十二公民影评3篇

导读：　快六十年了，西德尼·鲁美特执导的那部黑白片《十二怒汉》已经成为了影史的经典，十二名陪审团成员在一个封闭空间里讨论关于一场谋杀案的事实认定，从一边倒的“有罪推定”到一致认可“无罪(疑罪)”，极简的剧情表现手法和场景设计，却让此片成为了影史经典，数十年来一直在被各国后辈影人不断翻拍。...

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　　十二公民影评1

　　关于什么是真相

　　真相是一个复合体，二维、三维、四维每个层面所表现的真相完全不一样。

　　在人的大脑中映射的就是真相么?直接映射就是物体、声音、画面。

　　但是我们还有其他的感官，我们自己是有思想的，同样别人也有。只有加上思想的真相才是真相。

　　但是思想怎么判断是否真假?

　　毕竟都是人类的大脑，本来就带有主观判断。

　　我们永远只是接近真相，但是从未能再现真相。没有任何一种载体可以做到。

　　何冰非常适合这个角色，时而矫情，时而正义，时而认怂，总归就是为了寻求推翻不真实的证言。

　　做过法律工作的人都知道，提供证言和推翻证言是很不容易的事情，因为人证跟物证不一样，人证这个载体本身千差万别，而且还有各种情绪，在不同状态下的人提供的证言又不一样。

　　但是我们在实务中，为了鼓励勇于作证，对于证人的质问其实都很客气，因为证人在现在社会中愿意出庭的万分之一都不到，趋利避害无可厚非。但是因为你也不知道你下一个案子会不会需要证人，你也祈祷自己也会遇到一个愿意出庭的证人。

　　如果对证人的询问变成质问，这个导向就错误了，更加不会有人愿意作证。所以在电影中，这并不是一场法庭上的询问。

　　中间的冲突和转折也设计得非常合理，凶器、作案时间、嫌疑人外形等等，一一被推翻。

　　非常过瘾的一个推理过程。

　　十二公民影评2

　　没有深夜痛哭的人，不足以谈人生——柴静。

　　整部影片的地点背景就是大学校里那个体育大厅，像这样把电影背景放在一个封闭的环境里的电影有很多，最类似的是《这个男人来自地球》，也是花了一个多小时，只让观众们看一群人坐在房间里聊天。类似的电影还有《电锯惊魂1》《活埋》……这样封闭的环境更容易营造紧张压抑的气氛(而且还省钱呀)，但是想在单一封闭的环境里讲好故事，90分钟全程无尿点，那就考验导演的功底，编剧的水平，演员的演技了。

　　电影开场，十二位陪审团陆续走进学校体育馆，银幕的下面缓慢的播放从一号陪审到十二号陪审的姓名，一部由人艺和国家话剧院国宝级的演员们出演的电影，阵容堪称奢华，自然让观影的人多了一份期待。

　　十二位陪审团里有今天中国各个阶层的人：有聒噪的靠收房租为生的北京本地人，有开出租的的哥，有房地产商(也是人们口中的大款)，有小卖部的老板，有保安，有混黑社会的混混，有医生，有警察，有老师……把这样的一群人聚在一起，讨论一个富二代弑父的案子，导演和编剧很聪明。

　　以前在北京生活的时候，我们租的房子楼下，天天坐着一个靠收房租为生的北京人。每天穿着睡衣坐在花坛边上和人吹牛，不吹牛的时候，就拿一块抹布把自己那两辆单价十万左右的小车擦了又擦。

　　和北京的哥接触也比较多，他们操着一口京片子，高兴的时候和你聊天聊到你想提前下车，不高兴的时候一边开车一边骂人，“丫的，操，SB，会不会开车……”

　　纹着大片纹身的黑道人士，向来避而远之。小卖部的老板和保安，他们和民工一样，算是社会底层的劳动人民，和他们对应的就是那些让人尊敬的职业，医生，警察，老师。

　　就像做菜一样，广式靓汤里加上辣椒就坏了鲜味，糖醋鲤鱼里加上花椒相信也没有多人会爱吃，酸甜鲜辣苦把人生五味都混合在一起，做一盘乱炖，没有年头的大厨，谁都不敢轻易尝试。

　　前二十分钟，十二位陪审们就案件发表了各自的看法，有些细节导演处理的还是不错的。比如的哥不离手的大茶杯，比如租子户手里的折扇，小卖部老板抽烟的姿态，医生说起放弃治疗的病人的时候悲悯的眼神……

　　因为对案件犯罪人定罪的意见不统一，做为大学生的家长，他们又想早点讨论出一个统一的结论好让自己的孩子们顺利毕业，十二公民们爆发了激烈的冲突。和冲突一起展示在观众面前的，是他们内心深处的秘密。

　　何冰扮演的检察官，理性，冷静，一身正气，逻辑推理能力强，他的身份一直到电影结束他去拿落在椅子上的证件才揭晓。这个角色的设定和国产电影里要求的“主旋律”有关，也是因为他一场关于杀死亲生父亲的富二代是否有罪的辩论才得以进行下去，十二个人里只有他投了无罪。何冰的演技着实不错，发彪失控的几个场景极其显露功底。

　　租子户特别排外，尤其是河南人。因为本属于他们资源在一点点的被外地人占领，他自己又没什么能力，只能靠收房租生活，也许他本来生活在交通便利物质发达的CBD，现在却被外地人赶到了远郊，自己的儿子也因此找不到好工作，就要成为一名农民工。这些也是他一直认定富二代有罪的原因：“一个外地二道贩子，能有实话吗?”

　　的哥对富二代是凶手的认定最为坚持，他的坚持也是因为小时候听话懂事的儿子爱上了摇滚，他和儿子在争吵中儿子出手把他推到了地上，儿子离家六年没有音讯。他恨年轻人对中国传统孝道沦丧，所以有偏执性的报复心理。

　　后背因为衬衫被汗湿印出大片纹身的黑道人士，也是这群人里唯一知道怎么最快用刀毙命的人，自己的亲弟弟却被人用类似的刀捅伤，至今还躺在医院。自己也因为被冤枉锒铛入狱，也正是如此，他不希望那个孩子也被冤枉，从有罪改成了无罪。

　　坐在警察旁边的老人家，年少的时候和家人一起被打成右派，带沉重的铁牌(就是写着右派身份挂脖子上的那个，不知道怎么定义)被人强压着手肘坐飞机(这个季羡林大师在《牛棚杂忆》里提到过，印象颇为深刻)，一度活不下去想要自杀，却在被批斗的过程中遇到一个看似凶恶却心地善良的好人，让他又有了活下去的勇气。这些早年的回忆激发起他人性至善的一面，给那个本已判了死刑的孩子投了无罪票。

　　学校保安曾经也是一名想考政法学院的学生，考了二年没有考上，于是做起了学校保安。小卖部的老板低三下四点头哈腰讨好李老师，因为他小卖部的命运掌握在李老师的老婆手里。医生和老师，他们都没什么存在感，戏份太少，导演想指的应该是当下社会乐呵呵的扮演老好人的普通人。这类代表了中国当今中产阶级的人，反而没有保安和小卖部老板来得真实可爱。房地产商找了个美女大学生干女儿，为当下人对为富不仁的资本家们的仇富心理提供了幻想，他坚定的强调他们是奔着结婚去的……

　　电影的最后，这群人走出封闭的教室，雨过天晴，初生太阳的光明照耀着每一个人，他们和在外面等待他们的孩子握手拥抱，之前看不起对方的保安和小卖部老板也懂得了互相扶持。电影字幕上写：一个月之后，真正的杀人凶手落网。

　　人生充满了龃龉，但是好在美好的生活还在继续，只要太阳照常升起，我们就有希望。

　　十二公民影评3

　　快六十年了，西德尼·鲁美特执导的那部黑白片《十二怒汉》已经成为了影史的经典，十二名陪审团成员在一个封闭空间里讨论关于一场谋杀案的事实认定，从一边倒的“有罪推定”到一致认可“无罪(疑罪)”，极简的剧情表现手法和场景设计，却让此片成为了影史经典，数十年来一直在被各国后辈影人不断翻拍。

　　青年导演徐昂以《喜剧的忧伤》等话剧声名鹊起，改编自《十二怒汉》的《十二公民》是他的电影导演处女作，就拿到了罗马电影节的最高奖。与原作相比，《十二公民》最大的改编来自于对“陪审团”的不同设定：《十二怒汉》中的陪审团是对美国法律体系的直接写照，这十二个“愤怒”男人组成的陪审团负责认定罪犯是否有罪;而中国现行的法律制度里还没有陪审团的设置(目前国内在试点推广人民陪审员制度，但中国的人民陪审员与美国的陪审团在职责、地位、作用上都迥然不同，中国的人民陪审员除不得担任审判长外，同法官有同等权利)，所以《十二公民》里的十二位“怒汉”大都是法律系学生的家长，为了配合孩子们完成西方法律课程的作业，他们不得不认真的完成这场模拟讨论。

　　所以，从根子上说，《十二公民》里的主体故事就是一场法律游戏，不过徐昂导演却让这场游戏显得端庄严肃。在故事的总体走向和关键细节的设置上，《十二公民》完全依《十二怒汉》的样画瓢，这也保障了影片的严肃艺术品格并凸显了其社会学反思的价值——《十二怒汉》也好，《十二公民》也罢，案情推理并不是重点(细究的话，反倒会有些bug)，关键在于透过每位陪审员的辩论，映照出其所代表的阶层、族群的大致社会立场，应当说，这一点也是众多《十二怒汉》翻拍版的重心之所在。

　　《十二怒汉》的原作讲述的是一桩失足青年杀父的案件，主要透射出的是美国社会当时的贫富阶层对立，富人资产者和平民阶层也构成了片中陪审团最主要的矛盾冲突(由陪审团成员的现状和出身所决定);到了2007年米哈尔科夫翻拍的俄罗斯版《十二怒汉》中，案件变成了车臣男孩杀死俄罗斯军官继父(当代俄罗斯法律制度中引入了美式的陪审团设置，所以俄版的“十二怒汉”也是货真价实的陪审团)，这版影片中也加入了大量的外景镜头，显然更带有史诗感，案情也更植根于俄罗斯当代的社会政治环境;而《十二公民》中的案件则是富二代杀死了自己贫穷的亲生父亲，无疑更应照着当下中国的社会议题，此外，《十二公民》中的十二位“陪审团”成员分别是房地产商人、出租车司机、北京土著、河南小保安、保险推销员等身份，算是共同构成了一幅当下中国市井的浮世绘，通过对案情的讨论，富人VS平民、本地房东VS外来务工者、长辈VS晚辈，这三组分别折射出经济、地域、代际差异的角色设置贯穿全片，同时也与原版《十二怒汉》中的角色设定基本映照了起来，导演徐昂也不失时机的发挥了他的喜剧才华，让影院不时传出笑声。

　　原版《十二怒汉》出炉时，黑人民权、妇女解放等议题在美国还方兴未艾，所以鲁美特导筒下的陪审团，由清一色的白人男性组成，有色人种和女性被彻底排除在外，而他们讨论的“罪犯”则是一位青少年，两位最后被证明不可靠的证人则是一位耄耋老人和一位女性——这显然烙上了那个时代的深刻印记，这种角色设定可以让人轻易解读出基于种族、性别等各种“政治不正确”的歧视意味，而《十二公民》在改编时也基本沿袭了原作：清一色的男性“陪审团”成员，作为凶器的匕首、两位证人的证词，以及这些物证、人证在“陪审团”讨论过程中的反转，乃至案情细节的论争和还原，角色的情绪起伏，都与原作如出一辙(最大的改变是男主角有了检察官的身份，而片尾字幕的承制单位中还出现了“检察官文联”的字样，你懂的)。

　　应当说，《十二公民》这样一个完全源于西方法律制度的故事成功能本土化到本地语境中，无疑给中国电影的跨语际改编提供了一个很好的案例。而有着强大话剧功底的演员们在表演前经过了长时间的封闭排练，实拍时完全不用携带剧本，也与现今的国产片拍摄手法并不一致。

　　毫无疑问，在“妇联”这样的好莱坞巨片挤压下，《十二公民》难以取得亮眼的票房佳绩，但这样的电影，注定会在今年的影市中留下点什么。

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