三重门地位

导读：　三重门地位篇一《浅析《三重门》与《围城》》 ...

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三重门地位篇一
《浅析《三重门》与《围城》》

浅析《三重门》对《围城》讽刺艺术的模仿

内容摘要：《三重门》与《围城》两部小说，它们能成为中国乃至世界文坛的讽刺佳作，都离不开它们精妙绝伦的讽刺艺术。对比二者不难看出，《三重门》就讽刺艺术上是对《围城》进行了模仿，也正是这惟妙惟肖的模仿，再加上作者独特的文笔，最终成为了《三重门》跻身文坛的主要因素。

关键词：讽刺艺术 讽刺对象 讽刺手法 讽刺风格

引言

讽刺作为一种世界性的文学艺术，在古今中外的文学领域占有一席之地。《三重门》与《围城》就是我国文学发展长廊中的讽刺佳作。《围城》被誉为“中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说”和“新《儒林外史》”。80后作家韩寒的《三重门》同样代表了年轻一代作家所能达到的水平，其销量累计销售已逾200万册，荣登2001年全国图书畅销榜榜首，并成为了中国近20年销售量最大的文学类作品。

两部作品虽然不是同一时代所写就，但是它们大体上都是以知识分子和当时社会现状为讽刺对象，在从他们的写作手法和风格来看，《三重门》都有明显模仿《围城》的痕迹。本文就从讽刺艺术的角度来浅析《三重门》对《围城》的模仿。

一 讽刺对象

1对知识分子的嘲讽

在《围城》中，钱钟书以他所处的生活时代的一部分知识分子为讽刺对象，嘲讽了他们的精神空虚，不学无术，揭示了缺乏生活理想的小资产阶级知识分子的悲惨命运。在《三重门》中，韩寒同样以他的生活时代中应试教育下的知识分子为主要讽刺对象，嘲讽他们禁锢的思想和虚荣的心理，而唯有拥有自己思想的林雨翔却因现实的残酷而落得被人摒弃的下场。

《围城》的故事发生在1937年日本侵华战争之际，国内阶级矛盾、民族矛盾日趋激化。而在这动荡不安的局势中，一部分小资产阶级知识分子却龟缩在大后方空喊抗日口号却无实际行动。国难当头而他们却只顾一己之欲和名利，无聊庸俗、精神空虚，这也正是《围城》所刻画的病态知识分子的形象。

《三重门》以现行的应试教育制度为大背景，通过少年林雨翔的视角，向我们揭示了一个类真实的中学生的生活。将亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾与问题展现开来，描写那些爱慕虚荣、贪图名利的知识分子。同时鞭策了我国现行应试教育模式的弊害—不能做到因材施教而实行“同一标准、统一规格”，也因此扼杀了少年“文学天才”林雨翔的求学之路。

2 对社会现状的讥讽

不论是《围城》还是《三重门》，其中对当时教育界阴暗现象的揭露都是非常的明显。《围城》中的三闾大学可以看作是当时教育界的缩影，充斥三闾大学多是些道貌岸然，不学无术的伪君子，他们在为名利地位而勾心斗角，为个人淫欲而争风吃醋，非但不对学生“授业解惑”，反而利用他们作彼此攻击的工具，指使他们造谣传话、哄堂闹事，“学生程度和世道人心是这里唯一两件退步的东西。”在这方面《三重门》的模仿可谓是惟妙惟肖，同样是作为当时教育界缩影的小镇中学，韩寒如是说：“小镇一共一个学校，那学校好比独生子女。小镇政府生造的一些教育机构奖项拿给了它，学校门口“先进单位”的牌子都挂不下了。恨不得用奖项铺地。”小镇中心本为文理兼修，却因出了两个理科尖子并获全国性奖，从而将学校性质转为了重理轻文，其实根本目的也就是为图个名利而已。学校中老师之间也勾心斗角，为了一点名利而互相嫉妒。学校更是为了与教育制度“同舟共济”，扬长避短，以学生的学习成绩为目标而作为自己的教学目标，这也成为了林雨翔悲剧发生的主要因素。

两部小说在对当时社会现状的讥讽上不可不说是如出一辙，这也是《三重门》模仿的重点。但在《围城》中讽刺对象还有当时软弱无能的反动政府等等，而《三重门》却也只模仿得《围城》讽刺对象里较为明显的部分，对钱钟书先生那隐藏的讥讽和悠远的意境却未能模仿到。

二 讽刺手法

1 客观叙述与主观评论的巧妙结合

钱钟书先生用一种似在针尖跳舞的浪漫手法，细致而又理智的抨击丑恶的现实社会，客观的叙述巧妙地结合主观评论，构成了《围城》独有的手法。《围城》中，方鸿渐巧施伎俩从爱尔兰骗子手中以低价购得子虚乌有的克莱登大学的博士文凭，还回信将爱尔兰骗子教训了一顿，气的那人“咒骂个不停，喝醉了酒，红着眼要找中国人打架。”写到此处，作者评论到“这也许是中国自有外交或商约以来唯一的胜利。”在《三重门》中，林雨翔得到了新任语文老师马德保的认可，两人一见如故，经常同进同出、探讨问题。因为同学们对林雨翔的印象不好，所以看见他声旁的马德保也就对他印象不佳。作者评论到“譬如一个人左脚的袜子是臭的，那么右脚的袜子便没有理由不臭。”

类似这种脍炙人口的经典评论在两部小说中比比皆是，作者在叙述客观事实时恰当的将自己主观的评论适时跟上，使得讽刺的效果无限扩大。钱钟书先生在《围城》中将此手法运用的炉火纯青，而韩寒对此不但进行了模仿，而且可以说是在《三重门》对此手法进行了延续和进一步发展。

2 新颖独特的比喻

两千多年前的希腊哲人亚里士多德曾说过：“比喻是天才的标识。”钱钟书先生也在他的《管锥篇》中不止一次的引用这句话，用他自己的话说：“比喻正是文学语言的根本。”据统计，一部23万字的《围城》中有近800条比喻，可以看出钱钟书先生对比喻研究的精深。在《围城》中，钱钟书先生常用比喻来讽刺笔下的人物、事件，用以贴切而不落俗套。如在三闾大学的汪初厚想拉拢方鸿渐时，方鸿渐想：“这种抱行政野心的人最靠不住，捧他上了台，自己未必有多大好处，仿佛洋车夫辛辛苦苦把坐车人拉到饭店，依然拖着车子去吃西北风，别想跟他进去吃。”浅显易懂的一个比喻就将官场中结党私营，过河拆桥的卑鄙行径嘲讽

的淋漓尽致。这样的比喻在《围城》中俯仰皆是而且切中肯紧，作者将比喻的讽刺意义与幽默意义完美结合，富有极强的戏剧性、多样性和深刻性。

再看《三重门》中的比喻，不禁令人咋舌，韩寒好像是将钱钟书先生的比喻移植到了自己的大脑似的，如此的相像。但细细品味，韩寒的比喻总还是有那么一点不自然，可以说他只模仿到了“形”而没有“神”在其中。即使这样，《三重门》中的比喻也是同样新颖、独特，取材多样，选材不拘一格，从不同角度挖掘。正如《三重门》中韩寒关于家教的比喻“教师不吃香而家教却十分热火，可见求授知识这东西就像谈恋爱一拖几十的就是低贱，而一对一的便是珍贵。”简单的一个比喻就将教师与家教的特点同时写出，更甚的是“珍贵的东西当然真贵，一个小时几十元，基本上与妓女开的是同一个价。同是赚钱，家教就比妓女厉害多了。妓女赚钱是因为给了对方快乐；而家教给了对方痛苦，却照样收钱，这就是家教的伟大之处。”如此大胆比喻试问当今谁人敢试？只有韩寒。也因此他未能模仿到钱钟书先生那雅俗共赏、不落俗套的比喻，所以说韩寒只模仿到了“形”。但韩寒的比喻也是有自己独特的角度，他的大胆和露骨的比喻不得不让我们在捧腹之余陷入深思。

三 讽刺风格

1 喜中寓悲 悲喜结合

从《围城》表面上轻松幽默的喜剧气氛中不难看出其中寄寓的深刻的悲剧意识，也包涵着作者的正义感、责任心和爱国热情，所以使得他的讽刺嘲笑中含着羞涩揶揄中具有沉思，快感中杂着痛感。《三重门》在言语上给人一种“黑色幽默”的感觉，让人感觉得到幽默，又使人陷入沉思，给人一种“嘲笑中含着怜悯、鄙视中含着同情、捧腹大笑是会沉思”的感觉。《三重门》模仿到了《围城》的喜中寓悲、悲喜交织的风格。在《三重门》中，林雨翔从一出生就带上了悲剧的色彩。童年的他整天让父母逼迫被古书，上学后的他又成为了同学们的眼中钉，理科老师们的出气筒，唯一自己喜欢的女孩也因为父母的“关系”而身处两地，最终林雨翔以我们不愿看到的结果而没有了结果。因此，两部小说都可定义为悲剧性质的小说。哲学上的悲观主义，使得《围城》刻画人物时多有尖酸语言从普通男人方鸿渐、赵辛媚到女流苏文址。孙秉佳再到文化人董百川初设名尊，这些都是日常生活中端庄正派之人到《围城》中就显得“小”。韩寒模仿《围城》，自然也是尽力学着讽刺，将那些普通学生、教师甚至父母都一同挑剔。两部小说的感情色彩都是悲剧性的，个人的悲、集体的悲、教育的悲，无所不悲。整个钱钟书的冷嘲热讽和悲观绝望在《三重门》中韩寒无疑是模仿到了家。总之，这种哲学上的悲观主义在小说中以戏剧性的方式表现出来，喜中寓悲的风格，才构成两步小数共同的风格。

2 讽刺与幽默相结合

《三重门》和《围城》中既有寓意深刻、一针见血的讽刺气质，也有轻巧灵活、诙谐含蓄的幽默气度。但毕竟因作者自身的原因，《三重门》中的这一风格与《围城》还是有很大的差距。钱钟书先生拥有深厚的哲问功底和戏谑幽默的天性，他在小说中巧妙安排语言，画龙点睛的暗喻其中冷携幽默睿智讽喻如同针灸的针尖，辛酸刻薄却有一语中的，将讽刺与幽默协调的极为完美。《三重门》幽默主要体现在它的幽默言语。词汇要素与幽默言语结构词汇是构成幽默的要素之

一。《三重门》中故意把一些并非具有离合性质的词语——例如双音节单纯词和

除部分动宾、动补结构的大部分合成词，以及结构凝固性很强的成语等拆散开来运用，中间出入语用成分，组成超乎常规的变化形态，可以收到幽默表达等特殊效果。例如：“雨翔悲苍的想自杀，满腔的怒火可以再去烧一趟赤壁。”火烧赤壁本是个成语，韩寒这里把它妙用到极致，拆和、组装变成“怒火可以再少一趟赤壁”让人在捧腹之余不得不佩服韩寒驾驭语言的能力，而且韩寒在大词小用这方面也对钱钟书有所模仿，但韩寒的降用更为离奇、大胆，是一种宣泄是的讽刺。如：“经过无数次的买假之后他终成识假打假的鸿儒。”和“鸿渐还在高中读书，随家里做主订了婚。未婚妻并没有见过面，只瞻仰过一张半身相片也漠不关心。”“鸿儒”和“瞻仰”都可以说是“大”词，而两位都在这将大词小用，依靠这种“大”与“小”的反差构成了表达上的幽默感和意义上的讽刺。

3以“丑”为创作母题

回看两部小说自问世以来，都是中国现代文学中比较有争议的作品。从审美范畴的角度看，他们都没有正面描写美，通篇几乎是作者理想的烛照下描绘丑陋、低劣与粗糙的，这些否定性审美范畴的东西，背离了当时主流文学的道路，但作者描绘的丑中已积蓄了审丑意蕴，讽刺和透视了中国传统文化中的弊害，鞭挞和解剖了人的精神性格的丑陋。两部小说以“丑”为创作母题，将社会人生丑陋的一面大胆的展现出来，让人们能够很清晰、一目了然地看到我们的“丑”。《围城》与《三重门》中同有这样一个人物——方鸿渐的父亲和林雨翔的父亲，他们都是一个十足迂腐守旧的封建遗老，他们固守传统文化和旧道德标准，视一切外来和新生文化为洪水猛兽，必扼杀之而后快。处处显示封建家长的威严，始终以传统观念要求和制约儿女们，父母儿女却无常的爱心，他们将时代 遗留的丑陋意识和不学无术的封建思想展现的淋漓尽致。

综上所述，从讽刺艺术的各个方面来看，《三重门》对《围城》的模仿让人叹为观止。正如开篇所说，两部小说一个写于落后正在挨打的旧中国，一个写于强大并快速发展的新中国，但它们将世间人性丑陋的一面以文字的形式真实描写出来，不仅有利于唤起世人的觉醒，而且让我们重新认识和思考我们的现实生活和精神国度。

最后，笔者希望我们对待异见者或许应该更加宽容和审慎一点，不要总是一味批判针锋相对，就算《三重门》对《围城》进行了模仿，但毕竟各有所长，它也让我们听到了逾越时代鸿沟的声音，借用伏尔泰的话：“我完全不赞同他说的每一句话，但我誓死要维护他说这些话的权利。”我想，着才能将《三重门》真正的意义表现给我们。

三重门地位篇二
《《三重门》见证者忆韩寒》

《三重门》见证者忆韩寒：高中他这样走过低谷与辉煌 2012年02月17日 10:12 来源：南方周末 作者：陈鸣

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韩寒从未承认，在随性和天才的姿态背后，以差生形象出场的他承受过巨大落寞与压力。十余年来韩寒努力证明自己：2000年《三重门》出版；2008年介入公共意见空间。挖掘两个成名点前的经历可以发现：说服更多的人，同时引发更多质疑批评——这似是“差生”韩寒难以改变的人生戏码。

《三重门》的结尾像是韩寒对自己的预言：故事的主角林雨翔走出校门，“一张落寞的脸消融在夕阳里”。

退学走出校园的那一刻，作为一个以仅有的方式一直努力证明自己的差生韩寒，“不会承认，但他一定是那样的心情”。

出道逾十年，名满天下、谤满天下。但如果回到十多年前的起点，韩寒的出场更像是一个笑话。

1998年9月份，秋季开学的那天，如果你在上海松江二中的校园里头，刚好路过高一

（7）班，就有机会看到这样一幕——

松江二中校门口的韩寒，他曾是这里最出名的差生。成名多年之后，正在经历风波的韩寒似乎又回到了当年：他需要更努力更艰难地证明自己。 （南方周末记者王轶庶/图） 一个又黑又瘦、头发蓬乱的高一新生站起来，轮到他向全班作自我介绍：“大家好，我叫韩寒。韩是韩寒的韩，寒是韩寒的寒。”底下笑成一团。接着，他又郑重其事地说：“从今往后，松江二中写文章的，我称第二，就没有人敢称第一。”

教室里一片欢腾，笑声中有嘲弄的味道。

他的确不像个“写文章的”。来自金山区的少年韩寒，晒得黝黑，像刚从难民营走出来，他入学是以体育特招生的身份，这意味着在这所知名重点中学，韩寒的“地位”相当地不高；这也意味着一整个夏天，他做的唯一一件事就是跟着田径队在炎炎烈日下一圈一圈地跑。

听到韩寒自我介绍的时候，新同桌陆乐，还有隔两排远的沈宏伟也都笑起来，他们不清楚这小子凭什么这么狂；那时候是三好学生的陆乐回忆：“一般来说体育特招生成绩都不会好，谁相信他会写‘作文’？”

但接下来沈宏伟和陆乐很快就相信了，在短暂的同校时间里韩寒迅速证明了自己。但如今，沈宏伟、陆乐，以及当年那些同样被信服的同学们发现，韩寒再一次需要向更多的人证明自己——十多年时间中，韩寒一直在做着同样的一件事，但至今似乎仍未完成。一夜之间，韩寒就像又回到了那个笑话一般的起点。

会写作文，也是会写作文的差生

1998-1999年秋季学期开始了，在陆乐的观察里，这个体育生的懒和不听话很快就露出马脚，他除了上语文课，其他课程几乎从不听讲。他在书桌上码了一大堆书，砌成一道墙来遮挡老师的视线，自己在底下看一些稀奇古怪的书，一本接一本。不看书的时候他就不停地写东西，晚自习的时候他也在不停地写，作业也不做。这看起来完全是人们在学校里经常看到的不听话的差生。

但晚上回到宿舍，他经常和同学聊起某某作家的某某作品，这是他情绪最高昂的时候，他对睡在对面铺的沈宏伟说：“全世界用汉语写字的人里头，钱锺书是第一，我是第三。”那时候的沈宏伟听得一脸茫然：“钱锺书是谁？”

开学后不久，几次测验考试的成绩很快就下来了，韩寒毫无意外地考得一塌糊涂。可是看起来韩寒并不在乎，只是继续沉到那堆民国作品和历史古籍中。“他的性格总是慢悠悠，不着急，无所谓。后来因为在宿舍不讲卫生连累大家被扣分，有同学建议要把他赶出去，他也不生气，还是乐呵呵。”沈宏伟说。在韩寒的推荐下，他也开始翻《围城》。

在很长时间里韩寒被视作两面：写作上的令人惊喜和传统意义上的坏榜样。新概念作文获奖、《三重门》出版，都难以改变这一点。 （南方周末记者王轶庶/图）

金山少年的优点是认真的时候一手字写得非常漂亮，语文老师戴金娜把班级的黑板报交给他去写。同班同学潘超安也是寄宿生，有时韩寒课后或周末写黑板报的时候他也在教室里。他发现别人是抄黑板报，而韩寒却是真的“写”黑板报——手上什么东西也没有，想到什么随手就写上去，居然也是一篇很棒的文章——如果不去理会那些错别字的话。

陆乐也发现，韩寒会写文章并非吹牛，有时候韩寒把一些刚刚写好的文章直接拿给他看，文字妙趣横生，看得他乐不可支。

这种急智和文才其实很早以前就显露出来了，只是刚到松江二中的时候无人知晓。初中时候韩寒刚进罗星中学，写的第一篇作文《我》就被当时的语文老师彭令凤赞赏不已。彭令凤如今已经退休，住在上海市区，她在电话里头说，在教学生涯里从来没见过这么早熟的学生。“初中开始写作文风就很老练、诙谐，而且他看问题的角度跟同龄人完全不同。”彭令凤发现，闭卷考试的时候其他学生花半小时才能写好的作文，韩寒通常十分钟就写好了，而且接题就做，下笔成文，基本上不做改动。

写作才能几乎是少年韩寒身上唯一值得一提的“亮点”，他的初中三年实际上过得并不愉快，更多时候他的少年生涯是作为“差生”被其他人见证着——上课走神，不守纪律，不交作业，生活邋遢，有时候甚至连作业本都能不翼而飞。如今老师们自然不再说他“坏话”，但是实际上有一段时间，作为一种惩罚，少年韩寒被老师单独拎出来，一个人坐在讲台边上，背后是整个班众目睽睽的目光。

韩的父亲韩仁均为了照顾他读书，把家从亭林镇搬到了离初中较近的朱泾镇，他母亲每天在朱泾和亭林之间挤公交车来回奔波。

这对父子有十分亲昵的一面，在一张老照片里，儿子捏着父亲的脸，两人笑得脸上只剩两排白牙。从初中开始，由于学业的问题，韩寒和家人的关系逐渐显露出紧张的一面，有一次因为韩寒没交作业，韩仁均被老师喊到办公室，父亲对着儿子就是一顿拳打脚踢。

坏孩子的舞台在萌芽

1998年是赵长天到《萌芽》杂志社任主编第三年，那时候杂志社还没搬到现在巨鹿路这个别致的小院落里。

赵长天清癯，说话的时候喜欢伸出细长的五指，有老式文人的有条不紊，但1998年做这个主编其实焦虑不堪，时常要低声下气地四处找上海的大企业要钱。

当时他在寻找一个机会，要把这本文学杂志拖出泥潭。巅峰时期《萌芽》的发行量是30万份，而到了1995年赵长天接手的时候，只剩下1万份。所有文学杂志都会对那段时期记忆深刻，“全民经商了，作家都下海了”，《萌芽》剩下的读者都是一些已经进入中年的铁杆读者。

那年湖南卫视的《快乐大本营》刚开始热播；四通利方摇身变成新浪网，网易搜狐开始崛起，网络时代隐约在望；作家李敬泽跟朋友在北京聚到一起，商量的还是怎么推出一批“70

后”作家，最后作者登出来的照片都是女孩们的艺术照，眼看着严肃的文学活动变成了选秀。对文学杂志来说，这是那个年代的基本背景。

赵长天开始大力改造这份杂志，刊发了大量的纪实作品，甚至在这本文学杂志上登足球明星范志毅的大块头文章。但是杂志始终没有大的起色。

1997年，赵长天和他的同仁开始新的努力——要寻找一批年轻的创作者。一开始找中学教师推荐，收到的都是当时学校里的“优秀作文”，内容千篇一律，毫无朝气，赵长天决定由《萌芽》自己来找，李其纲提议举办一个面向学生的作文大赛，声势要大，要获得高校的支持。赵长天和李其纲一起拜访了华东师范大学的常务副校长王铁仙，找到了复旦大学人文学院的陈思和，很快谈妥了上海本地的这两家高校。

在著名儿童文学作家陈伯吹的追念活动上，赵长天见到了陈伯吹的儿子，当时的北大校长陈佳洱，聊起了筹划中的“新概念作文大赛”，陈佳洱当即表示北大要全力支持。后来在南京，在谢晋的电影《鸦片战争》剧本讨论会上，赵长天又遇到了南京大学副校长董健，董健也表态支持。

到了1998年，“新概念作文大赛”已经有了眉目，但彼时没有人可以预见这项赛事的未来。那一批后来成为80后作家领军人物的孩子们还淹没在人海当中。

被邀请来当评委的作家叶兆言当时心头始终悬着一个疑问，“这个事情靠不靠谱？当时我、铁凝和方方其实心里都在担心，很可能办这么一届就黄了。”当时的赛事总干事李其纲甚至做好了心理准备，最后很可能一篇像样的稿件也找不到。

80后这代人那时候看起来极为平庸，“好孩子”中规中矩，死气沉沉，“坏孩子”染了头发，忙着学“古惑仔”，报刊上开始用“垮掉的一代”这样的外来词汇形容成年人对他们的担忧。

灰头土脸与招人喜爱

赵长天、李其纲在大江南北的高校四处奔行的时候，那个又黑又瘦的少年韩寒还在二中的操场上一圈圈跑步，课上课下一刻不停地读老师们都没读过的“怪书”，写一些民国腔调的文章。

松江二中的宿舍生涯让“问题少年”韩寒有机会更放肆地看书和写作——起码不用像在老家，考砸了的时候，他在前面逃跑，韩仁均在后面追，邻居在后头拉。

三重门地位篇三
《办公室政治的“腹黑三重门”》

??? 沉沦职场多年，经历了江湖风雨的沧桑。今天希望通过几个办公室里故事，和大家分享一下关于“办公室政治”的职场感悟。??? 一重门：职场新人的“导师”迷局??? 李又新大学毕业后进入一家进出口公司，跟着一个老师傅学习。老师傅过两年就要退休，公司的打算是让李又新两年后接替他的位置。但是，老师傅有自己的打算，他盘算退休后公司还能继续回聘他，这样他还能继续拿到不菲的薪酬。因此对这个徒弟，他在表面上的热情善良下隐藏着另一层情绪。??? 有一次李又新上班的时候，接了个电话，家里人告诉他，家里出了点事。事情大不大小不小。李又新恰好休假用完，舍不得请事假，于是心神不宁地上班。坐在他对面的师傅把一切都看在眼里。??? 恰好，部门领导出去了。老师傅就主动跟李又新说：“我看见领导出去了，你不是家里有事？还不趁这个机会回家看看？你放心，要是领导回来了，我就说你去其他公司办事了。”李又新千恩万谢地走了。没想到领导吃完午饭回来见李又新办公桌上一直没人，就问：“小李哪里去了？”师傅从容地回答：“小李忽然说家里有事，和我说了声就走了，也不知道是真的假的，谁知道他上班时间溜到哪里去了？年轻人！就是纪律性差，一点也没有责任感！”下班前李又新赶回来了，他师傅小声在他耳边说：“你刚一走，就有人给老板打小报告，说你开溜了。你看，都是些什么人啊！在这办公室，只有我一直帮你！”李又新这才知道，原来办公室里也有喜欢多管闲事打小报告的坏人，还好师傅是好人。怀着感激，他又追问道：“是谁告密的啊？”师傅又摆出一副关心的样子，说：“算了！不和你说了，免得你们吵架后，替我惹麻烦。你啊！一直让我操心。以后有事，还是和我说，办公室里其他人少说说。”李又新诚心诚意地点了点头。??? 从此，李又新对办公室里的其他人都不相信了，只相信自己的师傅。??? 别人见李又新这个人太实诚，也怕惹麻烦，都不去点醒他。搞到最后，李又新在办公室里自己把自己孤立了。师傅又乘机搞了几次小动作，李又新发现自己在这个公司已经没有待下去的意义，他选择了辞职。??? 初阶：职场新人“圈套”破解攻略我有句玩笑话：“职场里，要么忍，要么残忍。”残忍未必，但忍却是必需，尤其是新人。逢人温顺谦和，埋头做自己该做的事，做足85 分到90 分——当然也别做太过，让老人和领导觉得你是个威胁，这个度把握好，基本上可以离办公室政治远一点。??? 不乏职场老人会用新人做“打手”，新人不明就里，顺从执行，

于是最后成了战争的消耗品。所以还是回归工作任务本身最重要，不要盲目以为帮助谁就可以让自己人际变好，未必。??? 二重门：职场中层的“站队”迷局??? M 公司亚太区总经理JAM 坐镇新加坡，中国区总经理TOM 坐镇上海，但由于中国区掌控所有亚太区的供应链，所以TOM 实际的权力非常大。JAM 对此极不满，因为长此以往他就要被架空，于是一场权力争夺战的号角就此吹响。??? JAM 向总部提案， 建议通过E-procurement（电子采购）来提高采购效率，同时成立亚太区采购中心，潜台词是他可以委任一个自己人担任亚太区供应链总监，这样就能从实权上从安东尼手上夺回亚太区的供应链控制。??? TOM 当然也不是省油的灯，他自然明白JAM在打什么算盘。他想起了林小能，林小能虽然只是一个中国区销售方面的负责人，但总部一直有所倚重。他想让林小能向总部汇报，说明如若中国区的销售和供应链管理脱节，带来的将是整个亚太区业绩的灾难。TOM 请林小能吃饭，表示只要林小能愿意说，总部会非常认真地考虑否决JAM 的提案。??? 一下子，好像事情的所有关键点都转移到了林小能身上，下班回家，他跟自己老婆说起这事，“两个都是老外，一个是亚太区的老总，一个是有实权的中国区老总，你觉得这次谁赢的机会大？”他老婆说：“我在国营厂很多年了，哪次见到下面的人斗过领导？红卫兵获胜也是暂时的，最终的胜利者还是那些被打倒的‘牛鬼蛇神’。”林小能若有所思点点头。??? 于是，林小能跟远在新加坡的JAM通了个长长的电话。??? 过了两天，总部紧急召回TOM 述职，林小能想这次自己总算没站错队。没想一星期后，TOM 从总部全身而退，并捎回总部意见：鉴于中国区和亚太区的现实情况以及中国区地位的重要性，总部决定将中国区独立出来，与亚太区变成平级关系，JAM 和TOM 各自分管，直接向总部汇报。??? 林小能没敢等总部的正式文件下达就速速辞了职。??? 中阶：职场中层“圈套”破解攻略站队永远是办公室政治的主题词。因为但凡政治，必然涉及路线斗争。若有一天你能站在一个足够高的角度，就会发现老板们其实都在玩平衡游戏。老板们希望下属们彼此有所牵制，这样的好处就是：或许有鲶鱼效应，能激发企业的活力。??? 万一下属都凝成一股绳了，老板的位置就难坐了。但凡能炒掉教练的球队，就是因为主力球员都团结在一起。??? 许多老人说，在办公室路线斗争中，要做鸵鸟，保持中立。保持中立似乎是一个好主意，因为这样就能进入“看戏模式”，说不定还能鹬蚌相争，捡一个便宜。但

根据我的经验，办公室的鸵鸟更多的时候是两边都得罪。获胜的一方也不会选择这个鸵鸟，他们会想，我需要你的时候，你在哪里？??? 办公室里的角力，或许两边都想拉你入伙。这就是所谓的站队的选择。有人说，站队就像选老婆，比眼光更得比运气。又有损友揶揄道，站队就像在人生道路上行车，你选择好道路后，却总是发现旁边的道比你走得快，但你却已经不能改道了。??? 我的答案很简单。在职场中，我们只要做一个职业化的人就能立于不败。所谓职业化，就是角色化。我们每个人在办公室风云中都是一个演员，其实都要做好本职工作就可以了。任何选择都有一个底线：不损害公司的利益，不超越你的职责所在。??? 当然这个时候，你前期广泛播种的人脉就起了确定性的作用。每次路线斗争其实都存在一个深刻的意义，如果你的嗅觉足够灵敏，就能察觉得到。??? 三重门：职场高层的“争权”迷局??? 吉米是A 公司某部门的高层，海龟，家世好，帅，有能力。本来一切风平浪静，没想到A 公司和B 公司合并，他成了副职，上面多了个上司刘建平。??? 合并后第一天上班，吉米开着他的宝马X7 来了，也是凑巧，就停在刘建平的桑塔纳旁边，刘建平心里很不是滋味。这么一比较，他觉得自己的劣势是全方位的。??? 学历只是个二流大学的本科生；英语虽然不错，却也是Chinglish，肯定没法儿跟吉米这种海龟做比；思考方式上，他是老套路，吉米是MBA 的国际化模式，大家更吃吉米那套洋墨水。最关键的是，AB最大的头儿就是原来吉米的直接上司，他被夹在中间显得很多余。吉米野心勃勃，团队拥趸，刘建平看起来朝不保夕。??? 就连刘原来的老部下也纷纷向吉米示好，吉米见此，更是锋芒毕露，事事由他主导，并直接向他原来的上司——刘建平现在的头儿汇报，要资源。刘建平周旋其中，处处显得低眉顺眼，对上司言听计从，同时，也不跟吉米争高低，反而有意将吉米的高调捧得众人皆知。??? 吉米不知道，他的高调让昔日的老板也开始不高兴，他觉得你现在对你的上司可以如此，有朝一日等你翅膀硬了也会如此对我，他担心吉米失控。于是，老板反而对刘建平的印象一天天好起来，也开始倚重。??? 半年后，吉米犯了一个失误，但损失和收益其实原本可以相抵，没想昔日的老板却照章办事给予惩处，吉米正春风得意事事张扬，哪里容得这“怨气”，轰轰烈烈辞职走人。于是这出戏里，有两个人真正松了一口气。??? 高阶：职场高层“圈套”破解攻略在职场的游戏中，胜利的人往往是那些低调的人。因为高

调的人往往有太多对手，低调则可以伺机而动，后发制人。??? 能上升到玩办公室政治的人，都已经从职场菜鸟晋升到了老鸟九段的级别。在这种人面前，你动一下，他就能知道你后面的招数是什么。老板就是老板，虽然在你眼里他很不济，但能坐到这个位置就是他的本事，不服不行。??? 在这里我要再次强调和谐的标准：在家里不和老婆斗、在单位不和老板斗。??? 办公室政治也许无法避免，但只要遵循“不八卦同事、不追求所谓的公平、不抢领导的风头”的“三不”原则，便也能在曲折的职场道路上前行、成长。

三重门地位篇四
《践行群众路线要穿越“三重门”》

践行群众路线要穿越“三重门”中共中央总书记习近平日前在指导兰考县委常委班子党的群众路线教育实践活动专题民主生活会时指出，作风建设是永恒课题，要标本兼治，经常抓、见常态，深入抓、见实效，持久抓、见长效，通过立破并举、扶正祛邪，不断巩固和扩大已经取得的成果，努力以优良的党风政风带动全社会风气根本好转。我们党自诞生之日起，就一直牢固树立群众观点，始终践行并不断丰富发展着群众路线。在不同的历史时期，历任中央领导与时俱进地提出自己的见解与观点，最终不断完善并形成了一套完整、系统的群众观，其中，始终贯穿着的一条主线就是：一切为了群众，一切依靠群众，从群众中来到群众中去。群众路线，不是一套过时的执政思想，相反是党始终引领人民群众攻坚克难取得成绩的法宝。有国外中共党史研究者就曾指出，群众路线包含着中共成功的全部秘密，也是中共最为重要的软实力。此话一点不假。应该说，“党群关系的陷阱”古来有之，古今中外概莫能外，即所谓“水能载舟，亦能覆舟”，并最终衍生出“‘其兴也勃焉、其亡也忽焉’的周期率”。社会主义苏联就曾给自己挖了这样一个陷阱，直至跳入陷阱，最终招致解体。当前，我们也面临着这样一个问题，只是与前苏联各有其异同。相同的是，都面临着党群关系的陷阱，都是工作作风问题，是党风问题，其主要表现为脱离群众、高高在上；不同的是，我们有警觉、有前车之鉴，并一次又一次地整顿作风。全党开展党的群众路线教育实践活动，聚焦于作风建设，集中解决形式主义、官僚主义、享乐主义和奢靡之风“四风”问题，就是要在新时期通过努力建设维护良好的党的群众关系，跳出所谓历史周期率。新形势下，要破解“四风”损害党群关系之内在机制，就必须充分认识领会党的群众路线作为一种完整系统的思想路线、工作路线，其内在的结构、功能和生命活力之所在。同时，要真正抵制“四风”对于党的生命线、党的群众路线的破坏，建立并维护良好的党群关系，也必须针对“四风”扭曲党员的目标定位与价值取向、割断党群情感纽带、危害党群利益关系等问题，认真做好以下三方面工作：其一，针对“四风”扭曲党员的目标定位与价值取向的危险，把握好“四风”问题与世界观、人生观、价值观的内在联系，坚定理想信念，切实解决好世界观、人生观、价值观这个总开关问题。观念支配价值取向，思想决定行为准则，要解决好“总开关”问题不容易，不可能一蹴而就；党员领导干部要下大决心动真碰硬，

不怕揭短亮丑，不惧脸红心跳，大胆使用批评和自我批评的有力武器，指出别人的问题，亮出自己的问题，相互照镜子，前后正衣冠，一起出出汗，共同治治病。各级领导干部始终要不断提高全心全意为人民服务的宗旨意识，认真做到心里装着群众、凡事想着群众、工作依靠群众、一切为了群众，与群众心连心、同呼吸、共命运。只有切实解决好世界观、人生观、价值观这个“总开关”问题，才能有效防范“四风”扭曲党员的目标定位与价值取向的风险。其二，针对“四风”割断党群情感纽带的危险，就要坚持用真心对待群众、用真诚打动群众、用真情感动群众，切实从思想和灵魂深处构筑并系牢与人民群众的感情纽带。毛泽东同志曾比喻共产党人不能脱离人民群众，就好比种子不能脱离土地。我们只有对群众充满感情，才能真心面对群众、心中装着群众，才能把群众的事情作为自己的事情，真正在思想上尊重群众，政治上代表群众，感情上贴近群众，行动上深入群众，工作上为了群众，真正赢得人民群众的信任；要调查研究，与群众零距离、面对面交流，了解社情民意和百姓疾苦，克服对人民群众的“感情缺乏症”。领导干部要真正走到群众中去，多接“地气”，消除自己身上的“书生气”和“衙门气”。今天世情国情党情出现了新变化，我们更需要用新思维、新智慧去探索联系群众的方式方法，创新与群众情感培养方面的内容，积累新经验、寻找新办法，并从制度上确保党群干群关系的深入和感情的深化，切实从思想和灵魂深处系牢与人民群众的感情纽带，才能有效防范“四风”割断党群情感纽带的危险。其三，针对“四风”破坏党群利益关系的危险，就要整合社会资源，解决好社会公平与正义问题。加强与各阶层、群体的联系与沟通，协调国家、群体与个人利益格局的关系，加强各类利益之间的整合，实现多样、分化的群众利益与党所代表的社会公共利益之间合理的张力，应成为当前群众路线的着力点。保持党的长期执政地位与保障人民群众利益的共同实现，是党的根本利益所在，这就需要党能正确处理好公共利益与个体利益之间的关系。党的执政地位一方面使党执掌了社会的公共权力和公共资源，另一方面也需要党直面社会公共问题、准确定位并最大程度地实现社会公共利益。从党群关系的角度出发，要充分把握群众对利益关注的三个层面：利益的实现水平、利益的实现方式、利益的分布格局，满足合理的群众利益诉求，从而不断提升人民群众满意度并由此提升对党的执政治国方式的认同度。党要始终代表最广

大人民的根本利益，就要把不断满足人民群众日益增长的物质文化需求、促进人的全面发展作为国家建设和社会发展的最高目标，把人民群众的愿望、需要、利益以及健康和生命安全放在党和政府各项工作的中心地位，真正做到为人民服务、为人民谋福利。

三重门地位篇五
《历史教学三重门》

三重门地位篇六
《当HPC遇到云计算：高性能计算的三重门》

今年个人电脑迎来了30周岁的生日，个人电脑的强大兄弟——超级计算机，则已走过70年的风风雨雨。比起现在的电脑来，初期的超级计算机运算非常缓慢；仅在过去25年，计算机的速度和运算能力就提升了一百万倍。

超级计算机已经被使用到各个领域，能源探索、气象服务、物理实验、图像渲染……几乎你能想到的领域，都可以有高性能计算的参与。而每年两度的全球高性能计算TOP500强榜单，也让各国计算机精英为之折腰。

2011年6月，最新TOP500高性能计算机榜单上，前三甲分别是：K电脑，8.2千万亿次/每秒，日本；天河-1A，2.57千万亿次/每秒，中国；Jaguar，1.76千万亿次/每秒，美国。K的运算速度甚至比排名第二至第六的计算机运算速度总和还要快。各国角遂超级计算机排名的背后，折射出超级计算机之热。

在中国，从2009年以后，高性能计算迎来了一个新的历史发展时期。这与不停建设中的城市高性能计算中心分不开，也与一度夺得全球TOP500榜首的天河一号分不开。但最实质的原因是，随着中国经济的飞速发展，对科研的投入越来越大，高性能计算作为推动学科发展的有力杠杆的地位得到共识。

高校作为科研创新前沿阵地，显然拥有极大需求。而且，从国外的经验来看，许多高校的高性能计算在世界上拥有很高的声誉。比如，美国伊利诺伊大学，德国斯图加特大学，日本的东京工业大学等。我国的天河一号也产自国防科技大学。高性能计算在高校发展很快，主要原因在于高校有更多的用户，许多学科，无论是化学、物理、生物、地球、航空、海洋等，都给高性能计算提供了用武之地。从这个趋势来看，未来高校对高性能计算中心的重视只会加强，不会减弱。

从这个角度上，也就不难理解何以从2009年开始，高校的高性能计算中心风生水起，进入一个新的发展时期了。

当高性能计算遇到云

2010年起，随着云概念的深入，一些高校开始构建基于云的平台。与此同时，高性能计算中心的规划也正在进行——主要命题是：高性能计算中心作为一个公共的服务平台，在新的形势下，是否要融入到学校的整体信息化结构中来？还是让其孤独地独立成篇？

以上海交通大学为例，其正在做一个面向全校师生进行网络服务的云平台，将Web服务、邮件服务、论坛等通通纳入云服务平台中。那么，高性能计算平台呢？是否也纳入到总体的云平台上？

对于此，是有争议的。一方面，云计算采用的关键技术是虚拟化，这样可以使资源按需调度，但也势必导致牺牲一部分速度。而高性能计算则追求“高速”，两者看似矛盾。另外一方面，人们又期望以云计算的灵活的弹性应用模式来解决公共高性能计算平台的系统管理问题。中国工程院院士李国杰认为，“云计算的易用性会影响传统的HPC计算模式，按需的云计算给HPC提供了更易交互的计算模式。如同几年前用大众化的PC服务器搭建集群以及最近用GPU加速科学计算一样，云计算对于HPC也是一次模式转变。”那么，HPC到底可

不可以采用云计算的架构？

针对此，上海交通大学做了初步的尝试，他们提出了一种融合高性能计算、网格计算和云计算的新型计算框架——高性能弹性计算（HPEC），可以跨域管理和调度多个云计算资源，支持GPU和众核异构计算环境，用户可以自主灵活地申请和管理计算、存储和网络资源，这些资源可以是虚拟化的或者是直接的物理资源，支持HighPerformanceComputingPlatformasaService（HPCPaaS）多节点集群及上层软件的快速部署，同时支持计算密集（MPI）和数据密集（Map/Reduce）应用等。

而北京工业大学的高性能计算平台采用的也是云的架构——“我们觉得可以采用云架构，原因在于我们是一个公共的平台，并非针对一个领域，所以资源的调度也很重要。”北京工业大学邸瑞华教授表示。

在当前看来，用云计算的思路去实施高性能计算，可能更多的是一种取舍，当你需要的是不惜一切追求高速时，显然，采用了云计算就与你最初的理想相背离了。反之亦然。 本文章由西安最好的牛皮癣医院

三重门地位篇七
《煤制烯烃三重门》

煤制烯烃三重门

“下了高速直走，就能够看见我们了。”

还没到，煤化工的朋友就这么告诉我，内蒙草原上的高速公路如一条亮灰色的白带一样，搭到遥远的蓝天白云之间。在夺目的阳光下，虽然早就没有风吹草地的景色，但凉爽的夏风总是让驾驶者有着万里驰骋的感觉。我相信朋友的话，关掉导航后，冲入了准格尔旗，但是在遥远道路的东西两侧出现的栉比鳞次、错落有致的装置让我一下子失去了方向，这里就是赫赫有名的准格尔旗煤化工基地。

从中国煤化工的示范年——2010年开始，煤化工成为中国投资热点之一。翻开2013年《BP世界能源统计年鉴》，在2013年中国能源消费结构中，煤炭占比67.5%，石油占比17.8%，天然气为5.1%。2014年4月21日，在第十二届全国人民代表大会常务委员会第八次会议上，国家发展和改革委员会主任徐绍史做的工作报告中，2013年煤炭占能源消费比重为65.9%。中国煤炭工业协会、中国煤炭加工利用协会在2013年12月发布的《关于促进煤炭工业现代煤化工科学发展的指导意见》，提出到2020年发展我国现代煤化工业的总体目标，就是将10亿吨煤炭的化工原材料转化（不含炼焦），该数量约占2013年中国煤炭消费量总量的1/4，而2013年煤化工用煤为2.2亿吨，如此计算需要在7年内增长4倍。 煤化工产业目前主要依靠液化和气化两种技术途径，前者即是通称的煤制油，后者为煤制气，而甲醇、烯烃等则为煤制气的重要延伸。目前已经投产的甲醇制烯烃项目有近十个，据多方统计，正在规划和兴建的项目有64个之多。我自2007年回国到现在的主要项目之一就是甲醇贸易。在近年诸多能源化工产品不景气的时候，如煤制烯烃之重要的中间体甲醇正在蓬勃发展，目前中国是全世界最大的甲醇生产国和消费国，而煤制甲醇更是占全球煤制甲醇总量的95%。而由德国南方化学集团独家赞助再度出版的诺贝尔化学奖得主、著名有机化学家乔治·奥拉撰写的《跨越油气时代-甲醇经济》（《Beyond Oil and Gas: ThemethanolEconomy》更成为行业内的彼岸圣经。不过，根据美国经济学家雷蒙德·弗农提出的产品周期理论，任何一个产品在其发展过程中将与其自身物理状况、外在技术进步和环境排放的变化而产生一个内循环的生命周期，如此来说，

赋予甲醇第三段生命的烯烃产业（笔者一直认为甲醇第一段生命是甲醇，第二段生命延续是DME），能够让甲醇走多久呢？如同好声音的导师在盲选过程中的空头许诺“来我的队，想走多远就走多远”在事实中无效一样，我们也要静下心来分析甲醇制烯烃的“三重门”。

甲醇制烯烃的“三重门”之一：“李代桃僵”门

影响甲醇制烯烃发展的第一重门：李代桃僵门（石脑油和甲醇）。

传统制烯烃方式有两种路线：一是石脑油制烯烃，二是煤制甲醇再制烯烃，另外最近兴起的是烷烃脱氢制烯烃。那么假设在一个市场完全开放的经济体中，在一个非某种原料独占的生产领地，那么最经济的选择是做两手准备，在石脑油有成本优势时候，选择石脑油，在甲醇价格有优势时候，选择甲醇。

据测算，在煤制甲醇中，考虑到各环节生产工艺、人工成本以及折旧费等，某生产企业的具体单耗及成本如表所示，在实际生产中，各生产企业的技术工艺存在差异，实际转化率也不同，综合考虑各生产企业的情况，对煤制甲醇的成本进行公式拟合。假定原料煤的价格为a，甲醇价格为M，甲醇的成本计算公式可以简化为M=1.6a+0.5（a-130）+800，若a=500，则M=1785元/吨，相比某生产企业的成本高1785-1099.08=685.92元/吨。

对于第二步和第三步甲醇制乙烯单体以及乙烯聚合聚乙烯的成本进行分析，3吨甲醇制一吨聚乙烯，各种工艺成本加上人工和折旧约为1500元/吨，对甲醇制聚乙烯的公式进行简化，聚乙烯的价格用P表示，P=3*M+1500，若a=500，则P=3*1385+1500=5655。

整体上，煤制聚乙烯的成本公式可以简化为P=3*(1.6a+0.5（a-130）+800)+1500，a为原料煤的价格。假定煤炭价格a=500元/吨，聚乙烯成本价格P=6855元/吨，目前煤制聚乙烯市场价格在11700元/吨，利润=11700-6855=5155元/吨。初步计算显示，相比传统的油制聚乙烯工艺，煤制聚乙烯的成本优势较为明显，利润空间较为丰厚。

尽管以上的测算每年都会有变化，不过既然可以进行二选一的选择，但在中国一枝独秀的甲醇制烯烃是否有着原油进口经营权单一的前因呢？

1999年5月，国务院办公厅下发文件：《关于清理整顿小炼油厂和规范原油成品油流通秩序的意见》，（国办发[1999]38号，即“38号文”）。随后在2001年发布了“72号文”（《关于进一步整顿和规范成品油市场秩序的意见》），确立了

中石油和中石化的在原油进口、加工、运输、销售上的专营地位。不过根据我国在2000年时加入WTO的承诺，中国应该从2002年开始，每年下达非国营贸易原油进口配额，允许非国营贸易企业从事部分数量原油的进口，2002年要有400万吨成品油、720万吨原油的非国营贸易进口配额，并逐年增加配额：这两个数字必须每年递增15%，持续十年。不过2003年《国有资产监督管理委员会》的成立体现了对于国计民生资源由国有企业控制的基本思路，在“国家比市场能够保证国计民生”的观念指导下，在能源行业中一直都是“国进民退”的格局。 2007年1月1日，出台《原油市场管理办法》，无论所有制形式，内外资企业只要符合《成品油市场管理办法》和《原油市场管理办法》都可以申请成品油和原油的批发。只是门槛非常高：合格原油企业需注册资本不低于1亿元人民币、年进口量在50万吨以上、拥有库容不低于20万立方米的原油油库。规定合格成品油经营企业要注册资本不低于3000万元、油库容量不低于1万立方米、同时拥有接卸成品油的输送管道或铁路专用线或公路运输车辆或1万吨以上的成品油水运码头等设施。

不过只要有点逻辑常识的人会发现，此规定中存在着简单的因果倒置的关系，如果没有进口资质，哪来的“年进口量50万吨”的原油呢？因此后来的“36条”和“新36条”都是只听楼梯响，未见鞋落下。不过2014年8月28日，国家商务部赋予广汇能源控股子公司新疆广汇石油原油非国营贸易进口资质成为地方炼厂最热议的话题。即便是具体使用细则还没有出来，注册性质为民营的能源企业拿到20万吨的原油进口量其象征意义是大于实际意义，但不可不否认，这已经向前多走了一步。

行文到此，甲醇制烯烃的第一重门已经隐约可见在山中，那就是如果开放原油以及石脑油进口经营权，甲醇制烯烃还有那么大的竞争力吗？

甲醇制烯烃的“三重门”之二：一叶知秋门

“你们现在的这片基地，原来是草原吗？”我问。

“不是，2002年我们的时候，水草已经很少了，”朋友答道。“整个基地都是一户牧民的，他有五个孩子，我们一开始根本用不完他所有的地，我们给了他好多钱用来征地。”

“那他现在在哪里呢？”我好奇地继续问。

“哦，他拿了钱去城里住了，几个孩子也都到城里读书去了。”另外一个朋友抢着答，“我都没见过他们。”

“不过在2002年之前的90年代，这里应该是水草肥沃的吧。”我继续问道。 “那是当然。”朋友笑答到，然后端起茶杯，“我们公司规定中午不能喝酒，只能喝茶了。”

餐厅在这个熟悉的煤化工基地的职工饭堂二楼，座位宽松而又舒适，略略推开窗，已经开工100%的煤制甲醇装置和正在施工的烯烃装置就在不远的空地上，清凉的风将远处热火朝天的机器的轰鸣声传来，2014年大跌的煤价使得煤化工产业迎来的又一个利润丰厚的时代，上一次还要追溯到全球大宗商品高涨的2008年了。

准格尔旗曾有“鸡鸣三省”的称谓，因为它沿黄河与陕西、山西毗邻。黄河水为此地区带来良好的经济收益，从仰韶文化的农业区开始，到“冠军临瀚海，长平翼大风。北风嘶朔马，胡霜切塞鸿。”的卫青设郡，这里都是兵家必争之地。准格尔旗的黄河年过水量248亿立方米，煤炭探明储量544亿吨，为改革开放的中国经济腾飞提供了大量的原料支持。而兴起的煤化工更是使得煤炭行业如虎添翼，2013年已投产煤制油项目的产量达到170万吨，甲醇产量达到2900万吨，煤制烯烃产量180万吨，煤制气天然气示范项目产量也达到了27亿立方米，产业规模位居世界首位。但中国的煤炭价格在2008年后经历了一个“过山车”的过程。

不过我想问的是，中国的煤炭真的是这个价格吗？根据《煤炭价格构成、影响因素及波动规律分析》（参见：《煤炭经济研究》2011年03期）一文的作者温晓龙的分析，煤炭生产成本包括：煤炭生产成本包括坑口生产成本、上缴税收、行政收费和生产环节利润，占最终煤价的20%左右：

坑口生产成本。煤炭的坑口生产成本按费用要素可以分为设备折旧费、材料、提取的包干工资、提取的福利费、电力、修理费、地面塌陷补偿费和其他支出等项内容，合计占生产成本的35%左右。

上缴税收。1994年国家税制改革后，与煤炭有关的税种有21项之多，合计占生产成本的18%左右。税种主要有：资源税、营业税、城建及教育费附加税。

三重门地位篇八
《历史必修3重点知识梳理适合文科班》

三重门地位篇九
《人生历途三重门--英格玛伯格曼《野草莓》评析》

人生历途三重门

—浅析 英格玛〃伯格曼《野草莓》

一、英格玛〃伯格曼

2007年7月30日，是非常值得电影历史铭记的一天：瑞典国宝级导演英格玛〃伯格曼与意大利电影大师“三尼”之一的米开朗基罗〃安东尼奥尼逝世。两位电影巨匠的辞世为这个日子蒙上了一层阴影，然而我们也因此回首，重新关注“电影意识流第一人”、左岸派的代表导演、“作者电影”最杰出的代表者，英格玛〃伯格曼有了新一次的审视。

曾于1975年获诺贝尔文学奖提名的英格玛〃伯格曼,堪称一位艺术通才,他在戏剧、电影及文学领域都有极高的造诣;然而真正为其获得世界性声誉的还是他所拍摄的那些风格独特的电影作品,如《第七封印》、《野草莓》、《呼喊与细语》等等。

《野草莓》使伯格曼拿到了柏林电影节的金熊奖，并以此最终确立了伯格曼电影大师的地位。之后，伯格曼又拍摄了“沉默三部曲”、《呼喊与细语》《芬妮与亚历山大》等诸多获奖影片，1988年，伯格曼在首届欧洲电影节被授予终生成就奖。

二、《野草莓》简述

《野草莓》无疑是电影大师伯格曼的经典之作,作品中双层结构的巧妙转换、时空造型的微妙处理,尤其是意识流手法的成功运用,形成了这部作品别具一格的艺术特色。本文即欲从伯格曼的人生经历出发,通过现实、梦境和回忆这三个部分来分析《野草莓》的艺术构成,并试图通过这部作品更深入地进入电影大师伯格曼的内心世界。

《野草莓》(又译《杨梅树下话当年》)剧本作于1957年,于同年拍成影片。影片曾多次在国际上获奖,其中主要如在1958年的柏林电影节上获大奖,在1959年威尼斯电影节获评论家奖等。剧本曾于1959年被提名为美国奥斯卡最佳剧本奖。 《野草莓》几乎没有什么情节,其全部内容就是纪录了一位老教授在接受荣誉学衔的那一天从早到晚的所见所闻以及这些见闻引起的对过去生活场景的追忆与思考。现实的场景和梦幻交织在一起,生活之流和意识之流时分时合,构成一个奇异的整体。 《野草莓》作为西方现代电影的一个标本,早已成为许多研究家评论和引证的重要对象。为了帮助读者更深入地了解和批判地借鉴西方现代电影,我们今后还将继续介绍对伯格曼的作品的研究文章。

这部作品是英格玛•伯格曼黄金时代的伟大作品,它通过梦境流畅地将过去、现在与未来结合起来,将现实与梦的距离拉近,以追求自知的旅行为线,以梦为解析自我的媒介,在美的形式中道出情感的召唤,寻求人类伟大的福音。本文以梦为线索深入解析影片《野草莓》,透视了活动影像中展现的理性之光,体味伯格曼电影的哲思之美。

三、剧情与人物小析

这部作品，如上文所提及的，并没有非常复杂的剧情，更没有激烈的冲突元素。看似平淡地记录了一个名叫伊扎克的老年医者在前往接受荣誉学位的一天中所遇所感与回忆梦境，纷繁而不杂乱地将整个故事虚实结合、恰到好处地交待清

楚。表现了一种从导演英格玛〃伯格曼本身的投射出的世界观与电影哲学态度。

主人公伊扎克是一位年近八旬的老医生，他生性冷漠、自私、孤僻。他的儿子儿媳和女管家都不喜欢他，伊扎克的妻子早年就因为忍受不了他冷漠的个性而寻找外遇，

两个萨拉，伊扎克在青年时期的别墅回忆前后为我们介绍认识了两位美丽可爱的女孩，她们都叫做萨拉，一个是伊扎克的初恋，一个是途中可爱的搭车女孩。两人是由同一位女星出演的，同名同貌的二人在伊扎克相隔数十年的记忆中不断重叠；然而两者实际是有明显差异的，初恋的萨拉端庄娴熟，是美好女性的符号，现实中的搭车女孩萨拉活泼可爱，体现着生命的活力；但是面对爱情，两个萨拉都是难以抉择的，同样面对两个分别代表着风流与冷静的男人，两个萨拉都无法取舍，因而也出现了现实中可爱的萨拉与两个男子同时亲昵的场面。

儿子与儿媳。伊扎克的儿子艾瓦尔德与儿媳玛丽安是一对矛盾的结合者：在面对是否孕育孩子的问题上，艾瓦尔德态度坚决无情，只允许玛丽安在孩子和自己之间选择一者跟随，艾瓦尔德的生活是灰暗的、没有希望，但是玛丽安是积极面对生活的，她热爱生活喜欢孩子厌弃最初冰冷的伊扎克、甚至对近乎超越死忙、年迈多子而又怪诞的伊扎克之母感到恐惧，艾瓦尔德是阴暗玛丽安便是温暖的阳光，这个美丽优雅的女人在整个影片中至始至终都陪伴在伊扎克的左右，在伊扎克无助孤单感到生活灰暗时，一次次给予他新的希望。

搭车的夫妇，这是影片中极其短小的片段，略显无赖的丈夫和情绪激动热烈的妻子之间的摩擦从两人出现一直持续到两人从银幕中消失，这与前后情节看似关系不大的一段内容反映了导演英格玛〃伯格曼自我内心的真实映像，也从侧面反映了伊扎克对与婚姻的态度。

影片末尾，伊扎克双亲的远影。伊扎克在梦境中回忆过去，在美好的日子中由初恋的女人萨拉指引着，遥遥望见了向自己挥手致意的双亲，这是一种超越生死、获得心灵救赎的升华。在《伯格曼论电影》中导演英格玛〃伯格曼这样写道“：驱使我拍《野草莓》的动力，来自我尝试对离弃我的双亲表白的强烈的渴望。在当时我父母是具有超越空间、具有神话意味，而这项尝试注定要失败。”

四、历途三重

《野草莓》中伊扎克在现实与回忆中交叠进行着实际的荣誉学位授予之路和心灵上的归野救赎之程。撇开玛丽安等人的回忆这些辅助细节不谈，伊扎克的四个梦境说表达的四重寓意正是英格玛说期望表达的主题线索。

1.第一重梦境—象征的街头--死亡

伊扎克在诡异的街头见到没有指针的钟、突然死亡的路人、华丽马车搭载的灵柩。这些统统是死亡鲜明的象征物。这个梦境预示着行将就木的伊扎克面对死亡的恐惧。无指针的钟是对于伊扎克所剩时间已经不多，生活没有时间存在意义的象征；而突然死亡的路人则是对于死亡的近在咫尺的表现，是死亡随时迫近的压迫感。

2.第二重梦境—别墅的萨拉—背叛

萨拉的背叛其实是与伊扎克妻子的背叛相呼应的，伊扎克的冷漠理智无感性深深伤害了没有安全感的女人们，就像伊扎克的妻子所说，他会冷静地安慰她们，然后在她们疯狂的时候给她们注射镇定剂。让人的心绪冷到彻底。

伊扎克的女人们的背叛并不能完全归咎为她们的过错，伊扎克生来的冷漠自私使得他终究得不到婚姻的幸福。在影片的后段，伊扎克在一次次心灵升华后，

试图和女管家艾格达、儿子艾瓦尔德、儿媳玛丽安贴近关系，但是他表示出的热情让身边的人无所适从，只能无措地拒绝他的好意。这也注定了他的孤独。

3.第三重梦境—多重的审判—现实

这个梦境是最复杂的，各层之间没有任何必然的联系。年轻美貌的萨拉与行将就木的伊扎克的对坐里，萨拉拒绝了伊扎克，断了他多年的怀想。法院的审判让伊扎克回顾其一生的种种叛离罪过。妻子的偷情让伊扎克再次审视了自己悲剧的婚姻命运。这重重之间像一个个环环相扣的审判，将伊扎克的人生重新审视，带给他罪罚后的心灵解脱。

4.第四重梦境—童年的安宁—超脱

影片的末尾，伊扎克梦回童年，在于父母的对望中，死亡、审判、罪罚统统归于平静，这种心灵的升华使得他最终能够将一切释然，而原本他和身边人说重视的荣誉学位，已经被淡忘了。

五、结语

在“新瑞典派”电影大师伯格曼的《野草葛》里,这个永恒主题被赋予一种现代的魅力,他把人们的感受提升到对人的现代生存价值进行哲学沉思的境界;同时,在叙事形态上,他第一个将文学的“意识流”手法引入银幕.形成一种把梦幻、回忆扣入写实的风格，让人们回归本心，有了一次心灵的重探。

三重门地位篇十
《两难结构的问题》

两难结构余秋雨先生在《问学》一书中提到一个人类精神、情感上的状态——两难结构。并指出：这是一个一直以来被我们忽视的精神高点。如果没有两难结构，人类就会因为缺少深刻的选择而变得浅薄。两难之所以难，是因为两方面都具有一定的合理性。我们的人生际遇往往处在这两难境地，进一步固然可能无限风光在险峰，退一步说不定海阔天空。清高点可以“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，豪迈点亦可“天下无人不识君”。成功者可“祖训有方”，也可“英雄不问出处”。我思索，人生的可能性是无限的，而选择是有限的。一切皆可视为“命中定数”。在历史的洪流之中，个人的命运是渺小的。世界发展不由任何人的意志而转移，顺应变化的选择是明智的选择。纵有不甘，也得低头。老子讲：人之生也柔弱，其死也坚强。草木之生也柔脆，其死也枯槁。故坚强者死之徒，柔弱者生之徒。是以兵强则灭，木强则折。强大处下，柔弱处上。我们自己往往把自己处在两难结构之中，是因为太过自信和自恋。自信或自恋于曾经的辉煌历史或人类的文明。其实，文明却给人类生活带来普遍的虚伪。常常有成功者教导我们如何追求成功，如何生活，如何学习···把我们陷入一个又一个两难之中。这世界上什么东西也不多，多的就是“道理”。——更高级一点，叫做“正义”。也许，在人类创造的所有概念中，既没有比“正义”更崇高的——它常常代表着美好的理想；也没有比“正义”更可笑的——它常常掩饰着丑恶的目的。我们在选择中，不在两难中徘徊，就要了解人类生活中的一个根本性问题：挑战——反应机制。可以说，人类一方面具有强大的应变能力和无限的创造力，同时又具有安于现状、厌惧改变的惰性。当外界环境对人类生存造成困难、压迫时，往往激发了前一种力量；当外界环境缺乏迫力时，往往诱导后一种习性。所以，孟子说：“生于忧患，死于安乐。”两难作为人类的一种正常情绪，长期会在我们心中环绕。为此，文人们写出了美丽的诗篇，闺房中传来阵阵叹息。这正如黑格尔所说的，是两种合理性的冲撞。黑格尔认为，真正有价值的悲剧不是出现在善恶之间，而是出现在两难之间。愿我自己和我的朋友，少一点两难，多一点无悔。用中国一句古训：尽人事以听天命。变化是万事万物的根本法则，怎能够要求恒久不变的好福气呢？（照片：1990年和同学沈雷鸣在杭州孤山。我们后来都放弃美术创作，也是一

种顺应变化）关于“两难结构”的疑问前篇讲到经典文学作品中隐藏的“两难结构”，我们明白了所有被大家认为是好的文学作品，其实都不是“浪得虚名”的。当然这些结论都是向余秋雨教授学习所得，说明他是有真才实学的，也并非像“倒余分子”们所讲的“浪得虚名”。学习了“两难结构”理论之后，虽然对经典文学作品有了一个新的认识，但同时脑海里浮现出两个两难的问题。首先，在尚未观看余教授演讲之前，读过许多中外文学经典，一些作品虽得我的喜欢，但我在读的时候是没有发现这个两难结构，相信大多数的读者是和我一样的感受的。也就是说一般人在阅读经典的文学作品的时候，是很难发现其中隐藏的“两难结构”的。既然很难发现，那么它们是怎么得到大众认可的？其次，纵观古今中外的文学大家，不是远隔时空就是远隔千山万水，大师们的作品中却能不约而同的出现“两难结构”，这绝非偶然。那么他们都是如何发现两难结构的？作品中的这种结构是他们故意安排的吗？此二问题，久思未果。如能遇余教授，我想提出上问。浅谈《蒹葭》的两难结构蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所渭伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 ——《诗经·秦风·蒹葭》 《蒹葭》一诗以其语言的凝练性、形象的朦胧性，以及审美意蕴的无限丰富性成为中国文学的经典之作。全诗以四言为主，采取重章复沓的结构方式。每章首句为“兴”，写秋之悲景；二、三、四句为“赋”，其中蕴“比”，诗人在叙述中流露出“伊人”可望而不可即的凄凉伤感之情。诗中随时间的流逝，诗人加快了对“伊人”的追求，而“伊人”也在不停地游移，似乎一切都在改变着，唯一不变的是诗人不懈的追求和恒久不变的结果。诗人正是在这种若即若离、不即不离的审美境界中以深刻人生感悟和传神之笔，为我们建构了最富召唤意义充满人生悖论的两难模式。两难模式亦可称为两难结构和未知结构，它是生活中多难选择的艺术概括。诗中诗人通达“伊人”的方式途径是多种多样的，而全诗将之定格为溯洄和溯游两个极端对立的方式，这使全诗充满更多的哲学和审美的意味，从而收到意境朦胧、含蕴不尽的艺术效果。这种两难模式其本质是全诗结构的内在

深层结构，它要求诗的语言充满张力、语言形象有着恍惚朦胧为美的特点。全诗的朦胧费解处颇多，诸如“伊人”谓谁，至今尚无定论，只能笼统地理解为诗人心目中的“美人”（理想中人），将之理解为诗人心仪已久的美丽的女子则过于狭隘，其性别、身份、地位、年龄、性格、爱好等特征一概无从知晓；诗中之“水”一般将之理解为大水，但究竟为江、河、湖、塘之水仍不可得知，每章结尾句“宛在”一词是在前文的扑朔迷离的意境的基础上的艺术点睛与升华之笔，它使整个意境显得更加扑朔迷离，真可谓朦胧中的朦胧。就全诗的题材和表达的思想感情来看，它兼容爱情、招贤、感遇、政治讽刺等丰富内涵，今人大多将之理解为爱情诗，但《蒹葭》一诗的艺术境界又是《诗经》中其他爱情诗所无法企及的。诗中充满来自诗人对生活多难的深深体验，它必然要求以有限的语言表达不尽的思想内容，追求一种“言有尽而意无穷”的艺术效果。这必然使全诗在言、象、意的关系上呈现出“不着一字，尽得风流”“羚羊挂角，无迹可求”的美学风格。《蒹葭》一诗中的两难模式对中国历代文人的悲剧命运做了寓言式的阐释：在“出世”“入世”及“游于世”等多难选择中中国文人总是处于左右为难的人生尴尬境地。这两难模式也对后世文学实践活动提供了艺术现范：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”是屈原无怨无悔的艰难的人生选择，“相见时难别亦难”是李商隐内心情感的爱憎交合，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”是苏轼人生哲理的深层感悟……。充满悖论的两难结构的作品无疑是优秀的作品，古今同理，中外亦然。文学是人学，是人写的、写人的、写给人的，最为优美的文学形象一定是人物形象，或者是具有人性光辉的形象。因此，优秀的作品就如同一面艺术之魔镜，总能从中折射出不同时代人的影子。两难模式就其表现形式看是多种多样的，有生一死、荣一辱、爱一恨、悲一喜、远—近……。古希腊十全十美的悲剧《俄狄浦斯王》的主人公的悲剧就在于，无论他做怎样的努力都无法挣脱命运的摆布；文艺复兴时期英国莎土比亚的悲剧《哈姆雷特》中的主人公同样面临着选择的困境，在“生存还是毁灭”的思考中他勇敢地承担了为父王复仇的历史任务，但作为特定时代的人文主义者，他终究未能完成重整乾坤的重大责任。唐代诗人杜甫的“三吏”“三别”等作品突出地反映了自己忧国忧民所无法协调的内心痛苦。“忧国” 却不能因此而泯灭良知，回避眼见的事实；“忧民”却不能因此而背弃唐王朝的根本利益，

因此诗人只能在尖锐的矛盾中寻找折衷的途径。忧国、忧民是杜甫作品情感的两极，作品就是在这矛盾的两极斗争中蕴涵着强大的情感张力，突显出作者内在的矛盾冲突。元代诗人姚燧的《寄征衣》（“欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。寄与不寄间，妾身千万难”）的艺术魅力就在于，抒情主人公对“寄”与“不寄”的两难选择不是非此即彼的，而是即此即彼的。可以说《寄征衣》中主人公的两难心理与白居易的《卖炭翁》中主人公的“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”有着异曲同工之妙，同样达到了意想不到而又耐人寻味的美学效果。中国文学的经典长篇小说《红楼梦》中的宝、黛、钗的悲剧，源于不论宝玉如何选择，悲剧都宿命地注定了。中国二十世纪初作家苏曼殊在其小说《断零鸿雁》中成功地塑造了始终无法抉择的“三郎”形象。在“三郎”的一生中同时面临着“三重门”的诱惑：国门、家门和佛门。这三重门似乎都为三郎开启了通往未来的人生路径，然而我们很快就会发现，其实它们都不完美，三郎的一生希望中交织着失望，选择总是伴随着被迫的放弃。三重门其实没有门，对于三郎来说根本无法选择，三郎只能无奈地徘徊于国门、家门和佛门之间。优秀的文学作品中的典型人物形象大多带有悲剧色彩，悲剧可能是文学两难结构中最突出的人学主题，它所思考的是人作为个体在强大的社会矛盾环境中所处的生存状态及毁灭的厄运。 关怀人的价值和命运是一切文学的永恒主题。《蒹葭》一诗所架构的两难模式，为我们解读全诗提供了一个无限开放的召唤结构，我们完全可以自己的人生经历、审美趣味和审美理想艺术地填充因语言的模糊朦胧所遗留的诗意空白。作品中的“伊人“之所以能令诗人追慕不已，究其原因主要在于“诗人”与“伊人”二者之间始终保持着一定的距离，诗人始终处干一种审美状态。我们在欣赏《蒹葭》时，诗中的“伊人”和“诗人”一同成为我们眼中的风景，并且是最具美学意义的风景。由于每个接受者都以不同的期待视野与诗的召唤结构进行艺术对话，必然会形成不同的理解和审美感受。曾风靡一时的台湾作家琼瑶的言情小说《在水一方》和同名电视剧的主题歌词，无疑受其意境的启发，以至今人大多把《蒹葭》理解为爱情诗。但不可否认《蒹葭》一诗在叙事结构中所潜在的两难模式，使读者在对人生困境有所理悟后进入到不断的回味思考之中，并且始终找不到最后的答案。当我们面临相同的选择，也必然会陷入人生的悲剧之网。它与读者间的对话从不曾停止，也不会停止。这正是它

历久不衰，显示永久艺术魅力之所在。《蒹葭》一诗以澄明去蔽的语言，不落言荃地表达了含蕴丰富的人生内容，富有召唤意义充满人生悖论的两难模式为全诗增添了新的维度，同时也增添了读者阅读时的多重意义生成的可能性。文学中两难结构是人类普遍的生存状态的艺术诠释，《蒹葭》作为中国文学中两难结构的开山之作所揭示的艺术规律对后世的文学创作产生深远影响。

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