综艺节目火爆的原因

导读：　综艺节目火爆的原因(共7篇)中国综艺娱乐节目为何流行中国综艺娱乐节目为何流行中国，一个人口大国，带动了许多产业的发展。举一个简单的例子--娱乐行业。我国划分为23个省，还有行政区、直辖市，群群总总的加起来，仅是电视台就有好多个，这也说明了副产业之一的娱乐行业是一个多么庞大的群体。 那么，中国的娱乐行业为什么这么流行呢...

本文是中国招生考试网（www.chinazhaokao.com）成考报名频道为大家整理的《综艺节目火爆的原因》，供大家学习参考。

中国综艺娱乐节目为何流行
综艺节目火爆的原因 第一篇

中国综艺娱乐节目为何流行

中国，一个人口大国，带动了许多产业的发展。举一个简单的例子--娱乐行业。我国划分为23个省，还有行政区、直辖市，群群总总的加起来，仅是电视台就有好多个，这也说明了副产业之一的娱乐行业是一个多么庞大的群体。 那么，中国的娱乐行业为什么这么流行呢？就本人来看有以下N个观点： 其一，中国人口多，人口多，就有了众多流行跟风的趋势，追星就成了眼下年轻人最狂热的一项精神支柱，这就带动了越来越多的人都想成名，于是引发了第二个原因；就是好多年轻人想一夜成名，于是有了越来越多的选秀节目，这些节目如雨后春笋般程抛物线形式往上直串。选秀是一方面，还有的人为了一夜成名，真是挖空心思，用尽一切手段，艳照门、还有豪言派的，无外乎一个目的--炒作成名！他们丢弃了道义和自尊，不就是为了成名吗？说远了，还有许多原因使中国的娱乐节目流行，名完了，就是利了！作为名人，带动的不仅是娱乐的发展，其自身也有很大收益，再绕回去，还是为了出名。还有一个原因就是竞争，面对这么多的娱乐节目，选秀的，相亲的，唱歌的，表演的，越来越多的电视台都投入了巨大的资金，人力，物力来炒作自己的产业。投进去的就必须要收回来，所以愈演愈烈的竞争就带动了更加激烈的娱乐行业的噱头，也就带动了其节目的发展。还有的一项就是好多艺人口中所说的潜规则，至于怎么潜？潜什么？我们是不得而知，但是可以知道的是就是其中的黑暗。就像现在的许多童星，有关新闻就报道说有的童星的家长都是不差钱，为了自己的孩子能拿到一个广告或者某些角色，他们都不惜下血本的像剧组砸钱以求其子能参演。这也是一个很客观的现实，毕竟现在的投资以后还是能收回的。因为孩子真要是成了家喻户晓的明星带来的收益远比现在多的多。还有的就是，因为受众人的追捧，就不得不拉动有些节目的发展噱头大的许多。有的演员演而忧则唱，唱的好了又去主持，主持了，落户到哪个电视台，这个电视台的本期节目就一定程度上的受了追捧，就火了，于是，别的电视台别的节目纷纷效仿。就很容易形成“三国鼎立”的盛况。呵呵，总而言之，这并不是一个特别好的现象，因为有些节目在某些程度上扭曲了一些年轻人的人生观、价值观和追求。有些话是会很不适合说的，有些批判并不是能批判的，但是，许许多多的娱乐节目真的就是糟糠中的糟糠。因为它失去了娱乐本身的娱乐性，娱乐并不等于哗众取宠，娱乐并不等于绞尽脑汁的炒作。娱乐的其最真实的价值应该是取得大众和道德的认可，应该是绝大多数受众的认可。如果失去了其本身价值，那么娱乐不就等同于了取宠吗？

总而言之，中国的娱乐行业流行的原因还是和其本身的特点和色彩倾向有很大关系的。

为什么说是综艺娱乐节目，因为和传统的综艺节目已经有所区别。应该说是更加娱乐化、大众化，因此是综艺娱乐节目。并且现在的综艺娱乐节目是以真人秀节目为主流，比如各类的选秀节目，成功的例子如湖南卫视的超级女生、快乐男生；东方卫视的舞林大会。本人认为加油好男儿不如快乐男生，从收视率来看，五一期间，加油好男儿的收视率确实输给快乐男生。我认为，这类节目的关键在于它的赛制，赛制定的好，自然会吸引住观众，另外评委的点评和选手选的歌曲也很关键。在这方面，湖南卫视的做法显然更加成熟老道。不过我对现在正在进行的快乐男生总决赛的团体作战方式保留意见。很明显，为了保证某些人能顺利晋级，他们耍了这种伎俩，相信有点头脑的观众都能看出他们的意图。而王铮亮

的提前离开，让很多人都不能接受，尽管知道他迟早会被踢出局的，但不应该是现在，他应该要走得更远。有点跑题了，东方卫视在一个月内匆匆忙忙筹划了一个名人滑冰的节目，据说是购买了国外的版权了，但是效果不理想。因为准备不充分，嘉宾根本没有足够的时间学习。他们之所以匆忙推出这个节目，是因为听说央视也要上类似的节目，为了赶在前面才上的。这让我想到了“星随舞动”，也是比舞林大会晚了一步，所以也败下阵来。值得提一下的是，星随舞动的投入与舞林大会是不能相比的，因为舞林大会的舞美灯光请的是英国人来做，成本高得惊人。东方卫视为了赶超湖南卫视，这几年可谓煞费苦心，他们成立了专门的节目研发机构，负责收集全世界各类的最新节目形态，策划新节目，给现有的节目提供一些改进帮助的工作。

另外一类很火的真人秀节目是益智类节目，像幸运52之类的，在国外叫《谁想成为百万富翁》《你比五年级小学生更聪明吗》（最新的）这类节目一样也是比赛规则至关重要。

真人秀节目的针对性话题很重要，比如减肥；减肥是现代人关注的话题，所以在国外减肥类的真人秀节目也很火，央视体育频道也有一档这样的节目。还有情感类节目，《真情》《心灵花园》之类的，就是把别人的隐私作为大众的娱乐消遣。 说到这里应该要说下现在究竟都是些什么人在看节目，就是我们的收视群在哪里，报告里说，现在看电视的绝大多数是老人和小孩，有时间看电视的人大部分都是没钱的人。因为有钱的人要么在忙事业，要么在外面消费。那么这些会看电视的人最想要的是什么，是名气地位、是金钱。所以像让平民一夜成名的选秀节目才会火爆，所以像闯关赢大奖的益智类节目才会吸引他们一期期的看下去。 现在想说说我们的节目《为爱向前冲》,这也是一档真人秀节目，即是“无剧本但又是导演出来的节目”，它的结果是不确定性的。尽管模仿的是《情书》，但毕竟这档节目形态在国内是第一个。虽然江苏台有《男生女生》，但毕竟和我们还是有所区别，另外东方卫视的《真心话大冒险》也已经停播了。（据说，因为收视率不理想，做得不伦不类）另外，我觉得我们节目的收视群除了那些常看电视的人外，更加吸引到一批年轻观众，因为在当今社会，有太多渴望爱情又害怕受到伤害的人，爱情已经像房价一样高不可攀，而婚姻又像股票一样风险巨大。因此，人们渴望爱情，渴望看到这样纯粹的直接的大胆的表白。因为在现实中，没有人会这样做，应该说《为爱向前冲》让很多人对爱情又重新燃起了希望。这就是它存在的价值。但它没有像其他真人秀节目那样形成全国大范围的影响力，关键在于它的观众参与度不够，电视机前的观众对节目只能是被动的接受，我们现在所做的“观众最喜爱的嘉宾票选活动”，就是想让观众与我们节目有更多的互动。如果观众看到他们喜欢的嘉宾真的再次回到节目当中了，相信会有不一样的收获。

编导0901 薛华铭 0926140108

论文：浅析“湖南卫视综艺节目《爸爸去哪儿》火爆的原因
综艺节目火爆的原因 第二篇

浅析“湖南卫视综艺节目《爸爸去哪儿》”火爆的原因

郭昕玥

【摘 要】10月11日湖南卫视综艺节目《爸爸去哪儿》播出后，成了全民的话题，收视率创全国第一，甚至传到了国外成了整个华人的话题。通过对不同年龄、不同性别和不同职业阶层的人调查分析，找出了节目火爆的因素。

【关键词】爸爸去哪儿 火爆 因素

10月11日湖南卫视综艺节目《爸爸去哪儿》播出后，成了全民的话题，收视率创全国第一，甚至传到了国外成了整个华人的话题，节目为什么如此火爆，通过对不同年龄、不同性别和不同职业阶层的人调查分析，我们得出以下结论。

一、节目元素适合的人群宽，是造就节目火爆的必然因素。

1、关注节目年龄层在3—50岁之间。

3—18岁的年龄的关注度是52.7%。他们都是学生，觉得节目好看，看了很开心。幼儿园的孩子看到节目中的宝贝们参加各种各样的活动觉得好玩，很多孩子都跟爸爸妈妈说想去参加这个节目。小学生看到明星爸爸们拙劣的厨艺和对孩子哭闹没有办法而觉得搞笑。另外中学生看节目，觉得题材新颖，内容很精彩。男生喜欢林志颖、张亮的服装搭配以及他们的旅行装备，女生关注节目中的一些品牌，在娱乐中感受到父母养孩子不容易。

19—30岁这个年龄层的关注度是18.9%。这个年龄层的人，有的是大学生，有的刚刚踏入社会，部分人已经结婚生子。大学生没有学习和工作压力，有时间关注节目，还能从节目中了解不同地方风土人情，找寻好玩的地方去旅游，挖掘明星们的隐私，甚至在节目中找茬等等深层次的思考。而刚刚走向社会参加工作的压力大，喜欢其他的娱乐方式，不喜欢看电视节目。结婚有小孩的喜欢看着节目，很多的原因是因为亲子互动，学习教育孩子的方法等等。

31——50岁的的关注度是24.3%。这个层面的男女基本上都结婚有孩子了，所以对这个节目的关注度相对较高，他们主要关注的是想学习与孩子沟通的方法和学习明星宝贝的服饰搭配，打扮自己的孩子，更多的是改变自己的观念，把孩子从家庭带出去。

51岁以后这个年龄层关注度占5.4%。这部分人群年龄大，观念也比较陈旧，自己的孩子也大了，还有一个很重要的因素，节目的播出时间是晚上10点以后，这个时段这部分人群几乎都睡觉了，所以不关注此节目。

2、节目关注的性别差异性。

在调查的93人中，男46人，女47人，分别占49.5%、50.5%。而关注节目的男33.3%，女的44.1%。

3—18岁男、女关注度差距只有5%。前面已经说了，这个年龄层都是学生，学生都喜欢新生事物，而且喜欢玩耍，追星，特别是这种综艺节目，又不像连续剧，要上下连着看才有意思，综艺节目不但能带给他们快乐，还能缓解学习上的压力，所以不管男孩女孩都喜欢看。

19—30岁男、女关注的差异 25%。这组数据中就体现了女生比男生更喜欢看娱乐节目，其中一部分原因在于，节目中都是星爸，异性相吸也是其中的因素之一。在工作上女生的压力没有男生的压力大。当今的社会现象：男生没有好的经济条件娶不到老婆，而女生没有好

工作可以找个好老公嫁掉，社会现实造就男生必须奋斗才能有好日子过，特别是做营销、保险、服务、打工等职业的人群，他们没有时间和精力去关注节目。

31—50岁男、女关注度差距只有5%。这群人大多数都是当父母的人，为了孩子，家长之间会相互交流，所以即使开始不知道节目的，后来听说了的都会去关注，关注的焦点主要在于家庭教育这个版块，学习怎样增进与孩子之间的感情，引导他们健康快乐的成长。

51岁以后关注度差距43%。这群人关注度原本就低，关注节目的女性是因为照顾孙子孙女时，跟着他们观看发现节目很有意思才看的，而爷爷、外公照顾第三代的比较少，即使照顾也只是接送他们上幼儿园和放学，他们认为这是年轻人的节目，不适合老人看。

从性别的数据分析上可以看出，中国的家庭教育主要在于妈妈身上，所以节目的关注存在性别差异性。

3、节目本身适合大多数人群观看。

从以上的数据分析中我们可以看出，综艺节目《爸爸去哪儿》适合中国大多数观众的口味，这部分人都能从节目中找到自己喜欢的元素。从这方面来看，人群数字就是节目火爆最大的原因之一。

二、为家庭提供了良好的亲子教育内容和方法是节目火爆的重要因素。

1、亲子教育角色的转换，打破了中国的家庭传统，顺应了当今社会的人才培养的要求。 几千年的历史中，中国孩子的教育大多数都落在妈妈的身上，所以孩子小时候总是胆小、依恋父母，缺乏阳刚之气和创造能力。如果从小在父母的共同培养下，孩子就会养成胆大心细、坚忍不拔、吃苦耐劳等良好的品质。如果孩子长期只跟着父母一方，孩子的性格都会出现偏差。另一方面爸爸学习和孩子玩乐，孩子就会了解爸爸除了会工作以外的其他优点，真正为自己的爸爸感到自豪，从而也让爸爸体会到了照顾孩子是非常辛苦的事情，此节目改变了中国几千年的历史，让爸爸陪伴孩子，承担教育孩子的责任。本课题组认为：此节目将会改变一代爸爸的家庭教育观——照顾孩子是父母共同的责任，不只是嘴上说而是要行动。

2、从关门式的家庭教育走向社会实践性的亲子互动学习。

当今社会要求我们不但要学习书本上的知识，还要从事社会实践活动，除了会学习还要会做人。以前的教育很多都是父母在家里说教，而这些年来，人们逐渐走向大自然，让孩子去感受自然的美好，认识各种动植物和自然现象以及学习人与人相处的方式，这样既能增进亲子感情，又能提升自己的能力，既娱乐身心，又拓展视野，了解不同的风土人情，是很不错的休闲学习方式。

3、节目展现了名人真实的生活。

以前，我们见到节目中的明星，是他们表演的某个角色，我们并不知道他们真实的自己。而从此节目中，我们看到了星爸和星宝贝在现实生活中真正的他们，他们生活上的低能、教育孩子的无奈等等囧态，我们看到他们与孩子在节目中的成长，觉得他们和我们很近，所以关注。

4、为家长提供了教育孩子的不同方法。

节目中有5位爸爸和他们的孩子，他们来自四面八方，有导演、有模特、有实力派和偶像派演员、还有跳水冠军，有台湾的、有北方的、有南方的，在年龄上也有很大的差异，所

以在生活习惯和教育孩子方面是五种不同的类型，而且节目中的五位爸爸在参加节目的过程中，也在不断的思考，不断的成长，在照顾孩子和教育孩子越来越成熟。那么家长可以在他们身上获得很多引导孩子学习、生活等方方面面的信息，借鉴他们教育孩子的方法，找到适合自己孩子的教育方式。

四、吸引观众眼球的是节目本身——题材新颖，内容精彩。

1、真人秀。有童趣、温馨、关爱、亲情爱的画面；有哭闹、别扭、手足无措的尴尬场面；有互相帮助、礼貌待人、包容他人的话语；有敢于面对并战胜艰苦的环境的勇气等等元素置于节目中，使得节目精彩纷呈，让人爱不释手。

2、让观众了解中国，比旅游节目更真实，更有价值。

现在人们在生活之余，都会选择风景优美、好玩的地方去旅游。虽然电视里有专门的旅游节目，网上也有很多提供旅游线路和景点。可是这些都感觉是在为旅游景点大广告，而不像《爸爸去哪儿》这个节目的展现当地的民俗风情来得真实，所以对旅游者来说，这样的节目更受欢迎，于是有了节目播出后，游客就蜂拥而至地跑到摄制组当时拍摄的地方去实地感受当地的民风民情。

3、节目元素丰富，不同的人群，有不同的收获。

节目注入了各种元素，亲民效果显著，适合各种年龄、各种职业和性别的人观看，从节目中会活动很多很多。

（1）老人和父母收获亲情、亲子教育方法、家庭相处的方式等，解决孩子与孩子、孩子与家人的矛盾，培养孩子适应新环境，融入社会的能力。

（2）孩子收获快乐、助人为乐、诚实勇敢、战胜困难的毅力等优良品质。

（3）年轻人看明星真实生活，满足追星心理，追求生活品质，待人接物的态度。

（4）设计师收获明星服装的设计元素和色彩搭配理念。

（5）商家收获如何抓住商机进行项目投资。

（6）游客纵观旅游最前线。

（7）演员收获下一季节目“我要去”想法。

六、明星效应，助燃火爆烈焰。

在调查中，60%的观众认为《爸爸去哪儿》火爆的原因是明星效应，课题组也认同这样的观点。试想一下，如果此节目里的真人秀是普通的老百姓，同样照着剧组编排的题材、内容去完成里面的任务，人们的关注度有那么高吗？我们想没有，所以我们认为，明星效应是助燃《爸爸去哪儿》火爆的一个很重要、不可或缺的因素。

爸爸去哪儿节目火爆原因分析
综艺节目火爆的原因 第三篇

内容为王：《爸爸去哪儿》火爆的原因分析

在暑期档音乐大战还未散尽的硝烟中，秋季的电视荧屏开启了“拼爹”模式，陕西卫视《好爸爸坏爸爸》、青海卫视《老爸老妈看我的》等亲子真人秀节目悉数亮相，当然这其中最为引人注目的是电视巨头湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》，“萌娃加超级奶爸”的互动不仅让收视率一路飙升，还赢得了几乎“零差评”的观众口碑，其风头自然盖过了接档前的《快乐男声》，文娱圈似乎也从“花痴时代”狂飙突进步入“父爱汹涌母爱泛滥”的新纪元。

一、《爸爸去哪儿》：火热背后的精心设计

《爸爸去哪儿》节目版权和模式购自韩国MBC电视台的《爸爸！我们去哪儿？》，中国版《爸爸去哪儿》在韩国原版基础上结合中国观众的特点与习惯对节目进行修改。从10月12日公布的数据来看，《爸爸去哪儿》CSM全国网收视率1.1，市场份额7.67%，CSM29城市网收视率1.46，市场份额6.45%。双网首播均破1。在这两个收视数据网里，《爸爸去哪儿》均同时段第一。而CSM46城市网中，非黄金

1档播出的《爸爸去哪儿》以1.423%位居第二，但收视份额达到了6.74%。在《爸爸去哪儿》首播收视

率破1.1后，第二期收视狂涨85%，CSM 46城市收视率2.63，全国网收视率1.67.“爸爸去哪儿效应”更

2延续到当日五对父子做客的《天天向上》，收视创下近2个月新高，全国网收视率1.98。

居高不下的收视率与带动周边的辐射作用都显示着《爸爸去哪儿》的火热，然而这火热背后是节目组呕心沥血的精心设计，从主题定位到拍摄地址、亲子任务等的细节实操，无一不让节目组的工作人员废寝忘食。然而在探寻其中最为关键的因素时，我们可以从节目内容的独特性与创新性两个方面进行分析：

1.内容的独特性：亲子压倒梦想与爱情

自2005年《超级女声》开播以来，各种选秀类节目例如《花儿朵朵》，《加油！好男儿》到近几年的《中国达人秀》、《中国梦想秀》、《中国最强音》等相继在各个电视台出现，虽然节目形式有所不同，但其内容都是与音乐、选秀相关。而2010年，江苏卫视推出婚恋类节目《非诚勿扰》，受到好评后，又引起国内各家电视台的复制。

一时间，音乐类选秀节目与婚恋类节目成为国内综艺节目的主体，充斥电视屏幕，而婚恋类节目的主打自然是“爱情”。夸张一点说此前的电视荧屏被“梦想”与“爱情”所充斥，然而不断重复播出的选秀与婚恋相亲节目引起观众审美疲劳。在各卫视凭借音乐选秀与婚恋节目争夺收视率的激战中，《爸爸去哪儿》通过亲子关系为主题的独特定位横空出世，以温馨的亲子情感令人耳目一新，同时依托节目团队的精良制作，引起观众的广泛关注与喜爱，成为当下最为热门的综艺节目，已远远超越了音乐选秀与婚恋节目。

2.内容的创新性：实拍生存体验与育儿经历

对比之前同样以亲子关系为主题的综艺节目《饭没了秀》，以及同时出现的其他亲子类综艺节目，《爸爸去哪儿》中明星父亲带领“星二代”进行生存体验和侧重亲子沟通的独特节目内容可以说是其成功的关键所在。一方面，全民偶像、知名导演、体坛明星、国际名模、著名演员本身的粉丝团体就已经能够为节目带来较高的收视率。而“亲子关系”则是一个长期受到社会各界广泛关注，几乎贴合每一个人生活的话题，能够引起广泛的社会共鸣。明星父亲带子女上节目，看明星如何处理亲子关系，也成为人们所感兴趣并且乐于关注的话题。

二、国内综艺节目存在的主要问题

虽然《爸爸去哪儿》凭借其内容产生良好的收视率及观众口碑，但其仍是引进国外版权的综艺节目。研究国内综艺节目的发展现状，主要存在以下两方面的问题：

1.引进依赖过度，原创动力不足

目前，国内对综艺节目的引进可以主要分为两种形式：第一，直接购买国外的综艺节目，通过国内平台进行播放；第二，购买国外综艺节目的创意模式或版权，进行中国式改造，例如《中国好声音》、《中国达人秀》等。直接引进国外综艺节目版权的模式，由于节目内容的新颖性与独特性能够吸引观众，

带来良好的收视率，但是由此会使国内综艺节目制作团队将提高收视率过度依托于对国外综艺节目版权的引进，直接影响国内综艺节目内容的自主创新。

2.同质化风气泛滥，资源浪费

目前，国内本土综艺节目已经形成这样一种模式：国内某家卫视通过引进国外版权制作一档综艺节目，获得较好的收视率后，国内多家电视台会竞相出现大量同质化节目。与之前出现大量音乐选秀类节目、婚恋节目相同，《爸爸去哪儿》刚刚开播，陕西卫视《好爸爸坏爸爸》、青海卫视《老爸老妈看我的》、浙江卫视《我不是明星》、《星星知我心》等亲子类节目也陆续播出，瞬间又掀起一股电视屏幕上的亲子热潮。过度追求收视率是导致国内综艺节目出现同质化的主要原因。从现在的电视媒体发展来看，收视率早已成为影响电视媒体生死存亡的关键因素。一方面，收视率能够在一定程度上证明节目的影响力、传播力和在市场上的生存能力，另一方面也能够带来商业价值。有了收视率，才有广告投资；有了广告投资，

4才有经济效益。 大量缺乏独特性、同质化严重的综艺节目出现，不仅导致观众审美疲劳，同时使造成信

息资源浪费，更不利于挖掘潜在的观众群体。

三、从海外版权到本土原创：内容为王，以质取胜

在信息时代，文化娱乐内容正成为信息产业增值服务的主要来源之一。

中国的综艺节目发展，目前仍处于从引进优秀综艺节目向发展原创综艺节目过度的阶段。 对于国内综艺节目内容的本土性与原创性来说，做到“内容为王，以质取胜”，首先要研究观众的兴趣所在，使节目迎合观众喜好，才能受到关注。从《超级女声》到《中国好声音》等选秀节目火爆的原因之一是：一方面，节目为喜欢音乐、爱唱歌的观众提供了一个梦想成真的舞台；另一方面，节目表现的是平民到明星的成长历程，从初选到决赛，充分表现参赛者的欢乐与艰辛，满足观众的兴趣所在。《爸爸去哪儿》的成功，也是通过“明星”与“亲子”两个主题的结合来表现明星父亲与“星二代”之间的亲子关系去满足观众对于明星在生活中是怎样的，他们会如何处理亲子关系等问题的好奇，迎合了观众的喜好。

其次，对于综艺节目而言，仍然需要节目内容的“故事性”。随着观众素养的不断提高，对综艺节目的要求已经不仅限于其娱乐性，而是在要求其娱乐性的基础上关注其情感体验。正如在《中国达人秀》中，每个参与者都有自己的人生故事，或喜或悲，通过情感互动，感染着观众。【综艺节目火爆的原因】

最后，做到内容为王。在迎合观众兴趣，丰富节目故事性的基础上，还要充分整合资源。基于本土化要求，不仅整合与节目内容相关的文化资源，同时整合观众资源，通过微博、微信等网络媒体，使观众参与互动。进入体验导向型为主的后现代消费模式后，消费者的体验性与参与性往往成为影响受众选择的关键性因素。

无论是对引进国外优秀综艺节目进行改版，还是国内本土原创的综艺节目，只有通过对节目内容的明确定位，才能够获得良好的收视率与口碑。在坚持内容为本，以观众兴趣为导向，不断丰富节目故事性，有效整合节目资源的基础上，充分把握与突出节目内容中的创新性与独特性，才能够实现国内综艺节目的最大化发展。【综艺节目火爆的原因】

注释：

1.《首播收视出炉<爸爸去哪儿>表现突出》，

2.《<爸爸去哪儿>第二期收视暴涨85%》，

3.肖杨：《<爸爸去哪儿>带动相关产业》,载于《辽宁日报》，2013-10-31。

4.吴毅：《国内电视综艺节目的同质化发展探析》，载于《电视研究》2013年 第7期，第58—59页。

5.陈少峰：《文化产业商业模式》，北京大学出版社，2011年。

6.王云峰：《从引进到原创,中国娱乐节目创新趋势》，载于《中国广播电视学》，2011年第3期，第63—64页。

7.华颖：《受众为上，模式为先,内容为王——英国电视节目创新与开发有感》，载于《中国广播电视学刊》，2012年 第6期

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电视相亲节目火爆的原因及对策研究
综艺节目火爆的原因 第四篇

浙江传媒学院自学考试

毕业论文

题 目 电视相亲节目火爆的原因及对策研究

姓 名 刘钦波

准考证号码 010109138828

专 业 电视编导

指 导 教 师 胡文杰

2011年 4月10日

浙江传媒学院高等教育自学考试

毕业论文（设计）考核

一、指导教师的评语及平时成绩

指导教师 （签名）

二、答辩小组的评语及论文（或设计）答辩成绩

答辩小组负责人 （签名）

年 月 年 月 日 日

浙江传媒学院

毕业论文（设计）开题报告

题 目 名 称 电视相亲节目火爆的原因及对策研究 开 题 日 期 2011年3月22日

一、选题的依据及意义

电视相亲节目是指由电视台策划制作的为未婚男女提供相亲平台的电视节目。

电视相亲节目前所未有的火爆，分析其火爆的原因，以及它所带来的影响，从而研究它的对策。探讨电视节目收视率与社会价值的关系。

二、研究的主要问题

电视相亲节目火爆的原因

电视相亲节目的不良影响

对策研究

三、方法

1．定量分析和定向分析相互结合

2．解释性研究 推测性研究

3 . 内容分析法【综艺节目火爆的原因】

步骤

找出原因

分析影响

提取解决对策

四、研究计划进程

3.实施计划

2011年1月——2011年3月中旬：收集资料。确定论文选题，查阅相关资料。 2011年3月20——2011年3月23日：在老师的指导下，拟定写作提纲和开题报告。 2011年3月末——2011年4月6日：论文修改。听取导师意见，撰写论文初稿，并交导师评审。

2011年4月6日——：定稿。

答辩

五、参考文献

[1]邵培仁《传播学（修订版）》[M]，高等教育出版社，2007年6月版

[2]欧阳宏生 《电视传播核心价值论》 [M]2010年4月版

电视相亲节目火爆的原因及对策研究

电视编导专业 学号 010109138828 刘钦波 指导 胡文杰

内容提要 2010年被媒体称为“电视相亲年”，相亲类电视节目迅速走红，并且从未有过的火爆。火了节目和嘉宾，也“火”了公共话题。各卫视的相亲节目无不充溢着拜金主义、享乐主义，引发大众对电视相亲节目中这种畸形“婚恋观”的广泛批评，造成了人们对“非主流”价值观的担忧。而相亲节目为何如此火爆，以及对于我国电视节目我们又有那些值得去反思呢？本文带着这些问题以最有争议的相亲节目《非诚勿扰》进行分析。

关键词 相亲节目 《非诚勿扰》 原因 思考

2010年1月5号，江苏卫视相亲节目《非诚勿扰》横空出世，创造了电视相亲节目收视率新高，掀起了婚恋交友节目的第三次浪潮，其火爆程度前所未有。据统计，《非诚勿扰》的收视率仅次于《新闻联播》，牢牢占据卫视上星节目每周收视第一的宝座。但其火爆的原因是什么，值得我们思考。

一、《非诚勿扰》火爆的原因

（1）把相亲节目从服务类转向娱乐化。

相亲节目打破传统相亲的一对一、隐私性模式，用电视节目的方式把其公开化，满足人们的窥视心理。而在当今电视节目泛娱乐化下，现在的电视相亲节目又从本相亲服务类节目转化为娱乐真人秀相亲节目，凸显电视节目的娱乐功能，观众从而喜闻乐见。正如江苏卫视相亲节目《非诚勿扰》选择嘉宾的标准：特殊者可以优先考虑；特别愿意表达自己，个性特殊表现力特强者可以优先考虑。其选择嘉宾的标准很明显就是鼓励作秀，把电视相亲节目娱乐化。

现在的电视相亲节目摆脱了以前相亲节目粗制滥造和摆家家式的历史，变成一种紧张激烈的淘汰选拔制，在男女比例极不平衡的亮灯规则下，节目充满了戏剧性，现场的激烈对答与巧妙解说无不充满了娱乐感，打破了传统的那种死板的相亲节目形式。

“女嘉宾们是一部连续剧，而男嘉宾是系列剧”的内容形式也增加了观看的趣味性。

（2）节目策划新颖。

现在的电视相亲节目以关注现代男女婚恋观入手来策划节目，而当今婚恋观又与传统婚恋观具有极大的矛盾，从而两种观念的人产生对抗，从而产生话题（如拜金主义等），从而吸引人们眼球，故而再次引爆电视相亲类节目，并且达到一种前所未有的火爆程度。 现在的电视相亲节目迎合了现在社会上剩男剩女增多的这种现象，投其所好为其提供一个相亲平台。由于社会竞争激烈，人们往往因为工作而耽误了终身大事，“剩男”“剩女”群体巨大，成为了一个重要社会问题，也成为了需求最为强烈的交友群类，而电视媒体的大面

真人秀节目产生的原因及对社会的影响
综艺节目火爆的原因 第五篇

一、真人秀节目产生的原因

真人秀电视的兴起决非偶然，它是与社会文化背景、社会经济背景、技术发展背景和电视发展的背景息息相关的。可以说，正是社会的消费化、文化的娱乐化、电视的日常化、节目的市场化、电视观看的体验化等综合因素共同推进了真人秀节目在世界范围内的兴起和发展。

1.1、社会的消费化

社会的消费化是真人秀兴起的社会土壤。“消费”是现代商品社会的一个概念，是“用尽”、“耗费”的意思。平常我们把日常生活中所经历的逛街、购物、旅游、饮食等称作消费，实际上，“消费”是指满足衣食住行基本需要以外的某种通过金钱购买而获得的具有某种超越基本需要以外的目的物质和活动，例如，为避体抗寒而穿衣服可以不被称为消费，但为了证明自己的身份或地位而穿某种品牌才是充分意义上的消费。

1.2、文化的娱乐化

文化的娱乐化是真人秀的文化背景。与社会的消费化相联系，在文化上必然体现为娱乐文化的兴起。当今世界，娱乐已经成为一种飓风在全球蔓延。正如《娱乐经济》一书作者沃夫在书中说的那样：“这是一个娱乐的时代”。

西方各大电视大国长期以来以娱乐节目为主打节目之一，电视娱乐节目成为美国等娱乐产业大国的重要娱乐产品。正是在这样的背景下，90年代之后，中国的娱乐文化也开始成为主流文化。

真人秀电视节目通过游戏等娱乐要素抚平观众的心灵创伤，释放心理压力；为普通人提供展示自我的空间，满足大众自我实现的心理需求；通过对节目中志愿者言行的全面展示，满足大众的好奇心和窥视欲等等。可以说，真人秀为电视的娱乐提供了新的来源。

1.3、电视的日常化

电视的日常化是真人秀的电视本体。电视观看的日常性为真人秀的出现和发展提供了媒介基础。首先，真人秀体现了一种所谓日常生活的“现场感”。第二，真人秀的日常性也体现为节目参与者的平民身份。第三，真人秀的日常性还体现为观众的参与性。

1.4、节目的市场化

节目的市场化是真人秀的媒介推动力。在所有的媒介中，电视是覆盖率、普及率最高的媒介，即便在中国这样的还有五分之三左右农村人口的发展中国家，也是如此。中国的家庭电视机的拥有率已经达到98.2%,电视家庭用户达到3亿多户，24.2%的家庭拥有两台或两台以上的电视机。中国的电视机拥有量已经突破了4亿台。

电视作为一种“平民媒介”决定了其特有的文化品位，也决定了那种以大众为主角，给大众提供娱乐的空间。

图1、娱乐类节目市场份额

图2、2010-2011年湖南卫视收视份额

从图1和图2中，我们可以看到，娱乐类节目在电视台收入份额中占有举足轻重的作用，好的娱乐节目能带来更高的收视率。

1.5、观看的体验化

观看的体验化是真人秀的传播优势。体验对现代人来说，具有特殊的魅力。

首先，体验带给人一种心理的释放。体验是一个人达到情绪、体力、精神的某一特定水平时所产生的一种愉悦感。第二，体验的不可替代性带给人一种新鲜感。体验的感受是个性化的，在人与人之间、体验与体验之间有着本质的区别，因为没有哪两个人能够得到完全相同的体验经历。第三，体验会带给人心理记忆。任何一次体验都会给体验者打上深刻的烙印，几天、几年、甚至终生。真人秀节目的过程不仅让参与者难以忘记，也会让那些观看节目的观众产生同样亲临其境的难忘记忆。

总之，真人秀的兴起，与社会的消费化、文化的娱乐、电视的日常化、节目的市场化、电视观众的体验化倾向是联系在一起的，再加上新媒介技术的支持，真人秀成为了当代电视业的新宠。

二、真人秀节目对社会影响

2.1、正面影响

2.1.1、真人秀节目带来巨大经济利益

国家广电总局广播电视规划院、发展改革研究中心调研组对东方卫视四档真人秀节目的产业价值链进行了跟踪调研，并公布了《上海真人秀节目产业价值链研究报告》。报告指出，作为同时期中国收视率最高的真人秀节目，《舞林大会》节目产业价值链中各环节的直接参与者所获得的直接经济回报累计为1.20亿元，对社会经济的总贡献至少9.2亿元。综合来看，东方卫视《加油！好男儿》、《我型我SHOW》、《创智赢家》、《舞林大会》这四档真人秀节目，其中直接参与者所获得的直接经济回报预期累计超过14亿元。有关专家指出，真人秀节目已构建起庞大的产业价值链系统，将带动全国文化产业的发展，对中国的娱乐经济和娱乐工业模式意义重大。

2.1.2真人秀节目将带动相关产业价值链发展

真人秀节目不止带来了巨大的经济利益，而且还带动了相关产业的发展，如文化、旅游、饮食等。

2.1.3真人秀节目为人们提供了一个相互了解的方式

人们需要多重体验，愿意去看别人一个真实的生活过程。人对人也是缺乏了解的，被人们认为有负面意义的窥视其实是很政协行的事情。对于群居时代的现代人来说，人们更希望表达自己的个性，同时很多人也是通过了解别人不同的生活状态来决定自己的生活状态。这

是传播消费知情权的体现。

2.2负面影响

2.2.1导致对拜金主义的追求

设置奖金或奖品是许多真人秀节目中不可缺少的一环。它构成了节目的最大动力和欲望客体，使节目的诱因，也是竞争者们的终极目标。它能最大限度的激发参与者的主观能动性。奖金成为人们追求的唯一目标，赤裸裸的拜金主义在这里体现得尤为充分！很多人面对金钱的诱惑都不同程度地表现出了人性中贪婪的一面。

2.2.2助长了观众的偷窥欲

真人秀给人们提供的最大快感就是窥视的快感。它仿佛为人们建构起来一架专门的“窥视机器”，通过电视的推波助澜，每个人心灵深处隐藏的窥私欲望会发展为一种万众共同参与的娱乐消费形式，个人的私生活也堂而皇之地成为了“钱景”的消费资源。

2.2.3真人秀节目道德的缺失

真人秀超越道德底线的质疑声向来很高。这也是真人秀节目本土化问题中的一个重要因素。在节目中暴露了社会与人本性中丑陋的一面。选手们为了赢得最后的大奖，要在过程中用尽心机，玩耍阴谋，先组成同盟对付少数人，后违背盟誓，对自己人下手。对于这样的真人秀节目，心理学家说，人类奸诈、虚伪的本质被电视堂而皇之地“发扬光大”了，对于民众尤其是青少年的身心健康来说，百害而无一利。

三、总结

电视真人秀如同所有的大众文化产品一样，在当今社会中应该不仅仅是商人赚取利润的手段，它同时还具有不可替代的社会、文化功能。

真人秀节目作为一种节目形态并无所谓好坏，正如我们认为有所谓“坏”的真人秀一样，也有所谓“好”的真人秀。在符合中国娱乐伦理的前提下，提高节目的创意能力和制作水平，使真人秀制作和营销专业化、整合性、国际化，在娱乐的同时，让个人的欲望被融入到主流的社会价值取向中，与主流政治相结合。那么真人秀节目必将成为一种重要的娱乐形式，既为广大观众提供精神产品，也为电视产业提供新的经济增长点，同时推动电视观念的深刻变革。

注 释：引用图片来源

参考书目：

李良荣 《新闻学概论》 复旦大学出版社 2006年3月

郑兴东 《大众心理与传媒引导》 新华出版社 2008年7月

刘京林 《新闻心理学原理》 中国广播电视剧出版社 2004年6月

尹 鸿 《真人秀节目课题研究报告》 中华传媒网

熊忠辉、周欣 《选秀类节目中的差异化生存》 《视听界》 2006年第一期

郭庆光 《传播学教程》 中国人民大学出版社 2001年11月

2015广播节目策划书
综艺节目火爆的原因 第六篇

第1篇：广播节目策划案

1、节目名称：《电影心情事》

内容构想：电影是大家喜闻乐见的艺术性形式，通过一部电影，人们会获取许多的自我心理感受和艺术享受，节目每期对一部或几部相同风格或内容的电影围绕一个主题，通过声音对电影进行二次剪辑，对电影内容加以介绍和评点，汇总这些心理感受，使节目在具备很强的娱乐性的同时，使听众通过独特艺术视角来感受和诠释电影所表现的深刻意义，体会电影的巨大魅力。

2、节目名称：《老录音》

内容构想：现代生活的快节奏，让人没有闲暇感怀和品味时光的流逝，当人偶尔停下来去倾听过往岁月中的点滴声音的时候，会使心灵获得少许舒缓和感动。节目通过和听众互动，找寻那些记忆中的，经典的声音。录音包括老电影插曲、译制电影的配音、老播音片断等内容。

3、节目名称：《捞帖行动》

内容构想：网络为人们提供了交流和展现自我的空间，在论坛，在日志，在帖吧，到处都有力透纸背、字字珠玑的文字，和观众朋友互动，共同找寻散布在网络空间中的珍珠。

4、节目名称：《校园人物志》

内容构想：在校学生是本节目的主要受众群之一，引导校园文化，与校园文化共同繁荣是节目保持活力的一个重要的途径。通过《校园人物志》搭建和在校大、中专学生的沟通桥梁，节目在每周末邀请一位大、中专院校学生推荐的在校园里受到老师、同学欢迎和欣赏的同学到直播间做客，讲述他们的成长和校园生活，从而拉近节目和听众间的距离，捕捉更多时尚元素。

5、节目名称：《黄金歌典》

内容构想：设立一个主题，比如励志、校园、愿望等，根据主题讲述从歌曲中感悟的道理，挖掘歌曲的深度意义，由此提升歌曲的内在价值，为简单的歌曲推荐加入更多内涵。

6、节目名称：《语林探源》

内容构想：收集整理生活中耳熟能详的俗语、成语的来源和典故，雅俗共赏地丰富听众的日常文化知识。

7、节目名称：《有声选段》

内容构想：文章或著作中经典段落的节选，影视剧中的经典对白的重新演绎。

8、节目名称：《你说我说》

内容构想：每期做一个命题，或是文化现象，比如郭德刚的草根现象、超女现象等；或是社会现象，比如，还需不需要雷锋等各种听众们感兴趣的话题，通过发短信留言和打电话的方式参与发言，仁者见仁，智者见智。

9、节目名称：《神游天下》

内容构想：一个和旅游有关的节目，但不同于单纯的旅游资讯或旅游向导性的节目，是加入文化的视角，通过听众对旅游经历的讲述，挖掘旅游景点的人文景观和自然景观的内涵，讲述景点的历史渊源与典故，使听众收获更多的人文知识。

10、节目名称：《怪味调侃》

内容构想：互动听众共同收集整理风趣幽默，智慧诙谐，短小精悍的搞怪文章。

11、节目名称：《过耳不忘》

内容构想：汇集整理一段时期内的有一定影响的经典格言、言论，或名人政客们化解尴尬或矛盾的机警睿智的精彩答辩，或充满禅意和人生哲理的故事。

12、节目名称：《新书宝典》

内容构想：积极进取的职业阅读，从容大气的经典阅读，激荡血肉的文学阅读，情趣盎然的快乐阅读，推荐热销的新经典读品，为听众收集整理更多的阅读信息和资源。节目形式主要是对新书的大致内容进行介绍和总体评述，另外将书中精彩的章节制作成短时的广播剧。

13、节目名称：《偶像沙龙》

内容构想：每期推出一位中外文化界、娱乐界、学术界等领域的知名人士，对其的履历、人生的经历、其取得的成就进行简明的系统梳理，使大家有所收获，获得激励，追求更完美的人生。

14、节目名称：《夕花今拾》

内容构想：用声音演绎中外名家经典文章，重温经典的恒久魅力。

15、节目名称：《热播剧场》

内容构想：对我市或其他电视台近日热播电视剧进行二次制作，提前掌握每集的剧情，制作成形式多样的剧情介绍，为看不到电视的司机朋友和其他朋友提供一个了解热播电视剧内容的途径。

16、节目名称：《短信对对碰》

内容构想：一个有声短信集中营，汇集各类型的经典短信，鼓励听众自创短信，丰富短信内容，感受文字的魅力。

“策划”是当代非常流行的一个术语。它体现了我们国家现代化建设的进步和发展——政治生活的民主空气越来越浓，为经济建设和各行业的工作提供了更积极的环境和更广阔的空间，激发了人们对自己的工作及事业的创造性和热情。因此，才产生了以创造性思维为核心的各行业的策划活动，并屡屡以卓著的成效为世人所瞩目，促进了我国社会主义现代化建设事业的繁荣和发展。

策划，是学科交叉的一门知识。除了创造性思维这个核心内容以外，还涉及到传播学、心理学、社会学、美学和有关的艺术理论。它又具有鲜明的实践的品格，不同领域有关策划的实践经验都可以融通借鉴。因此，无论在理论或实践上都有重要的研究价值。

本书是广播节目策划——即策划理论在广播一个方面领域具体应用的研究专著，也是我国第一部关于广播策划的学术著作。作者不仅把策划作为创造学的一门分支学科，对其客观规律做了认真的探索，而且结合自己丰富的实践经验，对策划理论在不同类型广播节目的应用进行了具体分析，所援引的事例全都出自广东人民广播电台。读者从中不但可以掌握有关广播节目策划的理论和方法，还可以比较全面地了解在全国广播宣传改革中颇有代表性的广东电台在节目策划方面的业绩和经验。

第2篇：广播节目策划稿

现代社会讲求物质文明，精神文明，生态文明的和谐统一，这就形成了现代社会娱乐活动的时代特征，即追求健康文明，追求文化品味，追求高尚情趣，追求群体效应，追求科技新潮。因此，对大众媒体来说，适应和满足

受众中对娱乐节目的要求，就要顺应时代，把握社会的真正需求和节目的发展方向，作出积级的引导。

娱乐类广播节目从类型上归纳，大体有表演，竟技，游戏，博彩几种。只有抓住内容求新，形式求变，风格求活，节奏求快几个特殊要求。才能对受众有足够的吸引力。

与新闻，社会教育等节目的策划比较，娱乐节目政策条件宽，内容限制少，制做难度轻。但也正是这些"优势"从另外的方面给娱乐节目的策划形成新的压力，控制不好很容易走进娱乐失范或娱乐过范的误区。

近几年，各种有关娱乐节目的座谈会总结了经验，媒体也对受众进行调查，找了一些原因。虽然观众永远都会对娱乐节目感兴趣，但他们感兴趣的点，他们欣赏的口味，会随着时代潮流的变迁，发生相应的变化。有一个时期，许多人都很苦闷，精神上也比较颓废，取笑和逗乐的小品能让他们轻松，欢乐的歌舞能让他们忘却现实。如今，人们整天处于躁动不安的状态之中，他们无法沉静，无法停下匆匆忙忙的脚步。他们不再喜欢柔情小调的轻歌慢舞，不再欣赏瞎贫，斗嘴的小品相声，他们需要刺激性对抗性的娱乐。开汽车，踢足球，玩电脑，蹦极成了时兴的娱乐。因此，娱乐节目就必需摸准受众的需求脉博，增强娱乐节目的刺激性，对抗性，竟争性，博彩性，悬念性，才能引发受众对娱乐节目的巨大兴趣和热情。

当前，很多电视台都把益智类节目办得火爆。如中央电视台从法国引进《城市之间》获得成功后，又从英国引进推出了《幸运52》，打出"高起点，高档次，直接与国际接轨"的旗号，更值得关注的是《开心辞典》不紧深受男女老少的喜爱，还造就了一个王小丫。

9月1日在贵州E友社区看到"贵州经济广播电台节目策划大赛"的消息后，我在校图书馆查阅了很多资料。如：中国广播电视出版社"广播影视学术论著书系"由李东编著的《广播节目策划论》；中国城市出版社《解密中国电视》（张锦力编著）；岳麓出版社《大众传播学理论》（田中阳主编）；中国广播电视出版社的《中国广播受众学》《电视音乐音响》等等。拿下这份策划稿，虽算不上废寝忘食，但也付出了很大努力，花费了大量的时间。没做过广播节目策划，仅凭从书中学来以及老师授与的一些理论知识，加上平时参加多种活动积累的经验，总觉得有点心有余而力不足。有些环节的策划不够科学，许多细节问题处理不到位，希望各位专家，各位网友批评指正，让我们共同策划好贵州经济广播电台与贵州E友社区"网络江湖"互动播出的午间档节目。

一栏目名称

《开心互动十三点》或《互动十三点》（后者比较简洁上口）

二版头词

若节目一开始就推出节奏明快，动感十足的舞曲，如S·H·E的《美丽新世界》，那气氛就直接达到兴奋点，无需版头词。片头曲后由主持人道出《互动十三点》。因为每天的节目档内容不同，各形式都还备有宣传口号，所以版头词免了，好戏在后头。

三节目种类

综艺类（以娱乐为主）

四风格定位

轻松，休闲，幽默，益智，听众参与热情高，寓教于乐。突出刺激性，对抗性，竞争性，博彩性，悬念性，趣味性

五主持人要求

在策划上为追求风格活泼，主持人的主观素质至关重要。主持人是节目诸因素中最活跃的。主持人自身能"活"起来，即使节目不太理想，也能被他调整得"活"起来。主持人自己不"活"，在好的节目也会被搞砸。所以，主持人要把握几条：

1、具有较高的文化素养，能较好领悟娱乐的含义，掌握节目内容的内在联系；

2、兴格比较开朗，外向，能较好适应娱乐节目的风格要求。风趣幽默而不落俗套

3、表述准确，机敏，语言组织能力强。尤其在一些依靠主持人的表述营造气氛的环节，如果能表述到位，往往就能出彩；

4、节目的组织控制能力强，能保证节目的有序进行，不致因为混乱或技术故障而影响大家的情绪和节目气氛。

此外，考虑到《互动十三点》。这档节目是由广播，网络两种媒仅介互动的产物，所以主持人还要求有号召力和吸引力，有好人缘和好网缘。这样才能让更多的人参与到节目中来。哦，对了，普通话好，音质好也不能落下。

六目标听众

受众主体估计是中学生，大中专院校学生，年轻一派中敢于挑战，勇于展现自我的精英。

七节目内容

环节一：开心甜点

主持人用自然风趣，轻松幽默的问候语，小故事，小笑话，网络见闻等各种形式活跃节目气氛，调动听众参与热情

环节二：（是这档节目的主体部份，即互动环节，每天可采用不同的节目形式，满足不同口味）

1、《我是挑战王》

片头：

（男）我想要成功，但我不怕失败。

（女）我敢于挑战，因为我拥有智慧与梦想。

（合）我们是挑战精英。

（老年男性或小孩）那谁是~~~~~~~~~~？

（男女争抢说）我是挑战王！

流程：连续不断的快速回答提出的问题，采用闯关的形式，难度不断加大，当天能闯关数最多的为当天的挑战王，可获取赞助商提供的奖品

2、《青春演艺厅》

片头：生活是多彩的，热爱生活就要认真品味。

青春是飞扬的，拥有青春就要展示自我。————-青春演艺厅

流程：专门为有特长又敢于表现的青少年提供展示自我的舞台。表演形式多样，乐器演奏，歌曲演唱，朗颂表演，相声，口技等不限。之后，节目特留出时间给听众做评判，这种评判不是点评，只是简单的一句话"我支持**号选手"节目最后以得票最高的获胜这个环节若提前录制盒带效果会好些，但程序复杂，电话参赛工作量小些或者就一不做二不休，每周都集中各选手到演播厅比赛，由专家评出周冠军，再选出月冠军，还可以由网友进行点评。这样节目会紧凑有序，也丰富公正得多，只是工作量较大，且要找一家赞助商提供强大的资金支持才行

3、《开心男女碰》

片头：（女）我是女生——————-[音乐"我是女生，漂亮的女生"]

（男）我是男生——————-[音乐"对面的女孩看过来"]

（男）要有团队精神，我们合作吧。

（女）哼，我要向你宣战！

[男孩的惊讶声"啊~~~~~"，女孩的欢笑声"嘻嘻哈哈~`~~~"]

——————————-开心男女碰

流程：开辟两条热线，一条美女（或女生）热线，一条帅哥（或男生）热线，打进电话的两位听众可以商量选择合作或对抗两种不同的参赛方式。若意见发生分歧，则主持人提出一道抢答题，由答得最快最准的一方决定

合作方式参赛的双方合作闯关，各关奖品价值不同，难度系数也越来越大，若双方合作闯入了第三关，就可以平分第三关的奖品，但在回答问提的过程中，双方意见必须达成一致。

对抗方式参赛的双方进行智力抢答。答对一题积一分，积分底的选手自动退出。

4、《青青校园行》

片头：校园的歌，婉转悠扬，轻吟浅唱。

校园的诗，幽远纯净，和雅清淡。

校园的景，洗去铅华雕饰，留下清新自然。

莘莘学子情，青青校园行。

（用大家熟悉的校园歌曲组合起来，形成一段勾起怀念，珍惜，向往的精典旋律作背景音乐）

流程：各大中专院校各学院，各年级，各系，各班，各寝室，各学校团体，组合都可以提出申请。（来信或在网上发帖子都可以）节目制做人员深入到联系好的同学当中，把大家准备好的节目录制好，或者与大家一起联欢，还可以进行访谈等，形式不限，同学怎么高兴怎么做，只要是反应校园生活和学生思想，积级健康，青春活力的都行。

5、《深深祝福》

片头：倾诉友情——-"朋友一生一起走，那些日子不再有"周华健

《朋友》——暂停一秒

透视亲情——-"把爱全给了我，把世界给了我"满文军

《懂你》——-暂停一秒

聆听爱情——-"我能想到最浪漫的事"赵永华

《最浪漫的事》——暂停一秒

领悟真情——-"甜蜜的梦啊谁都不会错过，终于迎来今天这欢聚时刻"<<同一首歌>>

点点滴滴，深深祝福。

流程：网友通过网上发帖子为亲朋好友点歌送祝福。祝福写得越感人越动情，其真情系数就越高，系数高的就可以获得点播权。当然真情系数的评判权也在网友手中。这一环节不接受来信，以降低工作量。

八音乐选择

1、片头选用节奏明快，动感十足的舞曲

A）郭富城《芭拉芭拉樱之花》

这首歌音乐一起气氛就很足，只是歌曲老了点，有的听众听腻了

B）kiss组合《跳舞》

这是青春少女组合的精典舞曲，节奏感强，是DJ使用率较高的歌

C）S·H·E组合《美丽新世界》

这是今年暑假推出的新歌，宣传力度大，当前较流行，清新动感，歌名也很阳光健康，做片头会吸引很多听众，我个人偏向于选用这首歌

2、节目中

设计制作好节目的各类"效果录音播出带"，节目播出过程中计时，答案正误选择，效果评判等许多环节都使用效果带，既省去语言表述的随意，拖沓，又可以利用音乐，音响效果的节奏强化节目快节奏的氛围。

比如：在思考回答的过程中，紧张的音乐伴随着读秒的音响，有这样的效果带播出，气氛要好得多。还可以录制一些表示大笑，怪笑，爆笑，惊讶的效果带。甚至加油鼓励都提前录好，用小孩子的声音说"哇，你好厉害。""哦，我可帮不了你了。""加油加油，胜利就在前方"等等，有天使之音的效果。

此外，在提问的间隙，或是等热线的空档则放一些诙谐，轻松的爵士乐，或是当下流行的榜单歌

3、片尾

片尾我认为用壁花小姐阿雅的《世界无限大》，既有电台情结，又让听众有意犹未尽之感，还能在旋律中舒缓心情，调节情绪投入到下午的工作和学习中

在<<青青校园行>>环节这一天的节目中，结尾采用青春歌手张瑶的<<有你相随>>或者群星合唱的<<青春同路人>>以体现校园特色。

第3篇：互动餐饮广播节目《吃遍港城》策划方案

纵观港城餐饮业，可谓是海纳百川，众家云集，国内外餐饮业及饮食文化相融交汇，名肆酒楼、美食街道传递着古老而全新的饮食文化。《吃遍港城》节目以港城的人文特色和饮食文化为依托，向广大消费者推介并展示港城内优秀的餐饮企业，介绍餐饮特色及品牌优势，传递最新餐饮消费时尚，同时也监督行业欺诈等不良行为。我们的目标是“打造港城最权威、酒店、食客和媒体都受益、节目内容最明确、宣传形式最集中的餐饮节目”。

承办单位：

连云港经济广播电台

连云港市消费者协会

连云港市餐饮协会

一：节目宗旨

传播饮食文化、监督行业欺诈、为酒店找食客，为食客找酒店。

二：为什么要开办这样一档节目？

1）从长远的角度来看，随着连云港城市建设步伐的加快、人口不断地增长、餐饮业越来越发达，中高档酒店和各种特色小店越来越多！人们的消费观念也在发生变化，消费需求越来越呈现多元化。

2）很多人在请客或消费时经常会问：“到哪儿去吃呢？吃点什么呢？哪儿有特色呢？”。由此可以看出，市民对此是有一定需求的，同时对我市的餐饮业也是缺乏了解的。

3）多年以来，我市中高档酒店在自身宣传上存在一些误区，觉得“酒香不怕巷子深”，有的只注重盯住一些大中单位的消费而进行公关，凭关系拉客人，忽略了正常消费需求，或者在做广告宣传时也只注重短期行为、只注重阶段性，比如开业、逢节庆等，在宣传内容上也只注重酒店的装潢、环境和宏观方面，甚至介绍一些专业性很强的菜肴、菜谱，老百姓根本无法接受，也不明白怎么烹饪。另外，过去一些媒体与酒店合作也同样存在上述误区，甚至只管做广告，不问酒店社会效益和经济效益。

三：为什么说《吃遍港城》节目是目前我市各媒体中唯一真正意义的餐饮节目？它与过去传统意义上的餐饮节目有何不同？

1）节目定位发生了变化

把过去单纯的介绍酒店改成为酒店提供实实在在的服务（

2）节目性质发生了变化

过去任何一家媒体对餐饮企业的宣传都是分散型的，而且缺少整体策划，没有组团式、集束式的专门节目阵地，不利于造成社会影响，而且酒店于媒体的合作也比较单一。《吃遍港城》节目一方面为听众、顾客服务，一方面为酒店服务，同时也对顾客及酒店进行舆论监督。

3）节目形式发生了变化

《吃遍港城》节目采用直播、现场连线订餐的形式，如果有人在听节目过程中想了解酒店情况或订餐，主持人可以在直播间直接连线酒店的电话。另外，在合作过程中，节目采用的是会员制，从酒店利益出发，分散广告额度，化整为零，比如，过去酒店单独做广告，宣传一个月得上千元或几千元，而如今只要加盟《吃遍港城》节目，每月只需500元（相当于每月拿出一桌饭钱）就可以享受长年的集中、大密度宣传，并变单纯广告宣传为节目宣传。如果每个月通过节目帮助酒店订出一桌酒席，就等于基本上持平，如果订出两桌酒席，就等于没花广告费反而获得了无形的社会收益和有形的经济效益。同时，对节目会员酒店采取舆论保护措施，一些消费投诉不予公开暴光。

为了保证节目质量，对愿意加盟的酒店严格筛选，初步以特色、服务、卫生为主，以中、高档酒店和特色小店为主，节目初期会员店为10家。

四：节目内容

1）《食者为王》：可以请一些懂行的“美食家”来做客，聊聊自己对吃的看法，心得和喜爱的菜式，饭店等；

2）《帮您订餐》：为不同阶层的食客推荐饭店、帮助订餐，提供实实在在的服务。对一些好吃又不贵的小店，可以让食客一饱口福，对星级或中高档酒店，不仅推荐特色菜，还可以享受折扣。同时还可以把港城兴起的咖啡、酒吧纳入范畴。总之，筛选的原则就是——“特色”，在节目直播中我们都会给出确切的路线和地址。

3）《招牌菜》：介绍特色饭店的招牌菜，为不仅要求口感，也同样要求情调的都市小资男女提供一个时下流行的风向标；

4）《货真价实》：专门对那些欺骗食客的酒店予以暴光，为食民请命。

5）《今天我下厨》：家常小菜，百姓绝活，走出演播室，走进百姓家，搜罗港城家家户户厨房小食谱，让你知道别人家里的“小秘密”。

五、节目定位：

1）节目形式：融合采访、饮食信息、推荐饭店、热线电话、短信、互动。

2）主持风格：自然温馨，诙谐幽默诚实可信

3）节目特征：个性化版块、突出贴近性、雅俗互见

第4篇：电台《在和田、话旅游》广播节目策划方案

一、节目概况

1、节目名称：《在和田、话旅游》

2、节目版块：和田探宝（物产指南）、旅人的故事、“嘟嘟”走天下

3、节目时长：1小时

4、收听平台：和田广播电台______调频

5、播出时间：_____________

二、栏目构思：

1、和田探宝

和田是一个旅游（物产）资源丰富的地区，把和田宣传出去，让更多的人了解和田；让和田地区的旅游（物产）资源更大程度上转化成财富，是这个栏目的出发点。同时，也欢迎全国各地想要在和田地区宣传自己的旅游产业（物产）的厂商朋友提供节目线索。——“在和田、话旅游”栏目既包括对和田本地旅游（物产）资源的宣传；也包括对和田以外其他地区的旅游资源的宣传。

通过开办这档节目，还可以更好的引导听众的旅游消费，迎合现在逐渐兴起的旅游热潮。

2、旅人的故事

引入人物形象，更好的与听众互动，同时为《在和田、话旅游》栏目打造文化气息。

3、“嘟嘟”走天下

为栏目增添趣味性，开阔听众视野，增加栏目收听率。

三、栏目宗旨：

全面展现和田旅游资源和物产资源，以发展和田旅游经济为重心，建设和谐健康的旅游（物产）消费风尚；引导和田“走出去，引进来”，促进和田地区与外界的联系、合作。

四、栏目定位：谈话类为主

五、栏目风格：欢快、轻松；富有知识性、趣味性；讲求与听众的互动性

六、播出内容：

1、和田探宝

通过主持人的一个笑话（或一段传说、一段流行俗语）引出话题，由男女两个主持人以对话的形式开始介绍一处旅游景点（或一个物产资源）；

适当引入此旅游景点（或物产资源）有关部门负责人（厂长、经理等）的录音，引导听众了解、认识所讨论的对象；

听众可以拨打热线电话或发送短信参与近来发表自己的观点；

最后由主持人进行畅想，并做小结。

节目可邀请专家作嘉宾。节目进行中，可穿插节目宣传口号和旅游资源的相关广告。

2、旅人的故事

主要内容：让曾经走出和田的人来讲述外面的故事；也可由来到和田的人讲述对和田地区的印象。

可根据情况做多种专题：如和田地区考到外地的大学生、和田地区外出打工的人、来和田的援疆干部、来和田的锻炼人员、志愿者等等。

听众参与方式：来信征稿、引入热线电话、嘉宾访谈、短信讲述等

要求：以讲述风物为主，增加讲述心情体会的内容。

3、“嘟嘟走天下”（10分钟左右）

“嘟嘟”的声音可以由两个主持人中的男主持人的声音经过一定的技术处理后得到，要求做到可爱而不庸俗，类似卡通童声，不可过度夸张。

以“嘟嘟”为主人公，由“它”来介绍世界范围内的旅游途中的神奇、知名景点和逸闻趣事。要求短小精悍、讲求精、奇。

节目内容可以通过网络和剪报获得。

七、播出方式：

录播与直播相结合。景点、物产的讲述可以采用录播，听众的参与采用直播。

八、节目要求：

1、主持人：由男女两名主任人担纲，有一定的旅游体验的。

2、嘉宾：可邀请旅游局、开发商、生产商、销售商、某物产研究所等相关单位的专家、专职工作者，也可以邀请对节目讨论对象有心得体会的主人公。

九、节目制作：

节目的准备阶段围绕旅游资源（或物产）的特点、价值、开发销售情况、参观（使用）体会等层面搜集资料，充分利用网络资源，提前拟好文案；联系相关单位、听众，进行采访录音，编排到节目中来。

节目可争取旅游局、地区经委会等单位的支持，他们会提供旅游资源的相关介绍。

遇到有关科学知识性的难点介绍，可以联系相关科研单位。

定期开展听众征文活动，可安排听众报名参与集体旅游活动。

根据和田实际情况，联系新闻专题制作部门，适当开展“旅人的故事”专题策划。

十、节目宣传口号：

（1）总版头词：（待定）

（2）和田探宝版头词：

“一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗”——走遍大江南北，最美还是和田

（毛泽东的诗词）（“于阗”：和田的古称）

（3）旅人的故事：笑谈旅游故事、广交天下朋友——倾听旅人的心声

（3）“嘟嘟”走天下版头词：

“东南西北走一走，希奇古怪全都有”――热门的！好玩的！尽在“嘟嘟”走天下！

十一、节目宣传推广、广告来源

1、应事先在本台、电视台及广电报等媒体作前期宣传；

2、条件成熟时，搞一次以《在和田、话旅游》为主题的征文，鼓励听众参与，获取节目源，扩大节目知名度。

3、适时举行听众联谊会、集体旅行活动，加强与听众的联系和沟通。

4、联系旅游景点、物产商投资赞助，做广告。（收费价目待定）

十二、节目目标

争创名牌节目，成为听众获取旅游、物产信息最佳来源；

成为和听众交流外界信息的重要平台。

十三、备注

1、建议本节目女主持人固定，男主持人灵活安排

2、因本节目工作强度相对大（前期准备工作量大、需要采访等），建议该栏目主持人有适当积效奖金

3、建议开设相关维语节目，可以根据汉语脚本翻译为维语

4、本节目由于要接进听众热线，建议设导播一人

5、在主持人选定上，建议让风格欢快、幽默的主持人担当

6、建议对参与本节目采访的记者给予适当积分

第5篇：西北民族大学校园广播节目策划案

节目名称：《音乐流年》

节目类型：音乐文化专辑

节目概述：精致唯美的流行音乐文化专栏，跨越流行与不流行之间，以文化的视野引领听众进入一片更具想象力的听觉空间，音乐品味、人生况味、文化回味，以多元的音乐语言呈现个性独特的风格音乐，丰富和美化大学生的日常生活。

策划主持：冯进哲

主片花：[背景音乐：轻音乐leavesontheseine（节选）]

爱音乐的人都是寂寞的，幸好有这些好声音的陪伴。

当我们，开始放肆的时候，你会听见，青春，在夜的边缘，自由歌唱。

民大广播音乐文化专辑之音乐流年，和好音乐一同成长的广播节目，讲述年华似水的音乐故事。

主片花结束后播放音乐：《似水流年》—李健

节目版头：大家好，欢迎收听民大广播音乐文化专辑之音乐流年，和好音乐一同成长的广播节目。我是进哲。

第一版块（聆听版快）：听到这首歌就让我想起你

片花内容：[背景音乐：speaksoftlylove小提琴版节选]

每粒种子…都可能是一段感情

飘絮的种子到底情归何处

虽然未必每粒种子都能够开花结果

但此情那刻我永远都会记得

听到这首歌，就让我想起你……

播音稿：[背景音乐：潘美辰《我曾用心爱着你》]

年少的时候，我们都在听一些歌，因为我们从不知道该如何表达那些难以说出口的感情。它们象轻轻漂浮的白云，在某一个夏天或某一个冬夜里静静来临，你深深的觉得身体里某些东西在疯狂地生长，然而，有些事情却无须解释，有些事情却需要坚持，你不知道如何表述这青涩年华里无端的思绪和不安的改变。感情，就这样悄悄地蔓延，在深夜里幻化成一首再也熟悉不过的歌。有些歌你不需要特别去在意它，它就已经悄然地潜入你的生命里。是否你也会听到这首歌。突然想起某个人呢？

播音稿：[背景音乐：齐秦《大约在冬季》]

还记得吗？那年冬天，送那一张自制的卡带给你，因为那上面有你喜欢的歌，我拼命地找来翻录到空白的TDK的磁带上。当那盘空白的带子在录音机里静静的旋转的时候，仿佛我的心跳声也转录到了这卡带上面。当你听到这首歌的时候，正是无声的感情蔓延开来。

播音稿：[背景音乐：许景淳《天顶的月娘》]

音乐没有变，只是…你变了；爱情没有变，就怕…你累了。爱情的永恒，藏在经典情歌里……这情歌清丽如月光，淡雅着芬芳，却从不招摇着美丽，只是在一旁静静地盛放。而时间会让你看见，那些真正美丽的声音会很长久地存活着，绽放着，芬芳着。

现在来听许景淳在获得台湾金曲奖的经典之作，一首绝美的闽南话情歌《天顶的月娘》。

第一、二版块中间播放音乐：《SEVENTEEN》—KEVEN

民大广播音乐文化专辑之音乐流年，和好音乐一同成长的广播节目，欢迎大家继续收听。我是进哲。

第二板块（回味版块）：感受多样音乐，回味幸福人生

子片花1内容：[背景音乐：最终幻想9钢琴曲节选]

你有一个人常常觉得很寂寞吗？

你能勇敢地承认自己很寂寞吗？

其实再幸福的人都躲不过偶尔寂寞的感觉

释放寂寞演绎情歌

寂寞心声代言人——阿桑——寂寞在唱歌

播音稿：[背景歌曲：阿桑《Angel》]

寂寞来袭的时候，往往是静悄悄的。没有声音。无从感知。

象风拂过夜里的水面。这一岸方才水起，那一边已经浪尽。

寂寞来袭的时候，大多是一个人的时候。大多是在独处的夜里。

关于寂寞的知识，我们是如此的贫乏。它是如何来的，又是如何退去的，谁又能一一说清？

播音稿：[背景歌曲：阿桑《寂寞在唱歌》]

寂寞的时候我们忙着寂寞。

不寂寞的时候我们又忙着欢乐。

没有多少人好好端详过这寂寞的样子。

我想她一定有平静而安详的脸，深邃而闪烁的眼，有坚定的嘴角保持不做作的微笑，

她穿薄薄的白色裙衫，好让风吹过时有轻轻飘荡的裙角。

哦。我要说，寂寞应该是个女生。一个安静的女生。

当她唱歌的时候，我们应该会听见这样的声音。

子片花2内容：[背景音乐：轻音乐memory节选]

生命如夏天的花朵般绚烂死亡如秋天的落叶般静美

带我穿过田野越过山峦去那片梦中的白桦林

悲伤散去且听风吟

震撼心灵的田野歌手————朴树

播音稿：[背景歌曲：朴树《今夜的滋味》]

生命好象夏天的花。最灿烂的时节。最美丽的光华。最不可思议的时光，并不漫长。

你还记得吗？我们坐在郊外的田野边，看晚霞一点点消逝在地平线上。高高的树林间有风轻轻地掠过。那些美丽的霞光挂在林梢。这黄昏的时分如此让人难忘。因为，因为有你在身旁。

播音稿：[背景歌曲：朴树《且听风吟》]

突然落下的夜晚，灯火已隔世般阑珊。昨天已经去得很远。我的窗前已模糊一片。朴树的每一首歌曲都是一幅画面，而生命中有很多画面我们都错过了。错过了，不等于不能再拥有。抓住眼前的人和事，不拒绝每一种生命的滋味，相信残缺本身也是一种完美。

播音稿：[背景歌曲：朴树《生如夏花》]

生命如夏天的花朵般绚烂，死亡如秋天的落叶般静美，

带我穿过田野，越过山峦，去那片梦中的白桦林。

有一天我们终会老去，那些挣扎过，疼痛过，肆虐过的伤口终会愈合。那些痛的想死去的夜晚总会度过；那些留着眼泪的悲伤一定会慢慢地散去，渐行渐远。我们都曾绚烂过，我们还在绚烂着，也许，我们还将继续地绚烂下去。但是，最后的最后，我们会是在一个安静的夜晚，你像个孩子一样睡在我身旁。这个时候，我多想摇醒你，告诉你我有多么爱你，我想就这样拥着你，直到老去。

子片花3：[背景音乐：轻音乐kisstherain节选]

谁让瞬间永远，

谁让未来视而不见，

别把生命的画面停在你的脸，

转眼间一年复一年，一年复一年，

用文学撑起旋律，倾听音乐散文，品味柔情黄磊。

播音稿：[背景歌曲：黄磊《等等等等》]

有一个故事，是发生在与世隔绝的小村子，翠翠和她的爷爷，为人渡船过日，十七年来一向如此。

有一天，这个女孩子，碰上了城里的男子，两个人相爱了，两个人相识了，两个人交换了生命的约誓。但是男子要离去的时候依依不舍地看着翠翠，说，要等她一辈子。

翠翠等过了第一个秋，等过第二个秋，等到黄叶滑落，等到哭了，依然没有等到他的回头。

日复一日，翠翠纯真的仰望，看在爷爷的心里是断肠，那个时候，那个年头，户对门当，荒唐的思想，让这个女孩子等到天荒。

播音稿：[背景歌曲：黄磊《再别康桥》]

生命里等待与盼望，相距与别离，总是永恒的主题。

这人生就是聚散无常，相别相依。快乐的，真实的，反醒的，烦恼的，都是梦想的。

民大广播，音乐专辑，彼此静静聆听。

第二、三版块之间播放歌曲：《痒》——黄龄

第三版块（怀旧版）：回忆是一种青春的痛

——体悟苏芮20年的感动

片花内容：[背景音乐：轻音乐aplacenearby（节选）]

这么多年还是一样的月光这么多事是否依然难忘？

心痛的感觉原来就是这样再回首时回忆依旧无法阻挡

苏芮——五千年摇滚女声第一人，无可取代的原版记忆…。

播音稿：[背景歌曲：《再回首》—苏芮]

一首歌的生命究竟有多久？存在黑胶唱片，老式卡带或者激光唱盘里，是不是存储的介质不同，它的生命长短也会有所不一样？我们所经历的时代已经可以将影象与声音永恒地镌刻在一种叫做CD的东西上面，然而，你却会发现，遗忘比时间更迅速地侵蚀掉我们听见的声音。5年前，10年前，小时候听到的大部分的歌都已经不知所踪，每天我们还会听见不同的新歌，看见不同的新面孔，已经没有多少空间留给曾经的掠过生命里的那一首歌，从这个意义上说，一首歌的生命也许只有6个月甚至更短。

但是，生命总有意外，世事永无绝对。一些歌曲在多年以后回味，你会发现其实它从来没有离开过。这一次乘着新的精选集回来的是苏芮，而这一次一回首就是20年。

播音稿：[背景歌曲：《花若离枝》—苏芮]

时代变换的苍凉里，那月光一样冷冷照着，而一切都已物是人非。不知道是我们改变了世界，还是世界改变了我和你。而一切都如花若离枝，就再也回不到那青春的树梢枝头。所以，回忆是一种青春的痛。而逝去的，只是曾经的青春，留下的是依然动人的回忆和歌声。

结尾播音稿：[背景歌曲《Hero》————MariahCarey]

请倾听音乐流年，一切都不会重回；

请倾听音乐流年，一切都无法追回；

请品位音乐流年，匆匆一别，多少岁月轻描淡写；

请品味音乐流年，民大广播音乐文化专辑，和好音乐一同成长的广播节目，感谢您的收听，我是进哲，咱们下周再会。

第6篇：“金话筒”杯校园广播节目、主持人大赛策划书

活动意义：为丰富校园文化生活、营造良好的校园文化氛围，展现我校学子青春、热情、富有活力的青春风采，拓展大学生的综合素质能力，关注我校的播音主持事业，葡萄酒学院特举办“第三届‘金话筒’杯校园广播节目、主持人大赛”。

活动目的：丰富课余生活，锻炼交际反应能力，选拔优秀主持人

活动口号：我的节目我主持

活动对象：西北农林科技大学全体本、专科学生

一、主办单位：共青团西北农林科技大学委员会

承办单位：西北农林科技大学葡萄酒学院团工委、学生会

二、1、初赛时间：各院系自定

由各院系学习部自行组织，精心选拔优秀主持人。要求：普通话标准，口齿伶俐，临场反应迅速，有个性主持风格。各院系最终推荐1－2名选手，并将选手的详细资料于4月9日下午4：00－6：00上交到葡萄酒学院办公室（团委楼一层）。

2、复赛

时间：4月16日晚6：30

地点：七号楼二层报告厅

评委：学校及各院系的学生会主席或团工委副书记，校广播台各播音组成员。

半决赛流程：

1、布置会场。工作人员准备必需物品，礼仪队，纪检部维持会场秩序。

2、比赛流程：

①主持人宣布比赛开始并介绍嘉宾及评委；

②参赛选手入场，并做自我介绍；

③比赛内容：

（一）基本功测试——朗诵将参赛选手分组，4人一组，抽签决定，每组合作朗诵一篇散文或诗歌，并配以背景音乐。

（二）个性主持展示参赛的每个选手根据自己特长，模拟主持或重组一个栏目，内容可以是旅游类、新闻类、谈话类、法治类等等。（自带磁带或硬盘）

（三）娱乐时间串接2个小节目，歌曲或舞蹈，缓解比赛的紧张情绪。计分员统计、核对成绩。

④主持人宣布比赛结果从众多选手中选出十三名选手参加主持人大赛的总决赛。

⑤复赛结束人员退场，工作人员整理会场。

3、总决赛

时间：4月25日晚7：30

地点：秀山学生活动中心

参赛对象：经复赛选出的十二名主持人，每人带100名左右亲友团。

评委：校、院系管理学生工作的辅导员或老师；在演讲、主持方面经验丰富的老师；校广播台台长及各播音主持组组长。

流程：1、由参赛院系的学习部长带领亲友团提前到达活动现场，工作人员带领进入固定座位，亲友团可以打出标语；

2、比赛：主持人宣布总决赛正式开始，并介绍评委嘉宾；

决赛流程：

（1）“第一印象，大比拼”，即十二名参赛选手按照编号的顺序依次上台进行自我介绍（包含自己的才艺展示，时间不超过5分钟）。

（2）“专业测试”即参赛选手按照顺序抽签（包括六道新闻和六道娱乐）。抽到新闻的，由主持人播放一段30秒的新闻（播放一遍），然后选手把听到的新闻重复一遍；抽到娱乐的，现场听一段音乐，作歌曲的介绍。在30秒之内完成，超时扣分。

（3）“颠峰对决”即12名参赛选手两两配对，从以下三个项目中选出想要表演的节目。一、给出三个无联系的词语，自行编一段有内容有意义的话；二、互问互答，提问的问题不得超过十个字，回答不得超过三个字；三、互相模仿，两两配对的选手互相模仿对方。

（4）“相亲相爱一家人”所有参赛的选手一起表演一个娱乐节目。记分员核计分数。

3、嘉宾或评委点评

4、主持人宣布获奖名单并颁发奖品

5、总决赛结束。人员退场，工作人员整理会场。

美食节目策划方案
综艺节目火爆的原因 第七篇

第1篇：《美食队队碰》美食节目策划方案

定位：

综艺娱乐偏搞笑类美食竞技网络视频节目

口号：

美食队队碰 吃相我最疯

市场需求：

第一、观众和潜在观众人数多，市场潜力巨大

截至20XX年11月1日，我国共有家庭户54837万户，其中城镇家庭约37572万户，即使假设只有城镇居民关注饮食类节目，而且每个家庭只有一名家庭主妇，那么饮食类节目的潜在观众也有19886万人。另外，我国中等以上学历者有21608万人，而这部分人中又有相当一部分人对“吃”感兴趣，这一点从各个饮食论坛食客云集即可窥见一斑，这对于主要是做给城镇观众看的饮食类节目而言，市场是极其巨大的。

上面谈到的是饮食类节目的潜在受众，接下来我们再来看看现在到底有多少人在关注饮食类节目。我们以全国知名的饮食类节目《天天饮食》为例，该节目从XX年2月22日开播起收视率一直居高不下，全国每天的固定观众有500多万人，这个数字对于一个放在非黄金时间的每天只有10分钟的栏目而言是相当不错的。

第二、现今饮食类节目形式单一，创新不够，如同鸡肋

我国现在饮食类的节目大致可以分成三类：一是类似于《天天饮食》的专门介绍做菜的，比如上海的《天天厨房》等；二是类似于央视《生活》栏目中《厨神争霸》的擂台式节目，比如星空卫视的《食神蒸霸》等；三是类似于记录片的介绍饮食方面知识的节目。在这里我们着重分析第一类节目，也就是教人做菜的节目。自《天天饮食》开播并创造收视高峰后，全国各个电视台在短时间内跟风上了一批类似的饮食类节目，但这些节目都没有取得一个比较好的效果，现分析其原因如下：1，节目形式单一，观众看多了就厌倦了，只是一个人在上面自顾自地说说，把一个饮食类节目做得跟科教类节目一样，让人根本感受不到饮食的乐趣。2，时间短，起不到效果。做一个菜从准备阶段开始到出成品，一般人总需要个20分钟左右，但是现在的节目都只有10分钟，加上主持人的包袱，做菜的时间只有几分钟而已，根本不够，所以这类节目都是事先做出半成品，然后在做节目的时候由主持人和一下而已，观众学不到多少东西。3，主持人不太在行。任何节目都是以人为中心的，而现在出色的饮食类主持人少之又少！这种饮食节目开办之后，如果拿掉又觉得缺少些什么，所以形成了鸡肋，“食之无味，弃之可惜”。其实即使是现在的《天天饮食》也遇到了这种鸡肋的问题，要不也不会一而再再而三地更换主持人了。当然，在众多的节目中也有少部分不错的，比如武汉台的《开心厨房》，不过其影响太小了。

第三、投资少，影响大，收益高

饮食类节目是一个投资比较少的节目，一台摄像机和一个演播室就可以拍了。加上它的接受面比较广，广告效益不错，是一种投资小、影响大、收益高的节目类型。

因为饮食类节目有着广大的市场，又因为现在的饮食类节目不尽如人意，还因为它是一个投资小、影响大、收益高的项目，所以我们说饮食类节目是大有可为的。

定位群体：

经济状况较为宽裕，喜欢上网、喜欢美食、对美食节目以及美食知识较感兴趣的年轻人群体。

他们的基本特征是：年龄大概在16－40岁之间，接受过一定程度的教育，喜欢吃喝玩乐的社会同年龄层次人群；容易接受各种类型的食物；对美食资讯较感兴趣，没有过重的经济负担，在广州，上海，北京、深圳等大城市中已经成为很有潜力的高消费群体，在吃这方面消费意识和相对消费能力强，喜欢上网、喜欢美食。

栏目分析：

美食类的节目不胜枚举，但大多分为以下几类

1、传授技艺类：如天天饮食、贝太厨房等。参与者也多为明星大腕。受众定位为家庭主妇或者喜爱烹饪的人群。

2、寻访类：比如那小嘴等。参与者为商家。受众定位为未必能做好但一定要吃好的吃客。

3、厨艺比拼类：如中央台的美味情缘对对碰。参与者为专业厨师或者相对专业的业余选手。受众定位相对较广。

以上栏目各具特点，但是缺点也显而易见，就是观众的参与度不够，对参与者有一定的条件限制。即使你是专业人士也未必有机会参与到节目当中，更别说普通观众。但是纵观现阶段最活的综艺节目，无不秉承一个宗旨——“人人都有机会”。《饮食队队碰》就是要做成一款人人都可以参与的综艺美食节目。

栏目名称：

《美食队队碰》的意义就在于区别与传统的美食观念和美食栏目，“美食队队碰，只要你敢来”，节目将会将参加选手分成三组或者四组，并进行美食名字的接龙游戏或者回答相应的美食知识，哪组以最快的时间过关斩将，谁就是最后的胜利者。

每期节目开始，参加选手将会一起喊出《美食队队碰》的口号：美食队队碰，吃相我最疯。当然，参加的选手都是由喜欢美食的网民或者普通群众组成。

栏目宗旨：

《美食队队碰》节目就是将广州、深圳、北京、上海等各大城市最好吃的美味食物奉献给观众，追踪美食时尚，提倡理性消费。作为一档综艺竞技类的美食节目，我们应更多地关切美食对我们生活的影响，吃给我们的生活所带来的改变，并通过美食比赛让观众在娱乐中吸取营养。

栏目风格：

风格定位在综艺娱乐偏搞笑，并含有竞技的性质。

栏目播放时间：

每期节目长度为45-60分钟（可分成4part）

栏目资源配置：

A栏目制作成员：

参赛选手8名

主持人1名（候选）

摄像2名

摄影1名

编导、策划1名

后期包装1名

后期剪辑1名

制片人1名

B栏目设备：

DV摄像机3-4台

后期非编机器2套

外置麦克风一支

MINIDV带若干盒

拍摄专车1-2部

C前台人员服装

主持人服装2套（便于更换）

参赛选手服装8套

D在节目录制过程中需要吃到的各种美食

制作周期：

前期策划1天

前期准备2-3天

拍摄录制时间2天

后期制作2天

主持人风格（主持人为备选）：

自然、风趣、搞笑是主持人的风格定位，主持人应调动节目整体氛围，鼓励选手多发表自己对美食的看法，并在适当机会幽他们一默。主持人为1-2人，在主持节目时以侃谈的主持方式为为节目营造一种风趣幽默的风格。同时，要鼓励主持人参与到节目创作中去。如果主持人能够融入到栏目中去，充分领会编导的意图，在主持节目时出彩的话，名主持带出名牌栏目还是可行的。

栏目规则：

A栏目将以美食接龙的方式举行，举办地点将以每个大城市的美食集散地为主，由主办方先出一个美食名称，例如三文鱼，然后由参赛选手按照每道食物的最后一个字衔接下去，亦可采用谐音进行接龙，例如三文鱼——鱼头豆腐——腐竹——竹丝鸡，在进行到第三道菜时，主办方将会公布最后一道菜的名称，参赛选手需要在最快的时间内接龙到这道菜并吃完所有经过接龙的美食，谁最后到达目的地的参赛小组将会是最终胜利者。

B栏目以知识问答的形式进行，共有6-8道简单的美食题目，参赛小组不仅需要正确回答每个问题，还需要以最快的速度到达能够吃到这道菜的酒楼食肆并吃完这道菜，哪个参赛小组最快吃完所有的菜式，谁就是最终胜利者。

最终胜利的参赛小组将会获得主办方送出的豪华超值礼品或者现金大奖。

比赛地点选择：

最好为各大城市的美食聚散地，例如广州的上下九、北京路，上海的淮海路，北京的亚运村慧忠路美食街以及中关村美食街等。

栏目流程：

1、当期节目的文案策划：包括知识问答题目或者美食接龙题头，所需要去到的酒楼食肆名称、地址，工作人员的分工、节目录制的时间地点。

2、联系参加当期节目的参赛选手，定好服装，并通知节目录制的时间地点

3、联系主持人（1-2名），通知节目录制的时间地点，并要求提前一个小时到达进行化妆等准备工作。

4、联系好比赛专用车，确保在节目开拍之前能够进行使用。

5、检查拍摄设备是否损坏、能否正常使用，确保各种拍摄设备一切正常。

6、召集工作人员，由编导以及制片人讲解当期节目的拍摄流程以及策划。

7、进行节目的录制以及拍摄。

8、进行后期制作以及包装。

9、完成节目成品，并制作成Flash格式上传至网络。

拍摄风格：

拍摄主要以跟拍为主，抓拍为辅。尽量能够拍摄到参赛选手的搞笑片断以及吃相，和主持人的风趣调侃。

栏目包装：

栏目包装是指栏目的识别系统、视觉包装、音频包装等栏目文化识别系统。视觉识别是栏目的名称标准、标识、话筒标志、主持人背景、专车装潢及其它识别元素。视觉包装是指栏目的片头、片尾、片花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传片等。音频包装是指栏目的配乐、标识音符等。栏目的形象提升，被社会和观众认同的速度和程度，在相当程度上取决于栏目的整体包装。

栏目包装风格：

风格轻松，色调鲜明，节目的logo、节目片头、颜色以及背景音乐的使用都应当形成一个完善的体系，并使这档节目在形象上充满独特的个性，符合栏目包装统一、规范的原则。节目包装应突出节目轻松风趣搞笑的特色，突出节目的追求以及定位，并能够让节目的整体形象更为突出。

栏目后期制作风格：

后期剪辑以搞笑风趣地画面为主，以节目流程为辅。根据节目的需求将节目的内容形式达到有机的统一。在画面上应尽量挑取一些更能吸引观众的片断作为画面剪辑点。在镜头的衔接上应遵循“动”接“动”、“静”接“静”的基本原则，并充分考虑画面与镜头的方向性及动感的一致性。在后期剪辑时，采用一成不变的剪辑节奏，会使观众产生疲乏厌倦的感觉。如果适当变化剪辑节奏，采用剪接加速度的方法，使组接的镜头越来越短，利用镜头的积累效果，可以让节目形成一个高潮。但在做这种节奏处理时，一定要注意张弛结合，每一个高潮点后都要留出一个缓冲释放的空间，给观众以回味和联想的余地。

栏目的推广：

有意识的通过网站或者其他加盟商家对主持人或者编导、栏目进行有目的性的炒作，通过影视和平面媒体的宣传，加大栏目知名度的提高，并提高网站的访问量。也可以以栏目或者网站的名义做公益活动。如有条件，可以策划若干次特别节目，邀请知名明星参加比赛。如果有多家媒体、合作单位加盟炒作的话，其效果将更加明显和直接。

“民以食为天”，《美食队队碰》节目不仅以轻松搞笑的方式介绍各种可口美味的食物，更让观众融入中国甚至其他国家的美食文化中，不仅学到了美食知识，还娱乐了一番。

第2篇：《吃遍港城》美食节目策划方案

前言：

纵观港城餐饮业，可谓是海纳百川，众家云集，国内外餐饮业及饮食文化相融交汇，名肆酒楼、美食街道传递着古老而全新的饮食文化。《吃遍港城》节目以港城的人文特色和饮食文化为依托，向广大消费者推介并展示港城内优秀的餐饮企业，介绍餐饮特色及品牌优势，传递最新餐饮消费时尚，同时也监督行业欺诈等不良行为。我们的目标是“打造港城最权威、酒店、食客和媒体都受益、节目内容最明确、宣传形式最集中的餐饮节目”。

承办单位：

连云港经济广播电台

连云港市消费者协会

连云港市餐饮协会

一：节目宗旨

传播饮食文化、监督行业欺诈 、为酒店找食客，为食客找酒店。

二：为什么要开办这样一档节目？

1）从长远的角度来看，随着连云港城市建设步伐的加快、人口不断地增长、餐饮业越来越发达，中高档酒店和各种特色小店越来越多！人们的消费观念也在发生变化，消费需求越来越呈现多元化。

2）很多人在请客或消费时经常会问：“到哪儿去吃呢？吃点什么呢？哪儿有特色呢？”。由此可以看出，市民对此是有一定需求的，同时对我市的餐饮业也是缺乏了解的。

3）多年以来，我市中高档酒店在自身宣传上存在一些误区，觉得“酒香不怕巷子深”，有的只注重盯住一些大中单位的消费而进行公关，凭关系拉客人，忽略了正常消费需求，或者在做广告宣传时也只注重短期行为、只注重阶段性，比如开业、逢节庆等，在宣传内容上也只注重酒店的装潢、环境和宏观方面，甚至介绍一些专业性很强的菜肴、菜谱，老百姓根本无法接受，也不明白怎么烹饪。另外，过去一些媒体与酒店合作也同样存在上述误区，甚至只管做广告，不问酒店社会效益和经济效益。

三：为什么说《吃遍港城》节目是目前我市各媒体中唯一真正意义的餐饮节目？它与过去传统意义上的餐饮节目有何不同？

1）节目定位发生了变化

把过去单纯的介绍酒店改成为酒店提供实实在在的服务，努力营造一个空中的订餐渠道，根据顾客的要求，根据主持人掌握的酒店信息，为顾客推荐消费酒店，无论是本市居民，还是外地朋友，对媒体的信任，从某种程度上讲要高于酒店本身。

2）节目性质发生了变化

过去任何一家媒体对餐饮企业的宣传都是分散型的，而且缺少整体策划，没有组团式、集束式的专门节目阵地，不利于造成社会影响，而且酒店于媒体的合作也比较单一。《吃遍港城》节目一方面为听众、顾客服务，一方面为酒店服务，同时也对顾客及酒店进行舆论监督。

3）节目形式发生了变化

《吃遍港城》节目采用直播、现场连线订餐的形式，如果有人在听节目过程中想了解酒店情况或订餐，主持人可以在直播间直接连线酒店的电话。另外，在合作过程中，节目采用的是会员制，从酒店利益出发，分散广告额度，化整为零，比如，过去酒店单独做广告，宣传一个月得上千元或几千元，而如今只要加盟《吃遍港城》节目，每月只需500元（相当于每月拿出一桌饭钱）就可以享受长年的集中、大密度宣传，并变单纯广告宣传为节目宣传。如果每个月通过节目帮助酒店订出一桌酒席，就等于基本上持平，如果订出两桌酒席，就等于没花广告费反而获得了无形的社会收益和有形的经济效益。同时，对节目会员酒店采取舆论保护措施，一些消费投诉不予公开暴光。

为了保证节目质量，对愿意加盟的酒店严格筛选，初步以特色、服务、卫生为主，以中、高档酒店和特色小店为主，节目初期会员店为10家。

四：节目内容

1）《食者为王》：可以请一些懂行的“美食家”来做客，聊聊自己对吃的看法，心得和喜爱的菜式，饭店等；

2）《帮您订餐》：为不同阶层的食客推荐饭店、帮助订餐，提供实实在在的服务。对一些好吃又不贵的小店，可以让食客一饱口福，对星级或中高档酒店，不仅推荐特色菜，还可以享受折扣。同时还可以把港城兴起的咖啡、酒吧纳入范畴。总之，筛选的原则就是——“特色”，在节目直播中我们都会给出确切的路线和地址。

3）《招牌菜》：介绍特色饭店的招牌菜，为不仅要求口感，也同样要求情调的都市小资男女提供一个时下流行的风向标；

4）《货真价实》：专门对那些欺骗食客的酒店予以暴光，为食民请命。

5）《今天我下厨》：家常小菜，百姓绝活，走出演播室，走进百姓家，搜罗港城家家户户厨房小食谱，让你知道别人家里的“小秘密”。

五、节目定位：

1）节目形式：融合采访、饮食信息、推荐饭店、热线电话、短信、互动。

2）主持风格：自然温馨，诙谐幽默 诚实可信

3）节目特征：个性化版块、突出贴近性、雅俗互见

六、播出时间：

每天下午16：40-17：20

第3篇：《饮食男女》美食节目策划方案

一.节目名称：《饮食男女》

总片头文案：男：我，是风一样的男子

女：我是女生，漂亮的女生

男：我爱美食，因此，大家都叫我是 － 美食美男子

女：我爱佳肴，所以，人们都称我为 － 佳肴俏佳人

合：赐予我力量吧，我们是～～～。

白：饮食男女，不听不知道，一听好味道。

二.节目类型：美食节目。

三.节目时间：周一至周五傍晚。

四. 节目缘起：

俗话说：“人是铁，饭是钢，一顿不吃饿的慌”；“民以食为天”。人类的生存发展离不开饮食这个最基本的生活元素。中华民族的饮食文化源远流长，可谓吃出了境界，喝出了品位。吃：中国菜是由地方菜、宫廷菜、少数民族菜和有宗教意味的清真菜、素菜等构成。"菜系"这一名称是近几十年来出现的，多数专家认为它较确切的定义是："菜系就是菜肴的体系。现在，全国共有十个菜系，国人的好吃程度由此可见一斑。株洲是一个“移民”杂居城市，来自天南地北各方的人都有，在饮食口味喜好方面呈现出多样性，餐饮行业除了固有的湖南本土菜肴之外，还有源于国内、外舶来的一些特色风味饮食。为了让更多来自外地的朋友能在株洲吃到本地特色菜，让更多本地受众了解在株洲可以吃到的本土或他乡美食情况，也让更多株洲受众在去往异地他乡时能不绕弯路品尝到其独具特色的佳肴，特设立本节目。

五.节目宗旨：

服务广大受众，内容以本土餐饮为主，兼容异地特色美食，提供受众最需要的美食文化与资讯。

六.节目风格：

将实用性、娱乐性与互动性融为一体。节目中，男女主持人姓名前面分别冠以：美食美男子和佳肴俏佳人的名号。

七.节目规划：

1、他乡美食：

片头文案：“他山之石，可以攻玉”，他乡之食，可勾食欲。300秒环游世界，《他乡美食》，听天下美味佳肴。

本节目环节采取不定期播出的形式。通过网络途径联络生活在国内、外不同地方的朋友，以录音的方式推荐、介绍当地特色美食，时间控制在5分钟之内。

2、食神零零发：

片头文案： 女：他高傲，但是宅心仁厚

男：他谦虚，但是受万人敬仰

女：他可以把神赐给人类的美食，吃得出神入化

男：他可以评出堪称食之艺术的超级菜式，并广而告之

女：他究竟是神仙的化身，还是地狱的使者？

男：没人知道

女：但是可以肯定

男：每一个人都给他一个称号

合：“食----神-----零-----零-----发”

本节目环节将采取由听众提供美食线索和主持人自主寻觅两种方式踩点找特色餐馆，与餐馆经营业主取得联络并征得对方同意后，由主持人带领本节目自组的“美食专家团”前往试吃品评，并做现场录音报道。如果时间和精力允许，将以两位主持人分别“带团”试吃的形式在节目中进行“美食PK”。对于提供美食线索的听众，除了可以跟随“美食专家团”一起外出品美食之外，另有例如优惠卡、代金券之类的物质奖励。时间控制在10分钟之内。

3、美食档案馆：

片头文案：女：这里是美食档案馆，这里的美食记录数不清，这里有（相声－ 报菜名片断）。

机器人：美食绿色通道已经打开，欢迎您前来查询。短信：移动 、联通 － 、小灵通 － ；热线：。

本节目环节将平时搜集到的美食信息根据不同区域、菜系、类型等进行详细编排整理，以文档形式储存。听众可以通过短信或短信的方式，询问自己喜爱的菜肴的相关情况，节目中为听众提供可以吃到该菜肴的商家名称、详细地址、订座电话、大概价格等内容。

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