鱼的眼泪的唯美段落

导读：　鱼的眼泪的唯美段落篇一《耿林莽诗歌》 ...

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鱼的眼泪的唯美段落篇一
《耿林莽诗歌》

1、《这海，是温柔的吗？》这海，是一片片青色的瓦的序列被推翻，顿然间夷为废墟”，“月光淡淡地，纤手。一缕缕薄雾在回旋。夜之海，便有了神秘的美”。

2、《晨炊》炊烟还按时升起，几十年如一日地，弯曲，缭绕，回旋

3、《一滴雨》水是凉的，水是咸的，水是清一色的蓝

鸟巢空了。

住不惯黑洞的鸟儿，一只只飞出树林，去寻觅

日出之暖。

鼓声，那殷殷的雷，滚动着喷薄欲出的火的轮子，

在哪里？苦楝树上新生的

叶子，呼唤风她握住了一粒初阳的光羽。

醒：泥土、青草、河流，石缝间浅蓝色小花瓣，

谁最先睁开了眼睛？

风吹麦田，欠伸为一弯优雅的曲线，黎明手指轻轻掠过，一抹低飞的闪．．．．．．

日出而作，日入而息的男子汉，光洁其胸，坦荡其裸，因寒冷的期待震颤于日光的吮吸。

汲水女沿河岸款款而下，铜耳环摇晃，手镯撞叩着陶罐。

静水微波，小鱼们正唼喋日光，水草也漂浮。

寻找火柴

酷雪，狂雪，黑沉沉的夜。 肮脏而局促的巷口，蹲着个目光怯怯的女孩， 她划亮一根火。 光与暗的对峙，力量悬殊，那反差何其强烈。 “火柴要吗？”不是叫卖，也不是乞求。 火柴的光焰灼亮了她的眼眸。 是呼唤，是希望，是传播。

一星，一朵，一粒之微，世界上最小的火炬，在一个七 岁小姑娘的手指上跳跃。 当然的寒风，一次次将它吹熄，义无反顾。 她划亮了最后的一朵，蓝色鸢尾花似的小小幽灵， 在抖。 “火柴要买？” 回答是否定的，而且坚决。 风把最后一粒火种扑灭，夜，恢复了她版图的完整。 黑，因之而愈深。 安徒生，找不到那个童话里的小女孩了。 谁见到她，请向她道一声：温暖！

蛐蛐旅行

蛐蛐爬出洞口，蹦蹦跳跳，想到处去走走。 石条、路轨、站台，一列火车就要开出。 蛐蛐钻到旅客敞着的竹篮，被提进车厢去了。 它没有买票。 车厢里燥热，无风。 它深感窒息，便叫了一声。 到处是人声嘈杂，喇叭筒音乐喧腾。 它又叫了一声，从竹篮里蹦了出来。 铁皮、地板、软拖鞋来回走动，烟草味葱气息混合交融。 找不到泥土、石块，找不到潮湿野草间的那个洞了。 它有点慌，叫一声，又叫一声。 目标暴露，列车员走了过来，打开窗，将它扔了出去。 一千三百里，车已开出去很远。 甩断一条腿的蛐蛐，残疾的流浪汉，完成了一次莫名其妙的旅行。 （幸运的是，它没有买票）

蝶之梦

蝶翅委宛，如一片云的起伏。有一点点冷，却不是雪。

似刀片划过玻璃，无声。

蝶之梦，飞着，飞着。 天鹅的洁羽，巫术一般，摇醒了庄周，摇成一片幻觉。 蝶之梦，飞着，飞着。 掠过花丛时，碰落了一地花粉。 花朵们坠入：失眠的深渊。 蝶之梦，轻轻翻过墙头。 莫扎特的《安魂曲》，在一片树林间回旋。 一个唯美主义的幽灵，神秘地飘失。

玻璃

玻璃是水，水本无骨。 过滤了杂质，残渣，实体和眼泪； 浪花，波涛，牙齿的咬啮，通统归于无。 只留下一道闪电的痕。 经过火的冶炼，凝结为圣洁的寒。 水至清则无鱼，柔情被冷缩。 玻璃是透明的，既不遮蔽，也不隐藏什么。 风来，雨来，尘来，土来，一切的肮脏，涂污，照单全收，从不拒绝。 玻璃是透明的吗？为什么 我却看见了一张张鬼魅的脸？

草鞋抒情

穿草鞋的脚，亲近大地和泥土，是人与自然 最后告别时， 温暖的一握。 湿漉漉的水含在眼里，青草的睫毛上 有一滴泪。 惟贫困是最纯洁的富有。 露水的路离太阳最近， 离死亡最远。 马蹄子敲扣在青石板上，是一种欢乐。 而人足赤裸 无声，永恒的沉默。

草鞋底吮吸大地深处的凉，传送给脚 化作神秘的暖。 田原，山冈，森林，河流， 呼唤一个人的长征。 小油灯油尽草枯，编草屐的人手掌麻木， 这是他编织的最后一双草鞋了。 跨出门去，他听见 满街巷都是高跟鞋叩出的响声。

一九八号小屋

月光清冷地蹩进小巷，翻过墙头，寻觅你寂寞的房间：１９８。她没有走错。 这是一间小屋，露天长廊，两级楼梯，１９８：破了一页窗玻璃。 风从小山上溜下，钻进窗户。而太阳，冬天里病弱的残阳，不能照亮你的二十四小时。 月光像情人一样悄悄走进，将你智者的目光，映出水乡的清秀。 １９８：有个老妇人咳嗽。小米中掺和了太多的砂粒，捡成一地的叹息。 你在劈一冬的柴禾。 已经习惯于停电，房间便变得空阔，任时间挪动脚步。 衣衫褴褛的月光，情人一样悄悄走进来，她没有走错。

伫立

雨，纵蹄狂奔，腾飞的箭镞。 颗粒弹跳，一次猝不及防的来袭。 雨，很黑。 有墙坍塌，有树倾覆， 盆盆罐罐的碎裂之声不绝于耳， 而你，伫立。 手指轻轻扶着宽边的帽沿在任雨水四溅，蜿蜒似地爬满了鼻的两侧。 嘴角上叼着的烟卷已经浸湿，却还奇迹般亮着一粒固执的火，从容呼吸。 雷在远方殷殷地鸣， 沉郁，暗哑，阴谋在持续， 一道闪，蓝蓝地打过来，照见你，

横眉下两道目光的剑，冷冷地逼视，水珠在肌肉的斜坡上滚动，跌落。 一个男子汉的愤怒，屹然而立。 彼岸有雾。雾霭沉沉地锁住末知世界的谜。 黑河上啸浪狂呼，在唤你么？ 划亮火柴，你又燃起一支烟， 奇迹似的火星欣欣地燃烧， 雨的弹丸持续来袭，火的渴意不减。

水与火：永恒地对峙。

迷途

羊吃草。草柔羊也柔。

你听那叫声：“咩－咩”，悲凄而惶惑。

面孔是瘦削的，三髯之须飘飘，有一点儒者之风。柔顺，一只头羊领先，众羊自动相随，牧笛一吹，不论山谷、水流、羊齿草铺就的小径，还是通往城关的大路，羊们会争先恐后地奔赴。

未读过诗书，却也知“子曰”的经典。一路上肃然无哗，从不交头接耳，妄论是非。屠宰场铁门大开，羊们一只跟一只，战战兢兢，鱼贯而入。

引颈就屠时，低头。“有罪”不敢抬也，那求饶的羊，则弯下前腿，跪在执刀屠工的面前„„

这时，悬有“天天活羊”广告牌的羊肉馆内，生意兴隆。两位身着古典袍服的儒者谈兴正浓。题目叫“羊的文明”。

一位说：“羊的美德一言以蔽之，顺从。”

“对，顺从。”另一位喝得浑身冒汗，一脸赤红：“这汤真好，原汁原味！”再来一碗！

向西向西

“招魂那天无雨”，海子说。

却有雾。雾裹摄着大地，飘移如山体滑坡。我听见了铜鼓，和唢呐的呜呜。一种声音在唤我。

但是我步履维艰，有雾萦绕，身不由己。

穿过岁月的流沙，尘世嚣嚣。形形色色面具的叠垒似山峰逶迤，遮住了视线。

原始天地的蛮荒，人的目光里野性的温柔，在哪里？

神祇居住的山谷，青烟漂泊的果园，在哪里？

鱼的眼泪的唯美段落篇二
《面试准备材料范例》

面试准备材料范例

最喜欢的一部电影是《情书》

作者是日本著名导演岩井俊二，该片主要讲述的是：依旧沉湎于男友逝世的痛苦中无法自拔的渡边博子，寄出了一封通往天国的信，没想到的是这封信竟然寄到了与已逝男友同名同姓的女子手中，并且这名女子与男友恰巧是同班同学。于是两人开始书信来往，也是在这个过程中，两人都找到了自己想要找和一直不知道的过去，一个深爱而得不到，一个悲哀而不自知。

之所以喜欢这部影片，是因为感觉这部影片在精心描绘爱情的同时，也着意表现了对逝去年华的怀念和追忆。正如影片当中普鲁斯特那本小说的名字一样《追忆似水流年》，过往的爱情和青春是在主人公的回忆中慢慢复活、展开的。与现实相比，影片中的过去更为明快优美，在影片为我们描绘的一幅幅唯美的画面中，不管是漫天飞舞的片片樱花，还是暗生情愫的少男少女，都唤起我们无限的遐想。而《情书》为我们构建的那个美好的中学时代，相信也是岩井俊二和很多观众最为纯洁温馨的回忆。尽管与多数日本电影一样，《情书》也是围绕死亡展开的，但与众不同的是，它并没有刻意表现死亡的恐怖与残酷，男藤井树的罹难、女藤井树父亲的去世都淡化为一种哀思和悼念。相反对女藤井树的病危、抢救却着墨颇多，意在通过这种生死较量的情节衬托出生命的珍贵。

关于导演：

岩井俊二，日本著名导演。1963年1月23日生于日本宫城县仙台市。日本新电影运动棋手，被誉为日本最有潜质的新近"映像作家"。也有中国影迷称他为“日本王家卫”。幼年时已经对美术和音乐等多种艺术形式有了浓厚的兴趣，其中对电影更是情有独钟。大学毕业后，自然而然地他选择进入了日本的电视行业。此后，岩井俊二便一直从事MTV、广告以及有线电视节目的导演工作。这个阶段他所拍摄的大量的MTV和广告以及电视方面的运作对他日后从事电影导演积累了丰富的素材和基础，他电影中的影像风格在此已经略现头角。

1993年，岩井俊二拍摄了电视短片《烟花》，日本电影导演协会破天荒把年度新人奖颁给他。电视片《爱的捆绑》因成绩斐然制作公司把它当电影发行。1994年岩井拍了第一部长篇剧情片《情书》，好评如潮，奠定了他“日本新电影棋手”的地位。之后的《梦旅人》获柏林电影节新闻审查员奖。1996年岩井拍出了极具震撼力的《燕尾蝶》。1998年他导了《四月物语》，2001年《关于莉莉周的一切》把目光投向日本青少年，涉及到青少年犯罪问题，引起日本举国关注。2004年，同样是关于青春人群的电影《花与爱丽丝》，只不过不是上一部那样的残酷青春，而是回归为动人唯美的风格。

上面说过岩井俊二对美术和音乐等艺术样式也有涉猎，其实毫不夸张的说他可以称得上是一个音乐家、画家以至作家。这些兴趣在他拍摄影片的过程中，都为他提供了独特的滋养。岩井俊二拍片的习惯就是先把故事写成小说，然后把小说改编为剧本，所以从他很多的电影作品中我们都能看得出他深厚的文学功底。事实上，他也已出版了《情书》、《燕尾蝶》、《华莱士的人鱼》三本小说以及《垃圾筐里的戏剧》、《现在和那时的岩井俊二》两本散文随笔。在绘画方面，作为横滨国立大学油画专业的毕业生，岩井俊二的绘画也颇有造诣，他创作的多部影片的绘画分镜头剧本和《情书》、《燕尾蝶》的漫画都是影迷们的珍贵收藏，所以他的影片大都给人以充分的视觉享受。在音乐方面，岩井俊二也非常精通。《四月物语》中的吉他与钢琴配乐，都是他亲自创作并演奏的。电影《关于莉莉周的一切》的创作灵感也是来源于歌曲《南海姑娘》。

主要人物分析：

男藤井树：

在影片中我们注意到男藤井树一次也没有出现过，他始终是一个虚幻的存在，博子一直在追寻的或渴求的也就没有现实意义了，男藤井树一直就只属于女藤井树的回忆的一部分，只有对于女藤井树来说，他才是真实的，是有情感的有血肉的存在，他留给博子的除了他的死亡别无其他！

女藤井树：

她是一个藏在影片中被深掘出来的一个角色，这是因为她并不仅是代表她自己，她同时也在代表着另一个藤景，另一个藤景是她不可分割的一部分，是她给予他灵性，男藤井树才能由一个扁平的人物活化为一个立体人物，才能现身说法，向我们讲述他的初恋故事，让我们回到女藤井树身上，任何观众都会注意到这点，就是女藤井树跟渡边博子长的非常的相象，这就在藤景——博子——藤景建起了一条紧密的纽带，两个相貌一样的女人和一个跨越她们生命的男人，回如何演绎发生在他们之间的故事呢！其次，博子在此提出了影片中欲设的答案，他是因为我俩相象的原因才与我相爱的吗？回答是肯定的，这非常关键，这对于博子挣脱爱的囚笼而彻底投向秋叶的怀抱是一次真正的推动。

女藤井树经历了一次生命存在的危机，但她最终活过来了，这是另一个藤景的生命在她身上的延续通过她象博子讲述的回忆，任何一个观众都可以感觉到发生在两个藤景之间那中朦胧的爱情，只是由于男孩的沉默和女孩的矜持而错失了，让他们过早的收获爱情还不如让女孩在多年后独自品尝甜蜜的回忆更让人咀嚼！

渡边博子：

她是一个生活在象牙塔里的人，固守着一份逝去的爱情却迟迟不肯出来，同时她也有着自己对这份感情的思考，以至她显得非常的固执，她属于那种多思铭感的女孩，我们不能简单的认为她对于男藤井树的追忆和怀恋仅仅是一种爱情的表现，但她确实在寻找答案，虽然在这一过程有太多的徘徊和迷惘以至退缩

她最终发现男藤井树对于她来说实际上是虚幻的存在，即使她已经确认那一份关于男藤井树的会议的真正主人是另一个藤景，她却仍然固守着这个虚幻的爱情。

真正使她冲破象牙塔的是来自大山的呼唤和身后的注视，一直压抑的情感才得以喷发。 作为一个女人，博子实在是够幸福的，作为一种馈赠，籍由她的关系，另一个女人在重燃生命火焰的同时，也收获了一份甜蜜的回忆。

印象最深的段落：

是回忆他们高中生活的段落：两人被点名，同时答到后的相互对视，男孩一脸的不屑，女孩意外又害羞的表情；班干部的选举班会上，男孩的无言、愠色和怒火，女孩委屈眼泪下的怯意；校图书馆里，一脸沉默靠在白色窗帘旁看书的男孩，写字台前女孩额头被吹拂的刘海儿；放学路上骑自行车并行，和的恶作剧，女孩看着得逞后离开的男孩背影时撅起的嘴唇和眼神里的笑意；天黑后的自行车棚里，女孩勉力摇动车蹬照明，和男孩明显故意又假装不露声色的拖延。

（喜欢的原因）青嫩苦涩，与漂亮毫无瓜葛，情窦初开，自觉成熟的女生们的离奇举动；加上并不易被发觉的自然布景：微风轻拂和透窗阳光。一个个细节一刀刀剜着感官。岩井俊二把我们伴随着青春期进行的中学时代拍得似真似幻，他成功地欺骗了所有为此触动的观众，他让已经走过这段路，将要彻底告别学生历史的我们回头看去时，忘记了那些令人讨厌的无礼无理无知无智，只记得貌似纯洁得艳丽无边的一个个片断，像那段路真的从来都毫无瑕疵一样。

印象最深的场景：

是影片第一个镜头，渡边博子躺在一片雪地了以及略有急促的呼吸声。

我们知道，下一个镜头就是参加男友逝世三年的祭奠，由此我们了解她对已逝男友的感情

依然如故，所以这个镜头说明了渡边博子对男友深切的思念，想以接近死亡的最近的距离来感受他的存在，给观众以强烈的感情色彩。

个人观点：

当今的世界影坛，商业片无疑是主流影片。象《情书》这样的影片已是少而又少，在近几年引进的“好莱坞大片”中，我们看到绝大部分影片在运用电影语言方面是无懈可击的，但是从美学观点、从电影存在的角度看，却一无是处。吕西安?瓦尔说得好:“有许多影片，从剧本看，是过得去的，导演也无瑕疵，演员也有才能，但是这些影片却毫无价值，有人并不去看影片缺少什么，然而我们都知道，这正是主要的，这些影片缺乏的，就是人称为灵魂或吸引力，被我命名为存在的东西。”“日本电影中特别值得称道的是它保留的那种含蓄、清淡、质朴、哀伤的东方的意境，相对平稳的日本历史，造就了一种特殊的日本美，他们强调在人的各种感情中只有苦闷、忧愁、悲哀才是使人感受最深的。这种日本美已经渗透到日本民族的心理素质中去，因而我们在日本电影中，也常常可以感受到。

岩井俊二的作品一直充满着一种浪漫和淡淡忧伤的美丽，他的电影，画面和内容给人一中干干净净的感觉，那样唯美和质朴，所表达出的情感又是如此的纯洁甘甜。

关于岩井俊二的其他作品：

1992 《鬼汤》

1993 《烟花》

1993 《人鱼传说》

1994 《爱的捆绑》

1995 《情书》

1996 《梦旅人》

1996 《燕尾蝶》

1998 《四月物语》

2001 《关于莉莉周的一切》

2004 《花与爱丽丝》

鱼的眼泪的唯美段落篇三
《类型电影赏析》

课程名称：类型电影欣赏与作品分析

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当阳光照在海面上，我思念你

----《假如爱有天意》影评

一、电影梗概 梓希和秀景是同学，两人都喜欢上了学剧会的尚民。在秀景的要求下，她帮秀景给尚民写情书，后来尚民和秀景在一起了。在一次又一次的接触中，秀景被尚民吸引着，但是又不得不逃避他，逃避自己的感情。两人却越走越近„„梓希一次收拾房间，无意中发现了一个箱子，里面承载着母亲的初恋。1968年夏天， 俊河到乡郊居住的伯父家过暑假。他遇见珠喜并对她一见钟情。珠喜出身名门望族，家教甚严。两人在这里相爱了。后来俊河去当兵了，走之前珠喜送给他一根项链。但是造化弄人，珠喜嫁给了另一个喜欢她的人，而最后俊河却死了。

梓希发觉母亲的初恋故事跟她的遭遇竟巧妙地相似。她和尚民来到了当初母亲初恋开始的地方，她才知道尚民就是俊河的孩子。尚民将父亲留给他的项链送给了梓希。

二、电影风格

1、导演艺术风格：郭在容导演了数部经典的韩国爱情电影。他的电影总是透露出清新浪漫与唯美的感觉。不用很大的排场，用细腻的手笔来描绘出每一个角色，使得每一个角色都是立体的，感情丰富的。唯美清新的风格给人一种惬意感，对经典的、感人的片段也会经久不忘。在观看电影的同时，能够将人带入那种悲伤的氛围中去。《我的野蛮女友》《雏菊》等经典的韩国爱情电影都透露着韩式爱情电影的唯美。

2、电影风格：影片是的基调是温馨的，但是随着剧情的发展，是扣人心弦的，到最后，会发现是一个凄美的爱情故事。电影采取了插叙的方式将那段往事娓娓道来，画面的唯美让人更加心疼女主角的遭遇。当然，这也是韩国电影常有的风格。正是这种独特的风格让人对影片回味无穷。

三、叙事艺术

影片采取了是时空交错的模式，这是本电影也是韩国的青春爱情电影极为独特的地方。即使是一个简单的不能再简单的爱情故事，即使内容老套，但是总能通过不同的表现形式给人一种耳目一新的感觉。用不寻常的艺术将寻常的爱情抽象化，扩大化。时空的交错让人对剧情的发展充满兴趣；通过时空的交错所表现出来的爱情故事，总是神奇中更带着些许童话色彩。通过时空的交错更为细腻地表达主人公的内心感受和爱情的苦涩和甜蜜，是韩国爱情片最为煽情之处，这也是韩国青春爱情电影与其他国家爱情片的不同之处。在这一代人的爱情纠葛中穿插了上一代人的分分合合，使得本来有些单调的剧情更加丰富饱满。

这种插叙的方式让人对影片的期待加深了，也使得影片显得富有历史厚重感。一根项链，将两代人联系到一起；有缘，总会再见。

四、视听表现

1、视觉表现

（1）唯美的画面，浪漫的氛围

青春爱情片的一大特点就是浪漫，所以韩国的青春爱情片导演门尤其注重画面的唯美，这样才能成功地烘托影片中浪漫的气氛。

《假如爱有天意》中经典场景之一是梓希与尚民一起在雨中奔跑的一段。感情暧昧不明的两个年轻人，依偎在一起，从一栋校舍跑到另一栋校舍。大雨磅礴，音乐欢畅，梓希因第一次能与尚民如此接近而雀跃，畅快的雨畅快的心情，影片通过镜头的多次切换和特技效果营造出了雨中奔跑的浪漫气氛，传递给观众，男女主人公的暧昧感情即将打破的契机！这段镜头也成为经典的场景，为观众所称道。

在影片将近结束时，梓希和尚民两人坐在水塘边的情景也是让人回味无穷的。两人在夜幕下，显得更为神秘。不知道彼此在想什么，但是心里却被相同的事情所围绕。在尚民为梓希戴上项链时，看到这里，就好像松了一大口气，上一代人的残缺与遗憾最终没有在他们身上上演。看到这里是感动的、欣慰的。

（2）青春亮丽的男女主人公

韩国的爱情类型片有一个共同的特征就是有着让观众看也看不够的青年男

女。电影中的男女主角无一例外的是大众眼中的帅哥美女，在之前或者之后都是百分百的影视明星。用青春亮丽的男女主角来制造明星效应，演员们的服饰、发型、化装都极为考究，不仅能引领潮流，也能满足观众的视觉享受。

五、主题思想

这部影片通过极为简单的几处镜头，描绘出了上一代人气清的凄美与这一代人的执着和浪漫。

首先，通过项链来联系两代人的爱情。它是两代人爱情故事的唯一见证者，把两代人的爱情赋予了天意的神圣和纯洁，甚至在某些意义上说就是这部电影主题的物化载体。 重生其实就是死亡的下一个环节，生命其实就是无限循环的一个圆。当浚河的骨灰洒入河中时，珠喜的女儿捧着一只困在水潭中的小鱼放入了江中，让鱼儿自由地游动，母女相视一笑。这不是一种巧合，那只获救的小鱼，代表了上一代爱情的解脱，也是下一代爱情的重生，上一代爱情死去了，下一代的爱情延续着上一代的香火。这，就是重生的暗示。在母亲的爱情中，珠喜和俊河始终没有吻对方，而在影片的结局，梓希和尚民完成了上一代那个没有完成的一吻，使得在爱情片中俗之又俗的吻戏有了纯洁和责任的含义。同时，这个吻，告诉了大家，两代的爱情，其实是同一个爱情，是一个共同体；是对珠喜和俊河爱情的延续。

悬念令爱情更加感人，泰秀的自杀戏和浚河的失明戏都采用的悬念的手法，让观众在最后恍然大悟并潸然泪下。这种手法，在电影之中称作“悬念”，而在爱情之中，这就是默默无闻的伟大。

在开头和结尾，同样的小河，同样的小桥，同样的萤火虫，主人公却是两代不同的情侣。开头看的时候只会有一种浪漫，而当观赏完电影之后再看看结尾的这一镜头，就会对爱情更有一种沧桑和满足的感受，使对爱情的理解和感悟进一步升华。

六、人物形象

1、梓希：梓希是胆怯的，在面对好友也喜欢尚民时，她选择了隐藏自己的感情。同时她也是敏感的。但是在深入地接触了尚民之后，她的行为有了一点变

化。带着疑惑到达母亲曾经到过的地方，她变得更加勇敢。

2、珠喜：珠喜是执着、纯真、直接的。她不像俊河那样不善于表达。但是在面对别人因为自己而受伤时，她心里也过意不去，选择了妥协。是被时代所逼迫的。

3、尚民：受欢迎，有才能。敢爱敢恨，敢于行动的现代好青年。对待感情有自己的想法，懂得浪漫。

4、俊河：俊河在爱情面前是懦弱的，他碍于自己的身份，碍于好友的立场，对自己和珠喜的感情总是持着飘忽不定的态度。但是这并不影响他对珠喜的爱，一如既往的爱。

七、艺术手法 1、镜头：首先，影片采用了粉红色调贯穿全片；其次影片大量使用自然光，最后，大量使用特写和近景，注意保持调动画面人与人之间的位置关系，保持画面盈满。

2、音乐：电影中展现了《越爱越多》、《假如爱有天意》、《我对于你，你对于我》、《太痛苦的爱不是爱》这几首歌曲。通过歌曲能够了解到剧情的发展与主人公心理的变化。

3、台词：电影中总是有一些经典的台词让人铭记于心。

1） 泰秀：我为什么总是会晕倒，可能我心太痛了。（是不是我太高了，我为什么总是会晕倒。)

2） 珠喜：我现在在哭，你可以看见我的眼泪吗？

俊河：对不起，差一点就完美了，我还是没有成功。昨晚我还来这里练习。

珠喜：你差一点就骗到我。你做得很好，我差点就相信了。

俊河：还有，我用我的生命把这条项链带回来给你

珠喜：请不要，这条项链是你的„„

3）当阳光照在海面上，我思念你；

当朦胧的月光洒在泉水上，我思念你。

4）望着窗外，如果树枝在风中轻轻摇摆，那么你爱的人，也在爱着你；

鱼的眼泪的唯美段落篇四
《2010年河北省中考优秀作文》

2010年河北省中考优秀作文：压力来了

是否风儿太伤感，吹得白云噙着泪花。

是否雨点太暴躁，打得树叶了无生机。

是否压力太沉重，压得我气喘吁吁„„

初三的生活太过繁重，每天生活在“之乎者也”、ABC的世界里，没有往日“轻罗小扇扑流萤，卧看牵牛织女星”的光景，面对父母、老师的殷切希望，我顶着万千压力于一身，压力”在我身上“安居乐业了”。但是„„

压力来了，我不怕，因为我明白：漫漫人生路，我总会与压力碰面。鱼儿有压力，才能游弋于大海，经受住惊涛骇浪的洗礼，才会有鱼跃龙门的美丽传说；雄鹰有压力，才能翱翔于蓝天，经受住风刀霜剑的磨砺，才会有叱咤风云的豪迈；我有压力，才能驰骋于考场，经受住试卷的考验，才会有辉煌的人生。

压力来了，我不惧。因为我知道，面对压力，将出海而收帆，就体会不到大海壮美；面对压力，将登高而止步，就不会看到山巅风光。面对压力，窥生命而怀懦，就体会不到生命之美丽。

压力来了，我不逃。因为古今中外许多名人与我为伴：秦始皇因为泱泱六国的威胁，才一统天下。航天员因有世事环境和亿万人民的希望和压力，才飞天成功„„

一个苹果，让牛顿吸引了世界；一壶沸水，让瓦特转动了世界。我相信，只要我们正确对待压力，努力奋斗，那么，压力会使我们拥有一个不一样的世界。

学习压力两面刀刃，荣辱成败皆是也。面对压力，总是赤漠飞沙掩白日，拔剑云霄又何妨！

风还在肆虐地吹着，头发有些凌乱，思绪有些呆滞。压力来了，可脚步正不由自主地向前„„ 我读书我快乐_优秀作文

来源：互联网 发布时间：2009-06-30

儿时的我，在“锄禾日当午，汗滴何下土”的诗歌声中长大，每次端起书，看着那毫无生命的方块字，我总是大喊没意思。读书是我最头疼的事了。

渐渐长大了，我感到了知识的缺乏，每次作文，我都不知从何说起。爸爸、妈妈为我不喜欢读书而烦恼，常常买许多书让我阅读。直到有一天，那天晚上，我们家里开展成语比赛，该我说成语，妈妈说意思，我翻开成语词典，说道：“金蝉脱壳（ké）。”刚一说完，爸爸、妈妈都哄堂大笑，我感到奇怪，不知道他们笑什么，妈妈看我一脸的惊诧，说：“自己看看拼音，到底读什么。”“噢！是„金蝉脱壳（qiào）‟！”我恍然大悟。爸爸严肃的对我说：“以后要注意多读书，那才能积累知识呀！”于是，我便暗暗下决心，一定要多读书，懂得好多好多的知识。

从那以后，我真的喜欢上了读书，因为书给我带来了无穷的乐趣。当读到安徒生的童话集——《卖火柴的小女孩》时，我曾为卖火柴的小女孩的命运做过祈祷；当我看到《狼牙山五壮士》时，我为狼牙山五壮士的悲壮流过眼泪；当我读到《三国演义》时，我为诸葛亮的雄才大略钦佩不已。我深深地陶醉在书的海洋中，

曾经在一本书上看到这样一段话“读书能医愚，读书能治穷，读书能疗病，读书能砺志，读书能致远，读书能练达，读书能聪慧，读书能

知道怎样交友，怎样识人，怎样说话，怎样做事，怎样活着才身心健康，读书能明白什么样地人生称得上完美无憾。”是啊！读书得好处无穷无尽。

现在，当我捧起《钢铁识怎样炼成的》，深深融入到里面时，我感到自己是多么的幸福，因为我拥有健康的身体，保尔虽然残废，但他那种不向命运低头，坚强的毅志和顽强的精神，深深地把我折服，让我佩服。我对今后的学习、生活充满了希望。我更爱读书了。 读《三国演义》、《水浒传》可以让我们对中国名著有所了解；看《十万个为什么》可以使我们的知识更加丰富；读《作文大全》可以提高我们的作文水平；就是看一些漫画、搞笑之类的，也可以让我们更加幽默，更加富有想象力。

读书给了我知识，读书给了我乐趣，读书更给了我力量。 我读书！读书让我知道了什么是酸？什么是甜？什么是苦？什么是辣？读书让我知道了怎么为人处事？读书给我的最大东西是：知识。它丰富了我的大脑，增长了我的见识。

你能说读书不快乐吗？

读书使我快乐

没有去过长城,但能感触于那一种雄伟；没有去过大海，却能体验那一种汹涌。阅读，是一种奇妙的旅行，能让你感受到别样的风景。

最好是在阴雨天，在那种浓云密布风雨欲来之时，择一部《杜工部诗集》于阳台之上，摇头晃脑，大声朗诵，俄尔风起云涌，大雨瓢泼，莫怕，有杜甫之“安得广厦千万间”为你遮雨。此时，谁不会为之而异常激动？生命瞬间洄游到了那个将倾的唐朝。

若是阳春三月，风和日丽，也不赖，一本《柳河东诗集》马上把你带到了那个“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”的京城圣地。看着

“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝条，”的风情万种，看着“万紫千红总是春”的繁华似锦，心已醉了。难道不够美吗？

你也许会说，这些的确美，但难道就只有这些风花雪月春华秋实吗？怎么会？读书之乐不止在于人生中美丽的风光，更在于人间悲喜剧。

一丝寂寞，一丝惆怅，虽没那种秉烛而读的情趣，然而于静夜之中，万物寂寥之时，慢慢翻开那一部《红楼梦》，感叹那“乃艳同悲，千红一哭”的故事。怎么能不感动，不怅然有所失？不知不觉中，生命早已溶化得无影无踪，只剩下淡淡的空气。

尔后，再来一本名古垂今的《三国演义》，浮现有眼前的，便是另一番景象。狼烟四起，群雄并立。关云长杯酒之间斩了华雄；曹孟德举手之间灭了袁绍；周公瑾谈笑之间档橹灰飞烟灭；诸葛亮悲愤而成《出师表》……这一幕一幕的群臣相斗诸侯相争的表演，让人心弦紧绷。生命一下子和那个动荡的年代融合了。

著有“山东第一”的鲁迅，尖锐的笔尖，每每发出震耳欲聋的响声。每每读到中国近代那段屈辱的历史时，我只能大呼两个人的名字，一个是鲁迅，另一个还是鲁迅。

有人曾说：你不能增加生命的长度，但你可以改变生命的宽度，你不能改变生命的宽度，但你却可以改变生命的深度，不知不觉中，读书使我的生命变宽变深。他让我知道何为酸甜苦辣，却何为人处事。读书？怎不是一种乐趣？

读书的快乐(范文）

分类： 优秀习作 2007-09-10 16:02

我扑在书上,就像饥饿的人扑在面包上.----高尔基

读书是我的益友,看书是我的良师.从小我就是一条小书虫,一下课,我就一头扎进书堆中,津津有味的啃着我的树叶“你看看,这书有什么好的吗！啊，都是些闲书，对你有什么好处呀！你说说看呀！听妈妈的话，像你们现在应该多看些作文书！”妈妈在公交车上大声地训斥着我。而我的耳根子旁，已经听不进妈妈那严厉的训导声，我早已沉醉在那令人着迷的小说中，静静的融合在那浓浓的油墨香中，视线里只有那一句句感人肺腑的语句,只有那一段段充满活跃气息的段落,它们慢慢地熏陶着我,渐渐地,渐渐地……

一回到家,我就把自己锁在厕所里,坐在凳子上静静地沉浸在书的世界中.看着书中那唯美凄惨的故事情节,像一块磁石般牢牢地吸引着我。

他们的情节变化里,有着酸,甜,苦，辣,但更多的是那触人心弦的,浓得化不开和深得见不到底的父母的情和爱呀!正当我为文中父母对儿女的爱所感动时,一声“吃饭了”透过硬朗的门，传到我的耳朵里，打乱了我那愁粘的心绪。我只好我捧着我心爱的小说，走到饭桌前，坐了下来。 故事中主人公的命运遭遇使我牵肠挂肚。我又拿起我的小说，看了起来，边用筷子从盘子中夹菜吃。妈妈看了我，摇了摇头，说到：“真拿你没办法！”时间一点一滴地过去了，我才把这个章节看完。望着餐桌上那一盆盆香气扑鼻的饭菜，我反而没没胃口，因为，故事中的文字已经将我填得饱饱的。

今晚的夜色格外的宁静，星星在深邃湛蓝的天幕上眨着眼睛，弯弯的月牙儿挂在树，梢间又是一个月明星稀的冬夜。濛濛的丝雨伴随着刺骨的寒风，透过窗隙，飘飘洒洒，打在我的脸颊上，凉凉地，也打湿了我的书页。字迹变得模糊了，我为故事里，主人公，哭了。书，它让我领悟到了爱的真谛，它让我懂得了，如何去对待成功的喜悦，如何去面对失败的痛楚，有了它，我的生活变得多姿多彩，那一篇篇富有童真梦想的，充满诗意般的文章，令人百看不厌，流连忘返！

鱼的眼泪的唯美段落篇五
《散香的瓶子打开了,我被毒得清醒》

《散香的瓶子打开了，我被毒得清醒》墨色留下一帧香，谁人月下缱绻藏？——题记秋夜一痕凉，暮色几缕殇。不想迷茫，却心字发烫。庭前的木篱笆，河岸枯黄的蒹葭，都是素色，就像忧伤开出寂寞的花朵，总是有些难过。秋风溅起心里的凉意，一幕一幕的回忆，落在掌心里，没有了惊喜，刺痛却清晰成纹理。当戏台上的锣声敲起，我舞动水袖，你在哪里找寻青衣？笛声依旧，魂归何期？你为谁诉说香薰软语，我这愁锁眉弯却因你迷离。因为奢望太多，才信了承诺。跋涉了千山万水，岁月就在脚下蹉跎。爱不爱我，你故作冷漠，横亘的相思要怎样解锁？一颗心就这样漂泊，你却在红尘中闪躲，泪无声无息滑落。雨下的认真了，梦碎成了一滴残魄。到底爱没爱过，是否已经不记得！迷途的羔羊不知所措，用什么才可以点燃爱河里那团火？如果相遇是错，为何老天让你遇见了我？岁月如梭，就在一个梦里哭到清澈，把流年的颠簸唱成不败的一首歌。魔说你若安好，那还了得！情字若能勘破，我是不是也就成了佛！我把思念的种在眉湾，却被秋风的眼泪冲散。半痕素墨，把鬓发染白，却割舍不下情字花开。若泪是爱的表白，那蹉跎的岁月怎样才能赎回天籁？浓淡两相宜，尺哪里可以买？如果云也蹒跚，雨也痴缠，就让我澎湃的眷恋，奔赴你爱的港湾。隔了万水千山，却隔不开这锥心的念。纵然陌上寒烟，依然不舍指尖发烫的素色清欢。情比金坚，莫言离散。依屏相望万语千言，都落在心底幻化沧海桑田，无须弹拨，你就是梦里唯一的情弦。朝与暮，日和月，总是衔接的没有断点。既然今生不能圆满，就让此刻无憾。结局无须推敲，自己可以预见。红豆只为你相思，墨色只为你婉。天涯忘断，甘心情愿情海沦陷。因为爱的太深了，所以不敢靠的太近。就连说每一个字，都在斟酌，怕不小心会碎了一地。就这样望着，像两个玻璃缸里的鱼，疼着，念着，却隔着无法逾越的透明的距离。如果我有在你梦里，就不要让我无依，给予你的宠溺，让泪水幸福的决堤……飘零的沉默，就像一枚不敢落地的词，哽咽着在风中颤栗。或许风永远不会懂，那是怎样的一种纠结在汹涌，就如潮水一般泛滥。用尽全力封印，不允许它浮出。那要暴动的思绪，就像即将到来的黎明，听着钟摆嘀嗒的声响每一下都让心很疼。眼睛很累，不想睁开，天还是亮了，冷冷的。喧嚣里的安静，散香的瓶子打开了，嗅着，我被毒得清醒……岁月留白，多少记忆在红尘里辗，颠簸，然后无迹。能记得的真的不多，就如同走马观花的

过场，倾心无几。说着且行且惜，做着一路忘记，舍弃。就像一封情书，写的用心和着泪，当你投递的时候都会紧张小心翼翼，生怕碰疼了那印戳。读的人当时感动的痛哭流涕，可是经年之后，已经早就不记得你写过什么给他。喜欢烟花的瞬间猝然，就像唯美总是很短暂。惧怕一世情长，太累。可是心不由己，就是放不下。一句话可以为之落泪，只是无关痛痒的一句话亦会如此，心无法自控。碎碎的念，蓦然浮现，仿佛一切就在昨天，又恍然隔世。近了就在唇畔，远了就是天涯。一字一句的斟酌，怕吵醒了幻觉。这也是千钟醉，无药可解。那情书啊，早就残破，我也不记得写过什么了。风无心破解，云又何必唤雨来翻阅。过去的终究沉寂，以一种别扭的姿态存在着。距离是把刀，残忍的了断了所有。你说用心珍惜藏着我，而我读到的是一痕无色的墨。写不出唯美，只能描出无言的段落。或许爱你是错的，可却无法阻止眼中无法割舍的执着……问斜阳，可否停驻痴情狂？玉瓶香，一簇眉弯巧发烫。指拈花，匆匆流落在何方！夜未央，醉了寂寥空怀想。秋寒凉，动情的风自弹唱。唇发慌，吻落在谁心上烫？茶无味，渺渺青烟雾里飞。爱着谁，辗无眠月无辉。雨丝垂，忆夕拭泪煮酒颓。风漫追，萧萧瑟瑟雁南飞。

鱼的眼泪的唯美段落篇六
《校园散文》

　　四月之殇　　　　文■晓寒　　　　天空依旧压抑着沉默，久未收敛的笑容被愠色一带而过。无以释怀的告白都在这份缄默里被一一放逐。雨水不要再来洗涤这本就苍白的岁月，且让我妥协这一路走来的得过且过。　　　　四月的清晨，好像妙错了季节。寒冷欲雪的校园，不断漂泊的还有冬天未落完的树叶。穿着未褪去的冬衣，凋寂的冷风沿着冰凉的曲线无孔不入，悄悄溜进我裹紧的衣袖。季节的轮回是不是太过于缓慢，突然学会的了逗留。可是为什么，我再怎么用心却无法挽留时光潇洒的离去。　　　　同桌在教室里肆无忌惮地唱歌，全然忽略那些诧异的目光。我喜欢他这样神采奕奕，那样的生活不会太过于单调。我冷默地看着从容躺在书桌上的空白试卷，还有厚重的可以湮没脸庞的狼籍书页。我不再去踌躇满志的奋笔急书。我在心底狠狠地鄙视着因故意提高嗓门而唾沫横飞的老师。我一遍一遍地问着自己，现实为什么总是与梦想兵分两路。　　　　很多时候我都不愿去触摸记忆的轮廓，因为它给了我太多的追悔莫及。错开当年的企盼，泪水缅怀着我的过往。我不知道，我还有多少焚膏继晷的未来填补荒废迷途的过去。　　　　接到妈妈的电话，她依旧唠叨个没完，我极不耐烦的挂断。好想向她坦白，我真的无力去考大学。可我不想打碎她的期望，这恬不知耻的慌言，还能维持多久。愧疚与懊悔，一点一点地纠结我的心疼。　　　　雪花错过盛开，意外飘落四月的街头，我愈发不能拒绝这场迟来的邂逅，像是在寂寞的小巷听到一曲久违的歌曲。　　　　时光好像读懂我纵横阡陌的忧愁。努力将白昼撑到最后，天空像一条洗绉的白沙，如末日洪荒般让人不知所措。　　　　暮色溟朦，缓缓织起的黯色帷幕盛情包裹着校园的每一个角落，慢慢聚拢的黑夜阴翳着我落寞的轮廓。我躲在操场里一个人无声的哭泣。泪水又一次泅到了哪方，被远处一团缃色灯火，如夕的照落。　　　　也许有过多的奢望去亟待地臻求完美，而错过洞悉那些整饬的幸福。那些盈满百转千愁的岁月，喜欢拥抱着自己小小的灵敏，就像毫无理由地喜欢杰伦的歌声。每一份伤感都要身不由己地去体会，那样我的灵感就不致于枯竭。　　　　笔尖抖落的故事，划过我多愁善感的曾经。轻轻摩挲纸页，泛起心海潜伏的忧伤。再书一段寂寞，让过往缱绻成愁，让与生俱来的伤感走经亘古……天蝎女子隐藏着一颗害怕受伤的心妖精宝宝 1200人读过 2010-08-27 10:00 我来说两句　　岁月如流，在无数个日夜的期待与失望交替中，转眼就进入

了深秋。秋风萧瑟，百花凋零，一片死亡的迹象。看着落红满地，内心被一股浓浓的愁绪笼罩。　　　　也许，心，受了秋的影响，深夜还无法入眠。四周一片寂静，一个人坐在床头，此情、此景，呼唤着我生命中最平淡的真情感！我不知道自己该走向何方，也不知道灵魂该飘落何处安栖？这一刻，我听到心底有滑落的声音！　　　　朋友给我留言：天蝎座女子，在平静的外表下隐藏着一颗害怕受伤的心，即使太多的委屈，都习惯用自己的方式，独自承担。真正的痛苦，没人有可以看见！尝试着改变吧，哪怕只是一小步。看着这段话，好像看到一个裸露的自己，心情久久不能平静。　　　　是的，我是一个典型的天蝎女子，所以我有着天蝎座的强烈第六感、和敏锐的观察力，但我还是喜欢用感觉来决定一切，就连交朋友也是凭第一印象决定。还好，天蝎座的我，这种感觉一般不会失误。　　　　天蝎座，是以真挚的态度去追求事实，不会说奉承的话。也因为这种个性，经常会给人一种难以应付的感觉。对于那些道不同不相为谋的人，我会毫不掩饰的给对方冷漠的印象。所以会有人经常因为不堪忍受这种冷漠而选择离开，而留在天蝎座身边的，基本都是可以交心的朋友。因为他们需要天蝎座一样的忠诚，而不是虚伪的奉承。　　　　人与人能够相遇、相识、相知，这是一种难得的缘份。茫茫人海，能够得到一个投缘默契的朋友，更是前世相约的情，今生注定的缘！有时，缘份就是那么的不可期预。要来的时候，任谁都挡不住。就象几百年前已经认识，封尘已久的心门，就这样被轻易打开。没有任何挣扎，很放心地把自己的心，甚至生命，全部交托给他！这就是上天赐予的一段最美的缘份。　　　　佛家说：同船过渡是缘，上船就是缘的开始。人，是随着缘来到世上的，从诞生的那一刻开始，就开始了缘深缘浅的缘之旅。人生在世，随缘而来，随缘而去。缘份，是一种无言的默契，是心灵的呼唤，但它也需要彼此真心的呵护，容不得一丝一毫的糟蹋。因为有缘，才有了人世间的悲欢离合；因为有缘，才有了在天愿做比翼鸟的浪漫；是缘，丰富了我们的生活！　　　　“二人若不同心，岂能同行？”注定的缘份，需要彼此的一份大方与洒脱。注定的爱情，不需要小心翼翼。过多的小心，只会让这种感情变得胆战心惊，更无幸福可觅。世事沧桑，漂泊已久的灵魂开始期盼一片宁静的港湾！内心深处期待一个温馨的家园！过去种种譬如昨日死，现在开始，好好规划余下的人生。别缘，何处觅昨日容颜漫晴依缘 6901人

读过 2010-08-27 11:47 我来说两句 初秋的天气夹着浓夏的味道，依旧我行我素的闷热。差不多六点的时候，我走出阳台看着慢慢消沉的夕阳，肌肤十分清楚阳光慢慢散失热量的过程。从那一抹微凉的秋风中，我闻到了缓然冰冷的味道，我知道，夕阳要走了。　　　　黄昏渐淡，夜渐浓。我站在风中等待星星和月亮的故事，仿佛那里存有许多的希望，尤其是那璀璨的流星。望着朦胧得一塌糊涂的天空，分不清是灰还是白，但清楚的是，云和云在一起过，又各自分别，走到不同的地方，只留一片像原来一样干净的天空。风来风去，有时在明净的天空间出许多波纹，像是清风泛过铺满夕阳的湖面，荡起如鱼鳞光纹。我想，金橙的夕阳和清湖本来是静得纯粹的最初，只是因为偶然遇见了清风，才让它们更亲密地融合在一起，演绎一场金光闪闪的美丽。也许，在风平浪静的时候，金阳和清水都是舍不得风的，因为没有了风，生活又恢复回原本的淡静，而那一抹曾经让它们美丽过的风却烙在记忆深处。这样的分别，在我有限的生命中循环的次数真的不少。……　　　　聚又散的结果，让伤感无边地蔓延，等我拉回思绪的时候，天边的云不知道何时已经披上黑夜的霞衣。回过神，我就在苍茫的天空下忧思。我挪动着脚步，走出阳台望楼下的大马路望去。这个动作早已不是新鲜事，曾几何时因为掉眼泪的事情，我一次又一次地站在这里挥洒我的眼泪。　　　　当春天要走的时候，我抱紧水池上的那棵芦苇，希望它不要苍老得太仓促，可是它枝上的花粉还是一点一点地飞落在我找不到的天涯海角。记得有一次看见落花纷飞，我像个孩子一样焦急地哭了起来，总希望那哭声还能收回一点花粉，而我只收到失望。当夏天十分浓烈时，我没有理由地爱上七月的天空，浪漫的情怀全在生机勃勃的绿巷中，采集晶莹的夏露，品尝醉美的岁月。春天的故事早随着夏雨的磅礴散得一干二净，我以为我不会伤感，但夏天走的时候，我忍不住哭红了鼻子。当秋天像个金姑娘一样拿着魔法棒，把世间的每个角落都镶上金黄的时候，我惊讶地尖叫，热情地拥抱金色的人生。可我知道秋天是个落叶凋零的季节，那里藏着太多的离情别绪，所以我不敢太迷恋它，一直保持着固定的距离，我确定我不会因为秋的离去而伤心，所以每一夜都睡得很安稳。当我从梦中醒来的时候，窗外的大雪告诉我，尽管我不太爱秋天，它的离去也给我的本来就脆弱的心落下不少失落和空虚。如诗的冬天陪着梅朵，陪着我，冬意会浓，天会寒。在寒冷的季节里，万物如枯的景象仿似尖

刀般一片一片地削开记忆深处的花事叶情。从冬到春，只是一个轮回，然而再次轮回却没有了昨日的容颜。蓦然回首，也许人还在楼上看着楼下，但眼帘里的风景早已不一样。　　　　我是想抓住时间的，我也在担心中失去宝贵的光阴。那些失踪了的时光，不知道在哪个角落黯然神伤，但我也一样，终日为了离别、为了回不来的过去日日感伤，天天多愁善感。　　　　秋风掠过，扰乱我的思绪，吹疼了我的记忆。靠着灰白的墙壁，望着黑透的天空，我的视线却不在天空，在那个已经相处三年、将要离去的同事身上。他的身影在我记忆深处跃到我的眼眸，最后化作滴滴晶莹的泪滑落在我的掌心，伤心在泛滥，我无法控制自己不伤心。他已经递交了辞呈，也许下个月我们就不再是同事，我们的故事将南辕北辙，背道而驰，一别成永远。当悲伤清醒的时候或者会知道，在生命中有多少样的朋友，有多少这样的过客，总轻轻而来，悄然又走。是吧！命中注定，人生本如此，我想抓都抓不住，如那些轮回了二十多次的春夏秋冬，来又去。　　　　此夜，对着微微漾着几颗星的夜空，我还是非常想念与我走散的光阴，怀念光阴故事里的朋友，怀念那成长的喜怒哀乐。有人说：不能沉浸在悲伤太久，那会失去生命中许多宝贵的东西。可此时的我空余满腔的“忆昔伤心”“念念不忘”“不舍离别”，别的真是无一物。倘若真要面对现实，我只能说“一切安好、一切随缘”……失意 谅解 备忘晔子 2390人读过 2010-08-27 12:51 我来说两句　　捧一弯凫水月，扣入心怀，淡淡的缠绵，追随着眼帘，轻敲那梦的门边，徒留，伤悲？孤独？或是经久不变，那诺言的背叛？天，灰色的，朦朦胧胧，在眼前晃动着无辜的气味，有点酸，还是甜？心中早已没有了感觉，失去了，便是没有了，找不回的，永远都在怀念里纠缠。　　　　意念是一种悬念，懵懂的心牵绊着那一撮撮珍贵的期盼，别来，无恙吧？那曾经唯美的感觉！心，在彷徨中找不寻真实的感觉，像桀骜不驯的骏马，飞奔着多少扬尘砾沙？却不知意在何方？也许，只是疯狂，只是想要那么一点点放荡的追寻，因为，真的，不知道如何释怀！　　　　谁能体会那梦中的晶莹？谁又能陪伴着谁走过无数的荆棘？前路蹒跚，谁与谁同行？心中的感慨，那层层波澜，在梦中早已幻化成虚拟的容颜，读不懂的是那深心处涓涓流淌的情节，不需要明白，不需要了解，也许，只是每一个人心房深处独有的告白，人世间，太多的失落和无奈，谁还能期望谁来揭开？也许，只是，站立在拥挤的人群，感受那萧

条的孤寂，怎一生可以道尽？那悲欢迷离的深情？　　　　忘却了曾经，却在脑海里铺下了回忆，点点滴滴，风干的记忆，总在历历艰辛中重新燃起光晕，是什么时候，筹备下的痕迹？让过往变成了追忆，在心中烙下了不朽的印记？谢谢那干瘪的心扉，为心碎换下了伤悲，一个一个记载了崭新的轮廓，就算是迷惑，也是续写的焦灼，然，真的，感觉到了那种意境，收拢的原来颗颗是情谊。　　　　曾墨印迹挽失意　　　　捷途迷离染红巾　　　　悄问何处填谅解？　　　　备忘心弦若雨惊　　　　道不尽失意绵绵，苦至今　　　　诉不完何曾相约，仍迷离　　　　昨日星辰昨日梦　　　　今夜悄声道别离　　　　如果看不清前路迷茫　　　　怎回头拥抱往昔黎明？　　　　别过后，曾记忆起心情　　　　谁在风雨里哭泣着渴望谅解的孤寂？　　　　问一声自己　　　　备录下何时的记忆？　　　　忘却后怎能找回？　　　　也许，那只是心中深深的痕迹　　　　烙印下无法磨灭的曾经。　　　　心，是一个容量瓶，融合着各种味道的合剂，残蚀着内心的枯萎，失落的记忆，谅解不了那曾经的伤悲，也只能这样淡淡烙印下回忆，备忘在今生今世里。六月，我们一起前行孤烟幽曲 486人读过 2010-06-16 14:33 我来说两句　　六月，我们一起前行　　　　文/孤烟幽曲　　　　六月的清晨，清凉的空气弥漫在世间每一个角落，阳光透过树枝，温柔而闲散地洒落在校园中，阵阵微风吹过，冥想时，孩子们的读书声清晰飘荡心间，闭上眼，却有一种说不出的恬静，往日，在这里，即使是观看者，也觉着享受着一种心地的宁静。　　　　已是六月了，校园里初三的孩子们的眼中透露出种种烦躁，急躁的等待又有些退却，是呀，百花还会盛绽在六月柔波般润洁的风里，他们却无心窗外的风景，课间看似轻松的喧闹，却让人有别样的感觉，象是孩子们在初中学习生涯的最后宣泄，又或是对缠绕心头的压力的无力抗争。　　　　六月以后，就要和你们分别了，感觉不舍，却又矛盾的期盼分离，不舍三年来的知己知彼，默契相知；期盼分离，只是因为怕看见你们那彷徨迷惘的眼神，不知前路，却又跌跌撞撞的往前走着，明知道你们的前路或许会有艰难，可我却只能陪你们到此。　　　　安妮宝贝说,人的记忆会因为痛苦绕过某些段落停留在单纯的时刻。我想此刻就是你们感觉痛苦的片段吧，从你们的字里行间，感觉到了你们竭力想逃的这一刻的抗争。你们变得敏感，变得单纯，变得好

鱼的眼泪的唯美段落篇七
《议论文写作模式指导》

鱼的眼泪的唯美段落篇八
《我看四大名著 翻拍潮》

鱼的眼泪的唯美段落篇九
《中考记叙文专题讲座》

鱼的眼泪的唯美段落篇十
《谈古典乐器在中国电影中的应用》

浅谈古典乐器在中国电影中的应用

摘要：中国古典乐器，可分为拉弦乐器、拨弹乐器、吹管乐器、打击乐器四种。这些乐器在我国都有着悠久的历史，是中华民族传统音乐文化的重要组成部分，它体现了中华民族的情感，意志，力量和追求。中国电影充分发挥中国古典乐器特色，将某种民族乐器的魅力单纯而深邃的发挥到极致，使电影音乐既统一又多变，既洗练又深邃。即使是在电影市场全球化的今天，中国电影音乐也会因古典乐器的使用而散发它独特的魅力。

古典乐器简介

根据中国古典乐器演奏方法的不同，可分为拉弦乐器、拨弹乐器、吹管乐器、打击乐器四种。

拉弦乐器有板胡、二胡、高音二胡、中胡、革胡等。拉弦乐器主要是胡琴乐器。据说在10到11世纪由我国北方兄弟民族传入到中原，到了元朝已成为民族乐器中的主要乐器了。

拨弹乐器在我国的民族乐器中历史悠久，种类也比较多。据说，在周代已有“琴”、“瑟”。到了秦代又出现了筝，后又出现箜篌、筑等乐器。到汉武帝时又有“阮咸琵琶”，到了隋代又出现了“秦琵琶”。而到了魏代又有“阮”这种乐器了。三弦流行较晚。扬琴则是在明代传入我国的。现在较常见的拨弹乐器有琵琶、阮、柳琴、扬琴、筝、古琴、三弦等。

吹管乐器中最早的一种乐器是竹制的排萧。吹管乐器有笛、唢呐、笙、喉管。 我国的打击乐器不但种类繁多，而且历史悠久，远在三千多年前的殷代，打击乐器就很发达，到了周代已有了了音律的打击乐——编钟、编磐。秦汉以后吸收了外来的锣、钹、铙、星打击乐器。隋唐以后又出现了拍板等。到了五代以后又出现了云锣、八角鼓、木鱼、梆子等打击乐器。现在常见的打击乐器有鼓、锣、钹、板、梆子、木鱼、碰铃。

古典乐器在电影中的应用

由中国古典乐器演奏出的古典音乐有着悠久的历史传统，是中华民族传统音乐文化的重要组成部分，它体现了中华民族的情感，意志，力量和追求。中国古典音乐文化根植于中国悠久的传统文化土壤之中，也成为了中国电影音乐的重要构成元素，在中国电影音乐的发展过程中起到了重要作用。特别是建国以来，电影音乐民族化的探索不断深入，古典乐器在中国电影音乐中的运用不断增强。发展至今,随着中国电影人的经典作品在国际上屡获大奖，烙印上了中国符号的民族电影音乐给世人留下了深刻的中国印象。众所周知,流传在不同地域,不同民族,用不同语言演唱，不同乐器演奏的民歌,民族器乐等音乐素材一直都是电影音乐创作取之不尽的宝贵财富，也是中国电影音乐吸引世界观众的重要因素。下面以琵琶和唢呐为主要例子，浅谈古典乐器在中国电影中的应用。

琵琶：1962年《甲午风云》，其中有一段“邓世昌弹琵琶”，选用古曲《十面埋伏》的音乐，用急促的节奏，强烈的乐器色彩，表现了民族英雄以死抗敌的决心。这一富于民族特色的表现手法，取得了异乎寻常的效果。

无独有偶，在当代年轻女导演徐静蕾的电影《一个陌生女人的来信》中，也

使用了琵琶作为主乐器。影片故事简单，情绪统一，表现一个女人对自己所爱男人的幽怨，这种怨正是十分适合琵琶表现。影片的主题曲更是直截了当的名为《琵琶语》。这段主旋律在电影中多次反复出现，琵琶单纯的音色和妩媚幽远的曲调相得益彰，恰如其分的表现出影片主人公内心孤独寂寥而又爱恨缠绵的感受。影片中主人公的旁白总是合着琵琶轻柔的声音出现，幽幽暗暗、隐隐约约，有一种欲说还休、欲哭无泪的感觉。在影片中，琵琶文曲的特色被充分发挥，将根据西方女作家小说改编的故事演绎得如同中国最古老的相思，这正是民族乐器特色所带来的效果。

电影音乐要有浓郁的生活气息，这和音乐的民族性格是分不开的，鲜明的时代特征与典型环境、典型人物性格的塑造，必须赋予音乐形象以彼时彼地或此时此地的民族音乐特征才能给人以历史的厚重感和现实生活的真实感。电影艺术作曲家们改变过去那种盲目追求西方音乐交响性而“满堂灌”的现象，创造性地使用一两件民族乐器、一两种音色贯穿其中，取得了较好的艺术表现效果。《十面埋伏》也好，《一个陌生女人的来信》也好，都是充分发挥中华民族乐器特色，将某种民族乐器的魅力单纯而深邃的发挥到极致，使电影音乐既统一又多变，既洗练又深邃，这正是电影音乐中民族元素运用的重要方式。

唢呐：听过电影里嫁娶场景时唢呐的演奏，唢呐声起，全场寂静，一声声清脆深情的唢呐声绵延而来，时而缓，时而急，时而零零碎碎地蹦出几个音符，时而轰轰烈烈如鞭炮作响般连贯，时而如滔滔不绝的黄河之水般恢宏磅礴，时而如涓涓细流的小溪般清明透澈。听到了这一声声唢呐，让我想起了古代的婚丧嫁娶，让我想起了红军的送别，让我想起了百鸟朝凤，让我想起的东北的大秧歌，海城的高跷。唢呐声总是带着一丝悲怆，一丝寒冷，一丝沉重，一丝沧桑。也许唢呐声并不如钢琴那么柔和激昂，也不如小提琴那么唯美优扬，可它却透着深邃，透着忧伤，透着孤独，透着一种负重感。仿佛是正在叙说一个充满苦难的故事，讲述一部百年沧桑的历史。愈是迭起之时人的眼泪愈加呼之欲出，让人欲罢不能。配以电影的情节，让人感受到无比的悲凉。

其它：1964年，电影《阿诗玛》采用云南东部彝族的音乐，整部电影音乐只用乐器演奏，其实最突出的乐器是一个表现最高音的竹笛和一个表现最低音的三弦。彝族使用的三弦，非常具有它的民族特点，低音重，因此很有表现力，同年的电影《天山上的红花》，影片的音乐运用了哈萨克族的古典乐器来演奏，其中冬不拉是非常重要的的乐器。1980年的《孔雀公主》，用葫芦丝演奏了云南德宏傣族山歌的旋律，把这个美丽的神话故事演绎的引人入胜。

在1990的故事片《菊豆》中，使用了中国民间陶土烧制的乐器"埙"，这种在中国大约7000年前就已经出现的民间乐器，在影片中恰如其分地表现了主人公那种正常的人性渴望与封建禁欲主义之间 的冲突和争斗。

大部分影片器乐的运用并不仅仅是用乐器照搬当地的民歌旋律，而是经过了作曲家的再创作。如《孔雀公主》的创作者,他选择用奏鸣曲式的原则来结构整个电影音乐，原本简单的民间山歌旋律经过奏鸣曲式原则的对比和再现，形成了包含着主题对比和矛盾冲突的器乐作品。《卧虎藏龙》中有一段“去南方”的器乐片段，以清亮悠扬，穿透力十足的中国竹笛，配合活泼且饶富边疆情调的鼓乐，营造出女主人公闯江湖的一股轻快俏皮的感受.音乐运用了云南民歌《小河淌水》的骨干旋律，经过几次展开和变奏,更加符合了剧中人物的需要。这个段落是影

片中正面展现玉蛟龙“功夫”的一场。它本来是一个血腥的场面，一个人把酒楼几乎都掀翻了，来的每一个人都被打得很惨，然而用笛子奏出的欢快旋律使音画形成了一种对立。它起到了“消解暴力”的作用。电影中的视觉暴力在这个场面是很明显的，但音乐从整个听觉上恰恰消解了这一视觉的血腥场面，让我们看起来不仅不血腥，反而觉得蛟龙很可爱。这种通过“音乐对暴力”的处理，使得我们的视觉感官上的刺激被大大地削弱了。当然这一方面也体现了影片的主要宗旨：不以表现武功的高低和血腥为主要的对象，而是把人心的修炼提到了一个很高的高度来审视。 除此之外，这一段的音乐从运用上讲，还表现了玉娇龙潜在的情绪色彩，因为这一场，她的心情是一种天不怕地不怕的心情，而且打得酣畅淋漓，这种欢快的音乐也体现了画面人物的主观情绪。在器乐的运用中，这种立足于本土的音乐的审美追求，是非常可贵而且有远见的.。

古典乐器在电影中应用的前景

在电影市场全球化的今天，中国电影很难以其制作规模，常规技巧，主流形态与好莱坞以及欧洲电影竞争从而被国际认可，只有用人物、造型、风格和音乐上的民族特色来突出一种民族个性，中国电影才可能以其独特的文化个别性确立自己在世界电影中的位置，古典乐器是中国五千年来乐器文化的结晶，有着它独特的历史性与不可替代性，所以古典乐器在中国电影中的应用意义非凡。我们有理由相信古典乐器在电影中应用的前景会更加可观，中国电影音乐能以更新的姿态走向世界,焕发出更新的光彩！

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