赏析

动画艺术短片《匹奥翠·卡米勒》片长9分20秒，曾在1973年获法国昂西动画节评委会大奖。

片名《匹奥翠·卡米勒》是以本片导演自己的名字命名的，因此，从某种意义上来说，这部短片并没有片名，作为导演，也许是他希望人们在观看这部短片时能自己去感受，自己去思考。

《匹奥翠·卡米勒》是一部以金属材料为主的偶片，综合了动画片中的偶类、折纸等多种表现形式，加之背景物体表面及背景光影的不断变化而产生的幻觉效果，给人以耳目一新的感觉。另外，在这部短片中，创作者始终采用的是隐喻的方式，借用片中的人、物、景等道具，通过画面，间接地表明了自己的所思所想，给了观者更多的想像空间。

短片中有一个长镜头所表现的情景，恐怕就是技艺再高超的杂技演员也很难做到的。他们和谐、默契的合作维持住了最顶端一副国际象棋棋盘的稳定与平衡，使两个在棋盘中下棋的人能为下一步棋而从容思考。

本片在一处情节中，其中的人物造型虽然超越了通常意义上的思维和现实造型模式，但却极为形象可爱，有两个在齿轮间欢快行走的小人，从外形刚劲、柔韧的强度到动作轻、重的设计处理，我们一眼望去，很容易就能分辨出是一个男人和一个女人。粉红色的心形设计，就像是一个符号，标明了这个男人在追逐他喜爱的女人。

两个小人的出现，打破了一直苦苦维持的平衡局面，两个下棋的人也不得不从晃动的棋盘边离开。

导演正是通过这一系列镜头的表现，表达出了自己对当时现实生活和世界政治格局的关注与期

盼。

短片的结尾，两个下棋的人想出各种办法终于使两个小人融为了一体，被打乱的秩序再度恢复了原有的平衡与稳定，就像什么事也没有发生过一样。两个对奕者继续他们的苦思冥想。在这里，动画充分发挥出了它的自由属性，实现了人们在现实生活中不能满足的欲望，表达了人们在实际生活中由于种种原因所无法明确表达的思想。

《异域传真》2002年3月15日播出。

《哦！哦！》——动画艺术短片赏析

动画艺术短片《哦！哦！》长6分15秒，曾在1973年获法国昂西动画节评委会大奖。

本片的讲述是以搭建通往岛屿的大桥突然有一段出现倒塌开始的，由此引起了一系列矛盾，人们开始互相猜测，互相埋怨。最初顺利工作时的团结协作的精神早已不翼而飞，桥上的人也乱作了一团。为了处理好这一情节，导演使用了平行剪接的手法，他把一系列简短的镜头并列放在了一起。

在看这些镜头时，值得我们注意的是，镜头在内容上不仅是相关的，而且在内容形式上是逐级递进的。移动镜头的使用，使几个看似无关的人物被有机的联系在了一起，一报还一报，一环扣一环，把这些小人物的外在行动和内在心理表现得淋漓尽致。

短片《哦！哦！》在整体绘画风格和艺术形式上看，是一部较为简单的动画片，符号化的人物造型，简约而略带夸张，单线平涂与富有装饰味道的背景，显示出早期动画创作的质朴、单一的情节主线，使观众对画面中的内容一目了然。那么究竟是什么打动了评委，让这部短片在众多参赛影片中脱颖而出的呢？就是画面中小人物极具夸张、幽默的表演。这些看似简单的背后隐藏着的是发人深省的内涵。导演极力想要表现，想要表达的是对人的思考，人究竟是善良的还是邪恶的。

影片的结尾，是在一个小人的幻想中结束的。小人被岛屿变成的绿色巨人捧在了手里，画面中传来婴孩般的叫声，暗喻了人来到这个世上时，最初都是善良的，表现了创作者渴望与人为善，渴望宽容的最终心态。

生与死的边缘演绎——德国动画短片《假发师》

今天我们要为大家介绍的是生与死的边缘演绎——德国动画短片《假发师》。导演是斯蒂芬·谢夫勒，这部短片是用35毫米胶片拍摄成的偶类动画片，片中背景是运用电脑技术制作完成的，2000年曾在昂西动画节上获少儿电视最佳短片奖，2001年获奥斯卡提名等多项国际电影奖。

在这部不到15分钟的动画片里，从背景设置到人物塑造都非常写实，导演通过对真实场景的刻画，营造出欧洲中世纪鼠疫横行的恐惧氛围和人类面对死亡的残酷。

影片一开始，导演便运用了一个长镜头来表现1665年的伦敦夜景。伴随着中世纪教堂风格的风琴音乐，画面上是一片迷茫的烟雾，几只僵死的老鼠和一片荒凉的墓地，预示了灾难的开始。

长镜头是欧洲导演所惯用的拍摄手法。这种运动式的长镜头，具有很强的纪实力量，镜头在运动过程中所体现出的真实感，很容易把观众带入影片的情境之中。

本片导演谢夫勒非常注重对人物的刻画，片中主人公假发师与染上鼠疫的小女孩，除了在片尾假发师去剪小女孩头发的镜头，在全片中始终没有近距离的接触。更多的时候他们是通过窗户来进行目光的交流。窗户在这里表现出了人们面对死亡时的自私及人与人之间的隔阂与距离。

假发师通过窗户看到小女孩从封闭的房间跑了出来，找到了她心爱的玩具，并一步步向他走来，静静地站在了他的窗外。面对这可能染上了鼠疫的小女孩，假发师犹豫了一下，但终于没有勇气把门打开。

影片的结尾很出乎观众的想象，当小女孩死后，尸体和其他人一样被埋进了墓地。假发师竟走出了房间，在墓地中，剪下了小女孩的头发，并冒着被传染的危险做成了假发。

导演在这里想要向我们表述的正是他自己对死亡和生存的理解与思考。

动画世界中生与死的边缘演绎，异域传真2002年3月1日（周五）播出。

相似的结尾 不同的含义

这次节目我们要为大家分析介绍的是两部动画片的结尾。虽然这两部动画片讲述的故事并不相同，但在结尾他们却使用了非常相似的表现手法。两位导演都通过背景奇迹般的变化，感染并影响观众的情绪，让观众不仅更好的理解内在的情节，同时还表达出更为深刻的含义。

法国影院片《克里古和女巫》，这部影片是根据非洲的传说改编的，片中的克里古人虽小，却凭借他的智慧和勇气一次次的战胜了女巫，解救了村民。在片中，女巫卡拉芭为除掉这个总和她作对的小男孩甚至亲自出马了。

在这部动画片的结尾，当女巫走进森林时，所到之处百花开始凋谢，原本晴朗的天空，也变得暗淡了。导演在这里借景暗喻了邪恶的力量在逐渐增强。勇敢的克里古并没有被这种恐怖的气氛吓倒，他看准时机，听从智慧爷爷的忠告，从隐蔽的树上纵身跃下，用牙齿奋力的拔出了女巫身上的毒刺，让邪恶的力量飞离了女巫的身体。这时，奇迹出现了：枯萎的树木重新长出了嫩芽，凋零的花朵竟相怒放。花草在这里仿佛被赋予了生命，赋予了感情。当他们面对女巫时，他们用自身的凋零表现出对邪恶的愤怒；当他们面对重新做人的卡拉芭时，他们用自身花朵的盛开表现出对善良的欢迎。【情感短片】

导演在这里镜头背景的变化上运用了文学上的比喻手法，通过花草颜色自身的变化，表现出正义的力量就如同温暖明媚的春天，使万物更新，复苏。

下面我们再来看看动画短片《狼眼》的结尾。男孩与狼通过眼神的交流，进行了内心深处的对话，从而完成了人与猛兽之间的沟通与信任。

坚固的铁笼幻化成了绿色的枝条，运载动物的汽车变成了含苞待放的花树，一朵朵艳丽的花竟相开放，原本狭小的动物园变成了广褒的森林。剧中不同时空出现的动物们聚集在了同一时空，让现实中不可能的事变为了可能，预示了生活将重新开始。

《狼眼》是采用象征性的方式作为结尾的，铁笼的消失象征着人与动物之间藩篱与障碍被打破，显示出人与动物之间的相互理解和宽容，同时也表达了创作者自身的博爱与希冀。它比《克里古的故事》的结尾更具有超现实主义的味道。因为花草的凋谢是自然现象，导演是用蒙太奇的手法，将两种景致巧妙的结合在一起，《克里古的故事》是采用暗喻的方式作为结尾。 好的故事需要有好的结尾，动画片的结尾更要令人回味。《异域传真》12月28日

葡萄牙动画艺术短片赏析

本次我们要给大家介绍两部葡萄牙动画艺术短片，第一部是《树林》。

《树林》是一部非常短的短片，它只有1分30秒。创作者采用拟人化的情节处理方式，利用手绘这一动画形式向我们讲述了两棵树根在自然界中不断竞争，成长的过程。

浅谈毕业短片《鹤舞流殇》中 情感的表达
情感短片 第三篇

Liaoning Normal University

（2012届）

本科生毕业创作

作品阐述

题 目： 浅谈毕业短片《鹤舞流殇》中

情感的表达

学 院： 影视艺术学院

专 业： 艺术设计（电脑动画设计）

班级序号： 8班11号

学 号： 20081141060127

学生姓名： 刘聪

指导教师： 孙利民、张生博

2012年4月

目 录

摘要（关键词）„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第1页 前言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第1页

1.《鹤舞流殇》的剧情简介„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第1页

1.1《鹤舞流殇》的故事梗概„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第1页

1.2《鹤舞流殇》的情感特色„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第1页

2. 具体分析《鹤舞流殇》中情感表达的应用„„„„„„„„„„„„„„第2页

2.1影片主要角色的情感表达„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第2页

2.2影片情感表达在画面上的应用„„„„„„„„„„„„„„„„„„第2页【情感短片】

2.3影片情感表达在声音上的应用„„„„„„„„„„„„„„„„„„第3页

3.《鹤舞流殇》中情感表达的作用„„„„„„„„„„„„„„„„„„第3页

3.1情感表达对动画短片的影响„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第3页

3.2《鹤舞流殇》中情感的艺术感染力„„„„„„„„„„„„„„„„第3页 结束语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第4页 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第4页 致谢„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第5页

浅谈毕业短片《鹤舞流殇》中情感的表达

摘要：

情感是艺术的生命。艺术没了情感的渲染升华就不是真正的艺术。缺乏媒介的情感表达也是苍白无力的，它需要通过艺术的方式表现出来。情感是人对客观事物的一种主观意识态度，艺术则也是一种主观的形式，二者是相辅相成的。

动画短片可以通过情感的交流与观众进行心灵上的沟通，从而达到一种艺术上的共鸣。动画短片《鹤舞流殇》就通过表达公丹顶鹤对母丹顶鹤的思念给观众呈现了一种矢志不渝的忠贞爱情。

关键词：

情感表达；心灵沟通；艺术交流；感染力

前言

随着动画产业的高端发展，动画片不再是靠夸张的人物形象和有趣的故事情节组成的仅供小孩子娱乐的卡通片，而是变得更为多元化。尤其是动画短片，因为有了情感的融入，它可以在短短几分钟内为观众演绎一个完整的故事并且向观众传递某种情感。令观众或喜悦，或悲伤，或得到启迪。动画片作为一种艺术形式，其中的情感表达开始变得尤为重要。因为充满情感的故事往往会更加吸引人，而恰当的情感表达方式也可以事半功倍地表达情感，抓住观众的心。

中国动画在历经了一个艰难的历程后，现如今正势头大好，逐渐形成了新兴的动画产业。所以在制作动画片的过程中，我们更应该努力提升对现实对文化的思考，捕捉人们心灵深处的感动。

1.《鹤舞流殇》的剧情简介

1.1《鹤舞流殇》的故事梗概

《鹤舞流殇》是一部着重情感表达，诠释爱的动画短片。

短片讲述的是关于丹顶鹤的凄美故事。丹顶鹤严格实行一夫一妻制，一旦成为配偶，就会夫妻恩爱，忠贞不渝，长相厮守，白头偕老。若有一只死亡，另一只将不再另寻配偶。更有感情至深者会不饮不食，悲鸣不止，直至抑郁而终。

天上群鹤飞过，啼鸣不止。卢苇塘里，一直形单影只的公丹顶鹤落寞的走着，似乎在寻找着什么。看到周围成双成对的同伴，不禁更为的哀伤，偶尔低头沉思，偶尔仰天鸣叫。直至夕阳西下，夜幕降临，对比周围互为伴侣的丹顶鹤，它显得更为的孤单落寞。落雪时节，伴着飘舞的雪花，公丹顶鹤似乎看到了它久未谋面的妻子。两只美丽的丹顶鹤在纷纷飘雪中愉悦的飞舞嬉戏，越飞越高，阳光温暖着这对只羡鸳鸯不羡仙的丹顶鹤眷侣，画面美好的令人陶醉。可是好景不长，正在空中飞舞的母丹顶鹤突然掉落下来，摔倒在雪地里。公丹顶鹤焦急的想要奔过去，却突然发现它的妻子消失了。原来，它只是恍惚间忆起了过往：多年前的冬日，母丹顶鹤不胜严寒，死在了雪地里。至此之后，公丹顶鹤就经常思念亡妻，情之切爱之深。

雪花依旧飘落着，却不见昔日佳人，公丹顶鹤仰天嘶鸣，悼念亡妻。

1.2《鹤舞流殇》的情感特色

在情感的表现方面，短片无论是角色的选定，还是运用的艺术元素，都体现着中国风。

鹤象征着幸福、吉祥、长寿和忠贞。在我国文学及美术作品中屡有出现。目前，国

家林业局已经把丹顶鹤作为唯一的国鸟候选鸟上报国务院。由此可见，丹顶鹤已经是一种中国元素的代表。短片《鹤舞流殇》就以“丹顶鹤”为主角，为观众呈现了“鹤之舞”，也为观众诠释了“鹤之殇”。

短片开头的设计也充分展示了我国特有的水墨文化。用充满意境的水墨背景铺衬，巧妙且自然的带出以书法形式呈现给观众的短片名称“鹤舞流殇”。古风古韵，中国风十足。

除此之外，短片的背景音乐选用了吴汝俊的《恋慕》，情感上与短片相得益彰，古琴和琵琶的演奏令曲调柔婉抒情，与画面相呼相应，整个短片情感基调和谐统一。

2.具体分析《鹤舞流殇》中情感表达的应用

2.1影片主要角色的情感表达

在这个经济飞速发展的多元化社会，人们对物质文化的需求变得尤为强烈，感情的融入成为了动画创作中不可忽视的重要因素。

角色的塑造在动画短片中占据着重要的地位，它可以将现实世界中的事物通过艺术的手法诠释给观众更为崭新的一面。所以角色的情感表达不容忽视。

在《鹤舞流殇》中，作为主角的丹顶鹤在造型上并没有太多的抽象夸张。因为这不是一部娱乐小孩子的卡通片，更多的是一部跟观众讲述“爱”的文艺动画短片。丹顶鹤修长的脖颈，柔美的身形符合短片情感的主体风格。

说到情感的表达，角色的表情是最为直观的。《鹤舞流殇》中，尽管角色的面部特写不是很多，但是短片前半部分我们还是可以从角色的表情上清晰的感受到它的忧伤。公丹顶鹤的眼角是有些下拉的，偶尔还会闭着眼睛，仿佛在回忆着什么。而后出现了公丹顶鹤的眼部特写，一只舞蹈造型的母丹顶鹤轮廓渐渐清晰。当公丹顶鹤看见母丹顶鹤时，原本落寞的表情瞬间转为欣喜，欢快的鸣叫。公丹顶鹤对母丹顶鹤的爱慕思念之情溢于言表。母丹顶鹤失足跌落雪地，公丹顶鹤奔上前，却发现什么都没抱住，眼睛瞪大，惊讶中似乎还夹杂着些许失落。我们可以通过公丹顶鹤的表情变化来揣摩其情感上的渐变。

短片中角色的动作也都是经过精心设计加工的，以角色的动态向观众传递情感。《鹤舞流殇》中，主人公独自在芦苇塘游荡，常常低着头，或是驻足而望。每当看到周围成双成对的丹顶鹤，在短暂的低头沉思后，都会仰起头冲着天空鸣叫。前半段公丹顶鹤给我们的感觉是忧伤的，之后与母丹顶鹤共舞的画面为短片注入了温情浪漫的一笔，结尾处公丹顶鹤仰天嘶鸣的一举却会让我们为之动容。

2.2影片情感表达在画面上的应用

要使得影片有感染力，在影片画面的处理上就要下一番功夫了。影片的画面是可以直接渲染观众的情感的，因为它可以最直观快速的将影片的主要内容展现给观众。

独到的构图设计可以给观众留下深刻的印象，所以好的画面离不开构图。构图是创作者能动的对画面布局等方面所做的艺术处理，决定着观众观看影片后对场景的心理建设。在动画短片中，常常通过多样的构图来突出主题，增强艺术感染力。《鹤舞流殇》中，芦苇塘高长的芦苇在夕阳的余辉下散发着氤氲的暖黄色，一只丹顶鹤独立其中，这样的画面会让人感受到一股略带寂寥的味道。月夜的公丹顶鹤单脚独立沉睡，此时给了公丹顶鹤脚的特写并且将其放置在画面的左上端。单只脚与地上拉长的影子相互呼应，较为艺术的将公丹顶鹤的形单影只表现给观众。

色彩带给人的情感也是丰富多样的，若是讲对气氛的渲染，色彩的功效是强劲的。因为色彩是无穷无尽的，所以能够渲染的气氛也是无穷无尽的。《鹤舞流殇》中色彩的运用变化不多，呈现暖黄色和冰蓝色两大色块。暖黄色的运用在短片中占了很大的比例，

呈现了两种不同的情感状态。一是夕阳下暖黄色的芦苇塘，与公丹顶鹤的形单影只形成鲜明对比，用温暖的色彩反衬出此时短片落寞忧伤的氛围。二是公丹顶鹤与母丹顶鹤共舞嬉戏时阳光温暖和煦，也呈暖黄色。温馨的画面会让观众也跟随角色进入情境，一同体会两只丹顶鹤共舞的快乐。冰蓝色是月夜公丹顶鹤凝望月亮时的画面色彩，就像这颜色给我们的直观感觉一样，并不是那么欢快明朗，相对来说有些孤寂。而这些感觉，也正是此刻公丹顶鹤的心情。

2.3影片情感表达在声音上的应用

影片的画面再完美，要是没有契合的音乐与之相搭配，相信也是吸引不来观众的。常说“声情并茂”，看来情感的表达也离不开声音的感染力。相较于画面，音乐对于情感的表达更为细腻与多种多样。在欣赏影片画面的同时，耳畔流淌的音乐也许就会在某个不经意的时刻触动观众的心弦。

音乐是情感的一种独白。《鹤舞流殇》是以丹顶鹤为主要角色讲述爱的动画短片，毋需人物之间的对白，所以把短片关于声音的重点放在了背景音乐的选择上。根据短片的基调，配合短片的主题，选取了比较绵远悠长的背景音乐《恋慕》。情感的表现上，更加贴近公丹顶鹤思念的心理，可以很好的铺陈，使观众产生共鸣。古朴又充溢着浓浓“恋慕”情感的背景音乐随着情节的发展在节奏、音调上都有着不同的变化，通过这种“音画同步”的形式牵引观众跟随情节发展，可以更好的体会影片的内在情感。

3.《鹤舞流殇》中情感表达的作用

3.1情感表达对动画短片的影响

动画作为一门独特而新颖的视听艺术形式与其他艺术门类有着本质的区别。它是集文学、绘画、舞蹈、音乐和表演等多种艺术形式融为一体的综合性艺术。动画短片篇幅较短，要在短时间内吸引观众打动观众，就需要融入浓厚的情感。

动画短片中的情感表达，也就是把角色的喜怒哀乐等情绪有选择的通过声音和画面传递给观众，影响观众的情绪。动画片中的情感表达的好，就可以引起观众的共鸣，增强短片的艺术感染力。而缺少情感的动画短片，就像是没有灵魂的人一样，不会吸引到观众。恰当的情感表达方式可以事半功倍地将动画短片所要表达的情感传递给观众，情感的表达对动画短片有着重要的影响。

3.2《鹤舞流殇》中情感的艺术感染力

丹顶鹤象征着纯洁、忠贞。其一生只有一个配偶堪称为“爱情的楷模”。动画短片《鹤舞流殇》通过讲述一只丧偶的公丹顶鹤思念亡妻，在落雪时节回忆起与母丹顶鹤的美好时光的凄美故事，向观众展现了矢志不渝的伟大爱情。返璞归真，借助动物的情感来向人们传递爱的美好与忠贞。

好的动画短片不仅仅需要完整的故事情节和丰富的人物形象，恰到好处的情感表达往往更能为之加分。《鹤舞流殇》中情感的融入增强了影片的艺术美感，使影片更加具有可看性，能够带给观众新鲜的视听感受。短片围绕着“丹顶鹤之恋”开展故事情节，向人们传递情感。运用不同于现实世界中的角色，让人们把现实中熟悉的事物或思想通过另一种途径来深入了解，不仅可以增加观众的好奇心吸引观众的目光，更能为观众带来美的享受和心灵上的震撼。

而正是因为有了情感的融入，短片中的丹顶鹤才能呈现给观众丰富细腻的情感变化，观众才会被丹顶鹤的情绪所牵引，与角色一同跟随影片的发展。从而触动观众心灵深处最柔软的关于爱的思考，加深影片的现实意义。

短片拍摄精要2013
情感短片 第四篇

种记录—— 让你们年老的时候，相拥回望那时的爱情； 那些回望—— 让看似平凡的爱情，

永远绽放绚烂的瞬间； 这份绚烂—— 让拉斐尔记录 爱情故事影像（MV）

我们的MV与别人的区别在哪 ？

我们并非炒作MV这个概念，我们出产的不是陪上音乐的一段段素材，而是真真正正由一批

专业MV制作人将MV的标准制作流程与美学理念带给新人，结合每对新人独特的爱情故事，

打造出一部部值得珍藏的艺术纪念品。拍摄爱情MV在婚礼预算之外传统的婚庆筹备之中确

实没有爱情MV这一预算，但正因为传统里没有，才会体现出爱情MV的时尚与不同。试想

一下，新人邀请的来宾们参加过多少次结婚典礼，又能记住多少个婚礼上的内容呢，恐怕对

道贺、红包、宴席这一流程早已麻木了吧。抛开这千篇一律的婚庆典礼，新人们为何不能减

少一些餐饮的开销，给宾客们带来一次难忘的体验呢。

不会表演怎么办 ？

我们的爱情MV不需要新人有表演基础，因为我们并不需要新人去扮演，我们所希望的，只

是根据新人曾经发生过的浪漫故事，引导他们重新体验一下那些浪漫与感动，我们将会抓住

这次机会，当它定格为永恒的记忆。不自信怎么办任何事情都会有一个适应阶段，我们有专

业的导演会通过各种技巧帮助新人放松，当新人进入状态后，就不会去注意制作人员的存在

了。而且我们所拍摄的对像都是热恋中的男女，相互之间感情深厚，一些亲蜜的动作和关爱

的表情都会无意间流露，而不需要刻意的去表现。另外MV创作不同于纪录片，一个镜头一

个镜头的拍其实并没有多难，当一个镜头不是很完美时，我们会及时调整问题再次拍摄，以

保证最终作品里的新人，表演都是过关的。

爱情电影不是婚礼录像，爱情电影是最真实的电影。让相爱的人自编自演那段最美好

的时光，对于每一对新人来说，这一段珍贵的记忆不仅仅是要靠心灵去封印，更要将它与身

边的亲朋好友分享。从陌不相识到两情相悦，到历经考验，最终成为婚姻殿堂的主角，这是

最珍贵的回忆，也是最浪漫的经历。每对恋人心中所想的童话故事，都可以成为现实，而爱

情电影就是让梦想变为现实。让浪漫成为永恒的回忆。妍色为您记录这个美好的一个过程。

首先，我们要清醒地意识到，无论是拍摄长片还是短片，拍摄之前都要对自己有信心。特别是对于

第一次做剧情片的朋友来说，这是必不可少的。但是信心并不是盲目地自信。也需要做一些必修的“功课”，

而在这些“功课”中，首先要确定的就是剧本。要因地制宜地来安排，并根据自己的爱好来编写剧本，写的

时候最好多和别人交流，使剧本不断完善。如果你觉得自己没什么故事，也可以从网上找一些别人的故事

进行参考，尝试着把你认为不错的片段串起来，改写成剧本。

一、剧本的准备

正规的剧本应该按照一定的写作格式，有些还配图说明。写剧本的时候大体有以下几方面需要注意：

●场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。

●场景中出现的音效要黑体标出。

●第一次出现的人物名要黑体居中。

●人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行。

●标明摄像机的关系。

●标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右。

●如有特效运用，也要用黑体标出。

一般在写剧本时想不到这么周全，而如果完全照搬前期不成熟的剧本，结果只能导致后期剪辑时的

捉襟见肘，非常被动。因此，建议大家在初次尝试短片拍摄时要多拍几个角度，多一些镜头，这样后期拼

凑素材时才会游刃有余。

二、人员的安排

当剧本变成电影时，还涉及到许多方面的人员和工作。如需要组织安排相应的演职人员，这包括导

演、演员、灯光师、录音师等；需要明确各成员的工作内容、流程和责任以及各成员间的相互配合等；还

要先准备好所需的设备。最好将这些注意事项、安排及流程写下来，并将文件发给相关人员，让他们对自

己的工作和责任心中有数。

一部短片中，我们往往既是导演又是摄影师，同时还负责后期剪辑工作。这时，一个协调演员的工

作人员是必不可少的，而且这个人通常还要同时管理一些杂事，不让你分心。至于演员的形象，就应该按

照剧本的需要来挑选。一般来说，因为演员大都是自己的好朋友，都是非专业的“义务”出演，应该尽量找

一些贴近剧本角色的演员，这样表演起来难度也不会太大。

三、开始正式拍摄

通常，建议新手按照剧本的时间顺序展开拍摄。一是为了让演员之间有个磨合过程；二来也可以让

自己找一下镜头的感觉。拍摄中可能出现很多突发状况，为了避免问题发生，作为导演可以在开拍的前天

晚上准备一个小本子，把明天要拍摄的内容、可能遇到的问题都做个记录，这样在拍摄时才能够做到从容

不迫。

1，手动调焦看景深

自动对焦是数码摄像机的一个特长，然而，自动调节不等于能自动完善。经常遇到的情况是，自动

调焦时焦距总是随拍摄对象的变化而不断地自动变化。这些变化可能是因为照明光线的不断改变，或目标

的不断移动引起的。为了确保焦距稳定，最好的办法是，要尽可能地关掉自调，代之以手动调焦，以便取

得最佳效果。如果你预先知道拍摄对象与镜头之间的距离会变动，最好将镜头朝向远方，以获得尽可能大

的景深，这样才能使拍摄对象看起来不模糊。

2，保持画面的稳定

我们最好准备一个三脚架，以保证拍摄稳定。使用三脚架不仅是进行静态拍摄的好办法，也是进行

动态拍摄的好办法。当你手握数码摄像机进行拍摄时，请将三脚架与数码摄像机连接在一起，额外增加的

三脚架重量使拍摄更加稳定。

当然，如果有条件的话可以使用DV稳定器、滑轨、吊臂等设备，或是尝试用三轮小车、滑板来做替

代。总之，除非为了特别需要，一般来说画面应该保持尽可能的稳定。

画面稳定的另一要素是镜头伸缩要平缓，因此，每次拍摄只从一个方向来移动镜头。另外，笔者建

议大家不要在短片中频繁使用机器自身的变焦功能来达到推拉的镜头感，如果真的十分有必要，可以人手

持机器缓慢靠近（或离远）被摄对象。

3，白平衡的调节

有时候，为了画面色彩统一或是好看，有些朋友比较喜欢用偏色的效果来达到目的。笔者个人认为

这样的做法不妥。前期拍摄时，我们应该用最自然的颜色进行拍摄，后期制作时再通过校色软件达到调色

的目的。如果前期拍摄就明显偏色，后期想调整成正常的颜色就需要花费很长时间，甚至还不一定可以调

得满意，这就“得不偿失”了。

4，保证充足的光线

开始拍摄后，照明光线射向对象，然后反射给透镜经CCD（电荷耦合装置）录制到磁带上。当光线

较暗时，录制的画面便呈雪花状。光线越强，进入数码摄像机的信息就越多，图像就越清晰。所以应该尽

可能的在拍摄夜戏时加大亮光。光线越好画面的表现力也就越强。

5，必要时外接麦克风

一个好的麦克风是获得高音质录音的前提条件。一般数码摄像机上麦克风的质量还是不错的，但使

用起来有局限性。比如，数码摄像机内置的麦克风，只能随机器走。在拍摄对象离机器较远，周围的噪声

又较大时，局限性就凸现出来，拍摄对象的讲话往往录不下来。另一个局限性是设置过程本身的噪声。当

要录制的音量较小时，机内自动增益装置就会补偿。这样一来，就出现各种意想不到的声音。因此要想获

得专业水平的录音效果，应购买外接麦克风或是有强指向性的麦克风。

如果无法再去购置其他设备，也可以事后让演员对着内置麦克风对台词，然后通过电脑的后期处理

合成，但这就需要大家注意画面中演员的口形要和配音相合。但是这并不意味着现场就不需要录音，现场

音可以和后期配音相结合，这样让观众听上去更加觉得可信。

四，把分镜头串起来

我们都知道，无论是什么电影，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组合起来的。这些镜头之

所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要

服从一定的规律，主要有下面这几条：

●镜头的剪辑必须符合观众的思维方式和影视表现规律。

●景别的变化要采用“循序渐进”的方法。

●镜头剪辑中的要注意拍摄方向，遵从轴线规律。

●镜头剪辑要遵循“动从动”、“静接静”的规律。

●镜头剪辑的时间长短，是根据要表达的内容难易程度、观众的接受能力来决定的。表现动的部分时，

画面要短些；表现静的部分时，则画面持续长度应该稍微长一些。

●镜头剪辑的片段色彩要统一。

●镜头剪辑要有一定的节奏，严格掌握好镜头的尺寸和数量，删除多余的枝节。

处理节目的任何一个情节或一组画面，都要从影片表达的内容出发来处理好节奏问题。如果在一个

宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，就会使得观众觉得突兀跳跃，难以接受。然而在一些节奏强烈、

激荡人心的场面中，就应该考虑到种种因素，使镜头的变化速率与你的观众心理要求一致。

五、准备“B计划”

要成功拍摄一部短片并不容易，即使作了周密的安排，还是会有许多想不到的情况发生，碰到许多

难以预料的障碍，有些环节也注定会出差错，因此应有后备计划，有替代准备。如光线不足时候应该如何

尽力去弥补灯光，要找一些能扮演多种角色的演员以替代那些未能按时返场的演员，要为摄像机准备足够

的电池等。要提醒自己和其他人认识到问题的严重性，要集中精力，随时待命。一切都可能出错，一旦出

了问题，就可能前功尽弃。

拍摄时候你要及时解决各种问题，千万不要有脾气，否则一部片子是不可能做完的，要明白别人都

只是在义务劳动。一部短片能够拍摄完成，是全体参与成员共同劳动的成果，这其中的苦辣酸甜和最后成

片的成就感不是其他东西可以比拟的。

●业务范围：

1. 高清创意婚礼MV（包含高清完整流程影片）

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【注：双方新人家使用5D2。婚礼开场，使用1台5D2另外一台设备为高清摄像机】

2．高清摄像机---【仅限典礼使用】 x1

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5．专业进口移动滑轨---新娘处 x1

6．LED专业摄影灯 x2

7．现场对讲机【摄像师之间及时交流，使拍摄更加顺畅】

● 拍摄人员：

专职婚礼视频摄像师2名，摄像助理1名

● 录制内容：

婚礼当天婚俗流程包括新房，新郎准备，穿衣服，接亲，新娘化妆，车队，典礼，敬酒等，

当日全程高清视频唯美记录，摄像师会根据现场情况进行相应拍摄。

新人有特殊要求，需要提前和婚庆公司以及摄像师进行良好沟通。

● 补充说明：摄像师提供给新人一份需要拍摄的物品。例如：戒指，婚鞋等。有特殊物品

需要视频记录需要和摄像师进行提前沟通。

● 工作地点：---【时间可以根据新人具体时间进行相应调整】

◇天津市区工作时间10小时 早9点 至 晚7点 超出时间每小时100元

◇天津周边地区工作时间8小时 早6点 至 下午2点 超出时间每小时100元

◇天津以外地区在此价格基础上附加20﹪服务费

● 工作餐饮：---【午餐，晚餐】

◇婚礼主家负责摄像师午餐，晚餐---【中午典礼主家只负责提供午餐】

● 工作路费：---【往返路费】

◇婚礼主家负责婚礼当天摄像师产生的路费。【摄像师打车开具相应票据，摄像师单独开车

报销产生的相应燃油费】

●录制格式

1920x1080 全高清拍摄婚礼全程

●后期制作

专业级视频工作站，电影级调色

出1080P高清精编MV 3分钟

出婚礼全程视频80分钟左右

●精美设计光盘2套DVD格式

●新人自备移动硬盘拷贝，高清HD：婚礼MV【婚礼精编视频】，婚礼完整视频影像，原

始拍摄素材。

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婚礼豪华档

媒体报价：6800元

设备清单

1．CANON 5D MARK II 【HD高清视频影像】 x3

2．镜头配顶级佳能顶级红圈镜头组

3．美国进口专业斯坦尼康稳定器 x1

4．专业视频拍摄三脚架 x2

5．专业移动滑轨 x2

6．专业分轨录音设备录制典礼现场音乐和讲话 x1

7．VIDEO MIC专业指向性话筒 x2

8．LED专业摄影灯 x3

10．现场对讲机【摄像师之间及时交流，使拍摄更加顺畅】

● 拍摄人员：

专职婚礼视频摄像师3名，摄像助理1-2名

● 录制内容：

婚礼当天婚俗流程包括新房，新郎准备，穿衣服，接亲，新娘化妆，车队，典礼，敬酒等，

当日全程高清视频唯美记录，摄像师会根据现场情况进行相应拍摄。

新人有特殊要求，需要提前和婚庆公司以及摄像师进行良好沟通。

● 补充说明：摄像师提供给新人一份需要拍摄的物品。例如：戒指，婚鞋等。有特殊物品

需要视频记录需要和摄像师进行提前沟通。

● 工作地点：---【时间可以根据新人具体时间进行相应调整】

◇天津市区工作时间10小时 早9点 至 晚7点 超出时间每小时100元

◇天津周边地区工作时间8小时 早6点 至 下午2点 超出时间每小时100元

◇天津以外地区在此价格基础上附加20﹪服务费

● 工作餐饮：---【午餐，晚餐】

◇婚礼主家负责摄像师午餐，晚餐---【中午典礼主家只负责提供午餐】

● 工作路费：---【往返路费】

◇婚礼主家负责婚礼当天摄像师产生的路费。【摄像师打车开具相应票据，摄像师单独开车

报销产生的相应燃油费】

●录制格式

1920x1080 全高清拍摄婚礼全程

●后期制作

专业级视频工作站，电影级调色

出1080P高清精编MV 3-4分钟

出婚礼全程视频80分钟左右

●精美设计光盘4套DVD格式

●新人自备移动硬盘拷贝，高清HD：婚礼MV【婚礼精编视频】，婚礼完整视频影像，原

始拍摄素材。

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情感与美感协调共存的微电影
情感短片 第五篇

现在社会上有人会为金钱烦恼，有人会为生活烦恼。但是在现代社会，我相信人们都会为了自己的生活花费一定的费用，人们愿意过上有艺术的生活。对于自己的婚纱摄影，人们不会在意自己花费的金钱，在意的只是效果。而三亚婚纱摄影则满足了新人们的各种要求，成为了同类服务中效果最好的一种。

当我们在看到摄影短片的时候，我们感受到的是新人们的爱意，感受到的是艺术。在短片里面，我们能够看到丰富的艺术存在着。这并不代表着处处场景都很精致，也不代表着拍摄技术的多样化，而是要求摄影师即使是在最简单的场景里面，也能够让旁人感受到艺术的存在，最重要的是要有情感的体现。

一个好的摄影师，懂得对整体和细节的把握。在需要抓拍的时候，果断拍到最好的场景。在需要进行动作和场景的更换时候，果断进行调控。在出现问题的时候，马上想到合适的处理方式。实际上，摄影师是万能的，万能的摄影师才会拍摄出最合适的三亚婚纱照，才会让新人觉得值得。

对于新人而言，三亚旅游婚纱摄影就是他们爱情的体现。在他们的心目中，情感的体现放到第一位，美感反而放到了第二位。一位好的摄影师就懂得情感与美感的协调，就懂得让短片变得生动。不管是新人还是旁人看到这样的摄影效果，没有一位不被感动，没有一位不满意。

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