对于松的描写

导读：　对于松的描写篇一《关于“松”的话题》 ...

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对于松的描写篇一
《关于“松”的话题》

对于松的描写篇二
《关于“松”的话题》

对于松的描写篇三
《关于松胯》

关于松胯

发现很多人体会不到什么叫松胯，练了很长时间，胯还是很紧张，只是在牵拉周围的肌肉韧带而已。我刚开始学的时候也被这个问题困扰了好长时间。其实大可不必去管当时的困扰，只要耐心的练习，自然就会体会到了。我回忆了一下我怎么体会的松胯的一些过程，希望对初学者和教学着都能有些启发。

刚开始练习时，腹股沟处始终是紧的。受了敛臀的影响，臀部过分的往里收，使臀部逼住了腹股沟处，这样的话髋关节就不可能松开，身体也会呈现后倾的姿势。后来一段时间，知道了自己腹股沟处不松，就刻意的把自己的腹股沟处往斜下压，好像腹股沟处放松了，可是臀部又过分的向后翘，也形成了紧张。其实初学者大可不必去考虑如何松胯。先注意全身的中正，把自己的中心平均的分布在两脚就可以了，这样骨盆区域就会放在一个自然舒适的位置。然后保持这个姿势的情况下逐渐放松自己的肌肉关节，时间久了，就体会到什么是松胯了。其实松胯是两腹股沟处好像向斜下空开，臀部也空开，臀部肌肉和股骨大转子有种向外膨胀的感觉，而里面好像是空的。尾骨自然下插入地，骶髂关节也好像有种撑开的感觉，会阴很中正的对着地下两脚中点的连线，会阴处好像空开，一直空到脚底的这种感觉。其实就是股骨大转子与骨盆松开的那种感觉，又非常舒适的放在骨盆中的一个

位置上。找到了这个位置，就容易体会松胯了。就像很舒适的坐在一个高凳上，似坐非坐的这种感觉。

我的这种感觉是站桩时间长了而产生的。站桩的时候只要自然放松中正就可以了。慢慢的等待肌肉和关节以及全身的渐渐松开。当然也做一些中心的移动练习，这种练习对体会松胯很有帮助。可以两脚平行站立，上身中正，向右移动时先松双胯，把劲力松到脚底，然后用左腰胯推着右腰胯把左腿的劲传到右脚，反之亦然。要做到力不出尖，行不破体。劲力不要超过脚尖使重心不稳，重心要在两脚之间转化，不要超出。前后的移动重心练习也一样，两脚弓步，把胯松到脚底，好像坐在一个移动的凳子上前后移动重心，这是弓步和虚步的变化。还可以做胯的左右旋转活动，向左转，重心右移，左腹股沟处放松随着腰一起转，向右转则相反。经过这几个松胯的练习，也许1到3个月就能基本体会到如何为胯部的放松了。有了这种感觉，做任何动作也就能把松胯这个要领配合上去了。当然具体的练习还有一些要领，只有当面演示才比较直观了。

希望对大家能有所启。

对于松的描写篇四
《关于迎客松的作文》

关于迎客松的作文山里的老雪松，落了颗松子。松子钻进了土里，石缝里，开始了生命的旅程。它并不顾忌，这儿方圆百里都是悬崖峭壁啊。它长出一小课苗儿，嫩绿的。石缝里的杂草见了，对冒出来的苗儿说："哟，以后我们这儿你就数老幺啦！"小苗儿不屑一顾："我才不是你们这种低贱的杂草呢！"杂草一听，故意打击它："别耍小孩子气啦，看你那模样，长的病怏怏的，我都为你到底能活多少天担心咯。"小苗儿才不理它呢。几天后，来了一场夜雨，田里的麦子又高了一截，唯独小苗儿滴水没沾。"嘿，连老天爷嫌弃你哩。"杂草又嘲讽到。"哼，不管怎么样，让你骂个狗血淋头，我也要做高大的松鼠，因为我有雪松和迎客松两种血统！"小苗不以为然的说。"那老松树能给你点儿什么，我看你做它孙子都不配！"杂草又是一阵冷嘲热讽。小苗儿"哼哼"了一声，不理它。秋天。老松树的叶子差不多全掉光了，光秃秃的像一把大扫帚。小苗儿经过土地滋润和坚持不懈，长成了一棵完整的树，但松子一个没结。杂草又来笑它："看吧，你连个果子都结不出。""你有资格说我吗？"松树厉声问到。杂草不做声了。只能望着盛气凌人的松树。冬天来了，杂草冻得缩进了石缝，那松树早已长成一棵参天大树，直入云天。一点不畏惧雪的摧残。几队探险员来到这儿，松树热情地朝他们挥手。"啊！我从没见过这么大的雪松！""那是迎客松！""世界奇观啊！"探险队员个个惊叹不已。啊，松树终于成功了！它的后代谨记着这一棵松树的格言：努力成为一棵参天大树！

对于松的描写篇五
《关于村松诚的介绍》

关于村松诚的介绍

村松诚，日本插画家。日本武藏野美术大学短大部设计科毕业，一直从事插画及广告美术设计，擅长以拟人化的笔法绘画动物，作品用色丰富，笔下的动物每只都栩栩如生。尤以猫系例最多受欢迎。是目前日本受欢迎的动物插画家之一。

1村松诚

姓名：村松诚 MAKOTO MURAMATSU

国籍：日本

性别：男

生日：1947年

出生地：日本静冈县藤枝市

学历：武藏野美术大学短大部设计科 2生平简介

1975年，获得杂志广告金赏（海外部）。

1979年，开始在日本小学馆担任封面绘制的工作，专攻造型可爱的动物插图。

1980年，获得朝日广告奖（富士全录）。

1981年获得POP部门电通奖（资生堂）、日经广告F部门奖（富士全录）。是东京插画家团体（TL S）的会员。

村松诚在1947年於静冈县出生、於武藏野美术大学短期大学部设计科毕业。

之後一直从事插画及广告美术设计，而他绘画的作品亦曾得过不少奖项，

村松诚擅长以拟人化的笔法绘画动物，作品用色丰富，笔下的动物每只都栩栩如生。而以猫为题的一系例作品之中的猫咪不论在赏樱、观雪、晒太阳、捉鱼、 淘气等…各种静态或动态的描绘，村松诚都能把猫咪擧手投足之间的动作、把可爱、天真的表情活现於作品中。 而村松诚除了为书刊、商品广告等作绘画插图工作外，亦有以自己名字绘画一系列以动物为主题的产品。由文具、月历、手表、个人用品、家居用品、Postcard、CD-Rom及版画等。但相信最令人认识村松诚的作品要算是他描绘的砌图了， 在这二十多年创作了数百幅以动物为题的作品，由其以猫系例最多受欢迎。

对于松的描写篇六
《关于梁松的介绍》

关于梁松的介绍

梁松

字天庐，号半竹草堂

一九八七年八月生，辽宁盖州人。

师承铸一（姜勇）先生，鲁迅美术学院艺术系，曾深造于中国美术学院中国画

系，现为中国艺术研究院中国当代艺术院研究员，辽南印社秘书长，中国书法家协会会员，澳门画院特聘画师。

作品入展

2007年辽宁省第二届兰亭书法展 （辽宁书协举办）

2009年辽宁省书画大展书法三等奖 （辽宁省举办）

2009年中国书法最高奖第三届兰亭尧山杯篆刻入新人展 （中国书协举办）

2009年辽宁省第三届兰亭篆刻获提名奖 （辽宁省书协举办）

2010年入展辽宁省第二届篆刻展 （辽宁省书协举办）

2010年第四届商鼎杯全国书法篆刻大展篆刻获优秀奖 （河南书协举办）

2010年入展西泠印社第七届篆刻展 （西泠印社举办）

2011年辽宁省首届临帖展入展 （辽宁书协举办）

2011年辽宁省红色诗歌书法入展 （辽宁省书协主办）

2011年浙江省青年书法篆刻展获一等奖 （浙江省书法家协会主办）

2011年入展浙江省第三届篆刻大展 （浙江省书法家协会主办)

2011年第五届中国（重庆渝中）中小学生书法节篆刻获优秀奖 （中国书协举办）

对于松的描写篇七
《关于谢添松的介绍》

关于谢添松的介绍

1人物信息

谢添松，1940年出生，广东省梅州市人，一级国画师，现为中国书画家协会会员、广东省书协会员。

2中国书画家协会会员

谢添松，现为中国书画家协会会员、广东省书协会员。书法作品多次参加全国性书画大赛并获奖，作品入编《当代中国书画家精品选集》、《当代中国书画家家精典》、《中国当代书画名家精品大典》、《中华瑰宝——当代中国书画家精品大观》等大型画册。被授予“德艺双馨”、“全国百杰书法家”等荣誉称号。

对于松的描写篇八
《关于松胯》

关于松胯

发现很多人体会不到什么叫松胯，练了很长时间，胯还是很紧张，只是在牵拉周围的肌肉韧带而已。我刚开始学的时候也被这个问题困扰了好长时间。其实大可不必去管当时的困扰，只要耐心的练习，自然就会体会到了。我回忆了一下我怎么体会的松胯的一些过程，希望对初学者和教学着都能有些启发。

刚开始练习时，腹股沟处始终是紧的。受了敛臀的影响，臀部过分的往里收，使臀部逼住了腹股沟处，这样的话髋关节就不可能松开，身体也会呈现后倾的姿势。后来一段时间，知道了自己腹股沟处不松，就刻意的把自己的腹股沟处往斜下压，好像腹股沟处放松了，可是臀部又过分的向后翘，也形成了紧张。其实初学者大可不必去考虑如何松胯。先注意全身的中正，把自己的中心平均的分布在两脚就可以了，这样骨盆区域就会放在一个自然舒适的位置。然后保持这个姿势的情况下逐渐放松自己的肌肉关节，时间久了，就体会到什么是松胯了。其实松胯是两腹股沟处好像向斜下空开，臀部也空开，臀部肌肉和股骨大转子有种向外膨胀的感觉，而里面好像是空的。尾骨自然下插入地，骶髂关节也好像有种撑开的感觉，会阴很中正的对着地下两脚中点的连线，会阴处好像空开，一直空到脚底的这种感觉。其实就是股骨大转子与骨盆松开的那种感觉，又非常舒适的放在骨盆中的一个

位置上。找到了这个位置，就容易体会松胯了。就像很舒适的坐在一个高凳上，似坐非坐的这种感觉。

我的这种感觉是站桩时间长了而产生的。站桩的时候只要自然放松中正就可以了。慢慢的等待肌肉和关节以及全身的渐渐松开。当然也做一些中心的移动练习，这种练习对体会松胯很有帮助。可以两脚平行站立，上身中正，向右移动时先松双胯，把劲力松到脚底，然后用左腰胯推着右腰胯把左腿的劲传到右脚，反之亦然。要做到力不出尖，行不破体。劲力不要超过脚尖使重心不稳，重心要在两脚之间转化，不要超出。前后的移动重心练习也一样，两脚弓步，把胯松到脚底，好像坐在一个移动的凳子上前后移动重心，这是弓步和虚步的变化。还可以做胯的左右旋转活动，向左转，重心右移，左腹股沟处放松随着腰一起转，向右转则相反。经过这几个松胯的练习，也许1到3个月就能基本体会到如何为胯部的放松了。有了这种感觉，做任何动作也就能把松胯这个要领配合上去了。当然具体的练习还有一些要领，只有当面演示才比较直观了。

希望对大家能有所启。

怎么松，太极里面各种理论已经说的很清楚，我自己的感觉是要想松，髋关节反倒必须 先有力量。肌肉越无力就越容易保持在紧张的状态，大部分人由于久坐实际上髋关节的

力量是很差的，很多动作都是由膝和腰的代偿作用来完成。

训练髋关节的力量有几个动作很好，一个是蹲墙功，还有一个是蹲起 松胯的关键在于你的重心有没有降到脚底，要把重量平均分配到脚掌，不能有偏，偏了就会引起膝盖个胯部肌肉紧张，你自己体验一下，蹲马步时把脚底的重量稍为变换位置，再感受一下平均分配重量，放松转动胯部就感觉到了

松胯要和圆裆敛臀结合。就是放松屁股，两膝盖自然放松以至微向内收，让重力自然下沉到脚底，感觉双腿的内侧松松甚至黏黏腻腻的，一碰就爆，腿外侧有点自然绷紧，整体像骑马，屁股坐在马鞍上脚踩在马镫上整条腿松而弹

我来说下，比如你骑自行车的时候，车链老化，肯定不好骑，如果车链加满润滑油，就很容易了，一脚蹬下去，整个踏板都下去了，松胯就是这样的感觉，稍微来点力量就会带动整个腰身的运动，就是松胯

想松胯不一定能松，功力提高松也提高，土梁包在墙里支着房顶，墙倒了立柱支着房顶不倒，年代多了木结构隼卯很松，因为整体平衡还在所以不倒，这就是松的骨骼状态。

开胯对学习太极拳是至关重要的，胯开的、松的程度对今后太极拳动作的规范和发劲都起到很关键的作用。

方法一：

1、坐

两脚脚心相对，两肘成90度，两手掌心按在两个膝盖上，盘地而坐。丹田呼吸三次。

2、抬膝

全身放松，丹田吸气。随着吸气两膝盖略上抬。

3、按膝

全身放松，丹田呼气，随着呼气两手往下按两个膝盖，使膝盖、两腿外侧贴到地面。这样一吸一呼，一按一抬连续练习，几天即可彻底开胯。随着胯开得程度，下按两膝贴地静止的时间逐渐加长，达到三分钟以上为佳。

方法二： 两脚开立略大于肩，两脚尖指向身体外侧，身体正直，两手叉腰。慢慢的下蹲，至大腿于地面平行时，在慢慢的起立。切记蹲起一定要慢。刚开始会有些前俯后仰，初练时可以手扶桌椅墙壁练习，慢慢的过渡到不用手扶的练习

方法三：

开前胯就是站外八字，最好两脚在一条线上，半蹲（别扭吧），骨盆与大腿部交接部内收。一次练1-2分钟。开始觉得别扭，久练就习惯了。

开后胯就是站内八字，最好两脚在一条线上，半蹲，膝盖尽量内收，脚尖不能超过膝盖，身体尽量后坐（更别扭），感觉臀部的骨盆外翻就对了。还要把腿部肌肉内旋，使重量全吃到脚底（脚跟和脚内侧），如果吃到膝盖，会对膝盖有伤害。一次练1-2分钟。开始觉得别扭，久练就习惯了。

开胯后，骨盆增加了横向的移动距离，打拳时，开则骨盆向两边打开，合则骨盆从两侧往前包合，太极拳讲开合，所以骨盆也忙得很。

松胯练习

我们学练太极拳双胯必须松开，裆部撑圆。松胯哪怕松开一点点都行，不松胯或未松胯时不能使内气内劲产生。

松胯的标准：双胯能下沉，裆开圆，双腿曲膝；上身自重能通过胯膝往脚上负重，胯部相对不负重；双胯随身体重心移动胯部也能适当负重，转换灵活，下盘稳固。

对于松的描写篇九
《关于袁松年的介绍》

关于袁松年的介绍

袁松年（1895——1966），又名袁十，字鹤文；广东番禺（今广州市番禺区）人；早年就读于上海圣约翰大学，学习西洋画。当时康有为，吕澄，陈独秀等主张利用西洋画法，变革中国画。袁松年受到他们的影响，毅然放弃西洋画，专事国画创作。并提出了“国画合理化”主张，做了许多借西洋画法新国画面目的尝试。解放后，袁松年任上海中国画院画师，中国美术家协会上海分会会员，上海文史馆馆员，黄浦区政协委员。代表作品：《抒情小唱诗集》 画作特色：袁松年早年学习过西洋画，素描根基很扎实。后来改学中国画时，正值“四王”萎靡柔弱和软甜俗赖的画风遭到批判。袁松年便把目光投向了“水墨苍劲”的南宋院画。他从临习李唐、刘松年、马远、夏圭的作品入手，旁及荆浩、关仝、李成、范宽等，逐渐形成了自己独特的风格。他的画汲取了西洋画的养分，讲究透视，比例。色彩丰富，层次感强。他的画也吸收了宋画的优点，可行，可望，可居，可游。风格厚实，高古。设色明艳脱俗；山石先以焦墨勾出大致轮廓，再以小斧劈皴或雨点皴皴染出明暗，最后用浓墨或花青点苔。树木刻画较细致，往往先以毛笔勾出树干和树枝，然后在此基础上，根据树的种类画上不同的枝叶。袁松年的画的有一个突出特征就是枝叶描绘细致，很少用点叶法。 和同时代的国画家相比，学过西洋画的袁松年更注重写生。他有一枚印章“我师造化”，他的山水画不同于明清那些闭门造车的“书斋山水”。少小离家，丰富了他的经历和阅历。他以造化为师，描绘目之所见，心之所志，晚归的商船，早起的渔民，还有童年生活过的石马村......开阔的眼界，雅俗共赏的意境，使袁松年的作品历久弥新。

对于松的描写篇十
《关于赵松亭的介绍》

关于赵松亭的介绍

赵松亭,号东溪,是清朝道光\咸丰年间最杰出的紫砂刻陶家,同时又是一位造诣很深的书画家.他刻制的紫砂壶,"诗书画印"融为一体,达到完美的思想艺术境界.如今,在古玩市场和收藏者手中的赵氏亲手制作的陶器可谓凤毛麟角. 他是清末最杰出的紫砂刻陶名家之一，同时又是位造诣很深的书画艺术家。他精刻的紫砂陶艺，集“诗书画印”的金石气和书卷气为一体，在造型和艺术品位上力求完美大气，故而在审美的精神内涵中，颇受文人雅士的钟爱。精善书画，是他制壶工艺得以升华的主要原因。传世松亭的刻陶工艺，无论是文化品位的内涵性，还是刻制水平的精妙程度，无不透视出诗情画意般的艺术神韵。从中可以看出，松亭先生驾驭刻陶的能力如同用毛笔在宣纸上书写一样游刃有余。他制造的壶艺，极富艺术性和价值性。他和同时代著名收藏鉴赏家吴大徵先生相交深厚，过往甚密，常聚一起研讨壶艺，并共同合作过不少紫砂精品。他们合制的佳壶，往往是—些藏壶家梦中追寻的艺术珍品。由于松亭先生在制壶工艺上不陈陈守旧，且有推陈出新的开拓精神，故他的制壶工艺有承上启下的推动作用，对后世的制陶艺人影响很大。曾用名支泉，艺名东溪。宜兴蜀山川埠上袁村人，清末民初著名紫砂艺人，实业家。早年从师邵夫迁，勤奋好学。艺成后擅长「仿古」类作品，其《竹鼓》、《汉韵》、《掇球》、《仿古》等壶端庄圆润，浑厚古朴，圆中带韵，韵中带秀。曾受聘于苏州大收藏家吴大澄处，所制《书画仿鼓》、《羊盖扁鼓》、《折身圆壶》、《紫砂瓦形枕》等细腻简练，舒展大方，自制．自画、自镌、自刻，自成一格。清末至民国初年开始参与经营，以出口外销壶为主要特色。民国十四年（1925年），，赵松亭自筹资金，重建龙窑，定名为《复兴窑》，开厂设坊，烧制《贡壶》系列，供应茶坊氿肆，并独步沪上二十个国家租界，销往英国、法国等国家和地区，成为宜兴著名实业家。赵勤奋不已一学双技至赵松亭16岁，其父亡，画师愿望落空。为减轻家庭负担，赵松庭拜上袁村上较有名的紫砂艺人邵夫迁为师，学习紫砂制壶技艺。至清光绪五年（1879年），紫砂市场情况好转，赵松亭所制《仿鼓》、《竹鼓》端庄大度，圆净光洁，受人喜爱。至清光绪七年（1881年），仿造古器之风盛行，赵松亭逐制成成名作《隐角竹鼓》。后拜吴月亭为师，学他的镌刻本领。吴月亭见赵松亭聪敏好学，亦知道他自幼学画学书法，十分愿意教他，但不肯以师徒名份相称。于是，赵松亭逐与吴月亭成为忘年之交，随着交往的深入，两人逐成莫逆之交。吴月亭教他刀法的运用和技巧的表现，也教他「单刀」、「双刀」、「清刻」、「空刻」，赵松亭凭着自幼父教的绘画书法功底，没多久，就学会了镌刻本领。并因他常在家门前溪头东写图作画打稿而起了艺名「东溪」，凡在壶上镌铭落款，均用「东溪」艺名。清光绪十九年（1893年），声誉日隆的赵松亭受苏州大收藏家吴大澄之聘，至吴府仿造古器。在吴府，赵松亭历观吴大澄所收藏的钟鼎古物及各种古陶瓷器，先摹仿古器，然后即自行创制紫砂茗壶。因在壶底要打印吴大澄收藏印章款，故他以自己师承「邵家壶」是茗壶正统中的支流为由，逐取用「支泉」为名，并钤于茗壶盖内。赵松亭这一时期所制茗壶，其款式浑朴雅致，简洁明快，并于壶上自刻自画，留下许多传统经典之作。《平盖扁鼓》现藏南京博物院。高8.1公分，口径7.4公分，底钤方章阳文篆书「?斋」，盖款「支泉」，壶身铭「湘江水，洞庭春，松火新煎瑟瑟尘，癸巳仲冬，东溪仿古。」该壶造型简练大方，圆润如玉，浑朴有致，做工精细，集日用与把玩于一体，可谓紫砂茗壶佳品也。《朱泥仿鼓》现藏香港中文大学文物馆。高9.5公分，口径8.7公分，材质朱泥，底钤方章阳文篆书「?斋」，盖款「支泉」，壶身铭「渊其中，骏其色，是茶山，有琴德。甲午东溪生书并刻。」该壶为朱泥大壶，仿鼓造型，工技精巧。古谓「朱泥品最难成型也」，用朱泥做此大壶，实属不易。此壶曾入藏张虹碧山壶馆，铭字题画皆刀法纯熟，笔到意到，颇显功力。另香港罗桂祥先生藏品中有传器《折身圆壶》，壶上亦为「东溪」刻款，

底钤「?斋」印款。在吴大澄府上，赵松庭精制之品《紫砂瓦形枕》可谓填补了紫砂品类之空白，这时紫砂枕，高11公分，宽14.8公分，上呈圆弧形，下呈平形，两侧留有圆孔，枕侧气孔上方刻「雪香外史倩东溪制」。一面题诗，一面刻画。

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