杜拉斯,情人我已经老了

导读：　杜拉斯,情人我已经老了(共4篇)杜拉斯《情人》情人，如此多娇【内容摘要】杜拉斯的《情人》是作者自己少年时代经历的叙述，小说深刻的展示了一个被生活所迫的而变得破碎不堪的家庭和他们破碎不堪的感情。在扭曲的家庭关系下，每个人的情感也备受折磨。无论是亲情还是爱情，杜拉斯都给我们迎头痛击。小说到处都充斥着冷漠，可是怀着冷漠的心去写故事的杜拉...

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《杜拉斯《情人》》
杜拉斯,情人我已经老了第一篇

情人，如此多娇

【内容摘要】杜拉斯的《情人》是作者自己少年时代经历的叙述，小说深刻的展示了一个被生活所迫的而变得破碎不堪的家庭和他们破碎不堪的感情。在扭曲的家庭关系下，每个人的情感也备受折磨。无论是亲情还是爱情，杜拉斯都给我们迎头痛击。小说到处都充斥着冷漠，可是怀着冷漠的心去写故事的杜拉斯内心其实不平静，我们可以感受到她内心的矛盾。

【关键字】亲情爱情现实{杜拉斯,情人我已经老了}

杜拉斯的《情人》，是一篇让人读起来绝望的小说，为什么少女美好的初恋，温情的亲情在她的笔下变得肮脏，不可靠，充满着暴力，但是也是这种轻描淡写的暴力却震撼着人的内心。这种暴力有着吞噬人心灵的力量，在读了之后对爱情、生活都有了阴影。我想只有充满故事的人才能写出这样的有震撼力的文章，而这本来也是杜拉斯本人少年时一段经历的自传。正因为写于故事发生的几十年之后，所以情节是在现在与过去之间转换，而情感或多或少会受当下情绪的影响，这是“一部粘贴在一起的来自不停时间与空间的文字段落”①。我觉得《情人》有意味的地方不在于它写的是一个十几岁的少女情欲萌发进而发泄的故事，它的意味在于一位饱经沧桑的的中年女人，用几十年的人生经历再去审视这段恋情，并且把它展现在世人的面前。

爱与恨的挣扎，情与欲的纠葛，在湄公河的堤岸上上演着。在扭曲的殖民社会下，使得小姑娘的家庭备受折磨。在扭曲的家庭关系下，每个人的情感也备受折磨。在和情感扭曲的女孩的恋爱中，情人也备受折磨。就这样大家相互折磨彼此也相互发泄情感。女孩的母亲和父亲远去他乡，却在越南过着穷困的日子。母亲渴望过上富裕的生活，却遭遇丈夫的去世。她满怀希望的买了一块土地，却被贪官所欺骗，几经抗争却毫无结果。于是她把心里的怨气发泄在了小姑娘和小哥哥的身上。其实小姑娘的母亲不是不爱她和小哥哥，而是生活已经将她心中的爱消磨的所剩无几，她只能把无能为力的母爱给与大哥。对于小妹和小哥哥，她已经无力再去付出她可怜的母爱。可是她也没想到，她这样的偏心给小妹的心理带来了不可磨灭的伤。小妹嫉妒没出息的大哥所得到的爱，因此使小妹对大哥本来就有的恨加深了。而在我看来，小妹的越轨行为，也是对母亲的一种对抗。既然你在意不我，那我就以我自己的方式来让你失去我。这种心理在小说中也有体现：

从今以后，家里人再也不应该过问她可能遭遇的一切。就让人们从他们手里把她抢走，伤害她，糟蹋她，所有这些他们都再也不应该知道。论是妈妈还是哥哥，他们全都不应该知道。从此以后，这将是他们的命运。这念头已经足够使他在这辆黑色的里摩辛轿车里伤心落泪。②

这段话可以看出杜拉斯心中的怨气，她这么说其实恰恰表现出她渴望家人的关心和爱护。她想通过伤害自己而去变相的伤害家人，所以也使她形成了故意去伤害亲密的人从而感受对方给自己的爱的心理。其实我们周围也不乏这样的人，面对自己所爱的人，她就是要故意的伤害，而且表现出不在乎。而这样的人其实是因为没有安全感，她害怕自己的真心得不到真心的对待，所以她干脆就摆出一副不在乎的样子。小姑娘对母亲如此，对情人也如此。她想用一个女儿的情感去对她的母亲，却得不到母亲像一个妈妈的爱。所以她就把自己封闭起来，并在书中表

达着对母爱和亲情的不在乎。她也想用一个女人的情感去对情人，可是也怕这位“风月场上的老手”践踏她的真情。所以她对他说：爱他，也爱他的钱。这是一个少女的叛逆，少女的不成熟。所以小姑娘和中国情人之间的情，我并不觉得这是一种金钱和肉体的交换，而是情欲和报复的碰撞。当然钱肯定会是其中的原因，但并不是主要的。杜拉斯还有两个哥哥，大哥沉溺于吸毒、赌博，在外面受了气，就以小哥哥和小姑娘为他发泄的对象。他恶毒的对待小姑娘和小哥哥，也肆意的挥霍母亲对他的溺爱，他想尽办法的折磨着家人，因此小杜拉斯就越恨他。她恨不得杀掉他，可是这种恨却不仅仅来自于哥哥的本身。母亲的偏爱使得小小的她产生了深深地嫉妒，因此那种嫉妒让我们看到了一个充满着仇恨的小妹。

在读小说的时候，感到里面的人无一不是悲哀的，他们的人生都不完整，他们都忍受着生活的痛苦。着其实也就是生活的现实，从一个女作家的书里读这种现实真的很让人发毛。尤其是当知道了这是作家自己的故事叙述，就一直怀着一种忐忑的心情来读。那种忐忑好像是在窥探别人的隐私，想从中知道点什么，又害怕看到赤裸裸的现实。我想，之所以会有这种感觉就是因为作者写的实在是很现实，她揭开了美好的东西的皮，让我们看到了里面只不过是生满蛆虫的肉。

小姑娘和她的家人之间的情感表现在书中是变形的，但是放在生活里来考量，却也可能发生在任何人的身上。小姑娘对妈妈的又爱又恨，对大哥的恨之入骨，对小哥哥的似乎超越了兄妹之情的爱。这些情感和平常人家的爱似乎不同，这种关系在任何一个正常的人看来都是一种冷漠的亲情。可是怀着冷漠的心去写故事的杜拉斯内心其实不平静。但是我们可以感受到她内心的矛盾。

杜拉斯的《情人》有很多深层的意义，每个人解读的意义不同、深浅不同，感受也会不同。然而无论怎么理解，都让我们对那个神秘而风情万种的杜拉斯产生着极大地兴趣。我们努力的去探寻那位，有着故事的女人笔下的故事，并不断地把故事中的人和杜拉斯本人相结合。尽管她一再的告诉读者不要把这些混为一谈。但是读者还是乐此不疲，因为我们有理由相信这是真的。可是最后我发现，对杜拉斯本人你的好奇冲淡了我对小说的理解。我无法将注意力集中到故事的本身。而当我在看了杜拉斯本人的一些生平之后，我更是无法下笔去写我读到的故事。但是我想这不是杜拉斯本人的自传，那它也许会失色一些。{杜拉斯,情人我已经老了}

【参考书目】

①《玛格丽特·杜拉斯研究》.户思社著.上海：复旦大学出版社.

②《情人》.[法]玛格丽特·杜拉斯.戴明沛译.北京：北京出版社

《杜拉斯《情人》的形象学分析》
杜拉斯,情人我已经老了第二篇

班级：09汉语言（二）班

姓名：宋梦捷

学号：090101020055{杜拉斯,情人我已经老了}

杜拉斯《情人》的形象学分析

形象学是比较文学里比较新兴的学科。形象学研究的重心是文学作品中的异国“形象”问题，异国相对于主体而言应该属于他者范畴，即不同于主体的排他性质。文学类异国“形象”中包括虚构的梦幻世界和真正的客观反映，无论如何这类描述都或多或少的接近真实却又不得不引人推敲。因为这里的“形象”“是经过注视者文化中的模式、程序而重组、重写的。”要研究“形象”不仅仅是要研究“他者”，还要分析主体。{杜拉斯,情人我已经老了}{杜拉斯,情人我已经老了}

杜拉斯以西方人的视角赋予东方独有的格调，通过塑造一些次等的东方形象及与具有优越感的白人之间的模糊却真挚的爱情，强调东方“异”文化和某种种族气质存在必然联系。本文主要以文本内部研究为主,旨在从“情人“中的异域场景和人物形象两个方面分析“情人”中的形象学意义。

玛格丽特〃杜拉斯于1914年4月4日出生在印度支那嘉定市。父母是法国小学教师，受殖民主义宣传的影响, 从法国来到当时的法属殖民地印度支那。她本人则在印度支那度过了她的青少年时代,直到十八岁时才回到法国巴黎。东方文明和异域情调、印度的民风民俗,都给她留下了难忘的印象。正如《杜拉斯传》中写到：印度支那殖民

地,已经成为了她生命的底片。特殊的异国身份让杜拉斯对印度支那怀有特殊的感情。她视之为故乡,童年的回忆也成为杜拉斯将来创作中的重要源泉。然而杜拉斯看待这一故乡的眼光却是复杂而暧昧的。这根源于作者双重社会身份之间的矛盾。她的家庭既不属于法国资产阶级,也不属于那些确实难以想象真能与之混杂在一处的越南人。杜拉斯从小就生活在贫穷、混乱、暴力的家庭中,她是穷人,有机会接触到那些生死线上顽强挣扎的越南底层人民,并对他们的苦难极为同情；但她又是白人殖民者,可以用居高临下的眼光注视那些挣扎在第三世界里的人们,并有意无意地赋予被殖民者特定的本质。杜拉斯既处于西方权力分配的弱势地位,又在东方场域占有白种女性的优越位臵。这种双重性。展示了这样一个事实, 即在殖民的背景下,欧洲女人深陷种族、性别、阶级的模式中。作为女人,她们在社会、政治地位上从属于男性,男性是她们理所当然依赖的人。作为白人妇女,她们是殖民地世界的一部分, 她们从这个世界上获得了相当的特权。

东方并不是实在的东方,它是被西方话语创造出来的他者。在这个意义上,东方有有弗洛伊德的东方、达尔文的东方、歌德的东方、雨果的东方、拿破仑的东方、种族主义的东方等,它从来就不是客观、纯粹的东方,它是被西方东方化的东方,是西方人心目中的他者。杜拉斯作为从小在印度支那殖民地生活的西方人,东方的热带气息早成为她生命中不可分割的部分,但是她意识的中西方人的身份认同是不可能丢弃的,因此在她的作品中自觉或不自觉地带有种族主义的眼光和观念。半个世纪过去了,旧时印度支那的风光,对杜拉斯来说依然清晰

如昨日。

“渡船四周的河水齐着船沿,汹涌地向前流去,水流所至。不论遇到什么都被卷去。不论遇到什么,都让它冲走了,茅屋,丛林,熄灭的火烧余烬,死鸟, 死狗, 淹在水里的虎、水牛,溺水的人,捕鱼的饵料,长满水风信子的泥丘,都被大水裹挟而去,冲向太平洋,连流动的时间也没有,一切都被深不可测、令人昏眩的旋转激流卷走了。”在杜拉斯的心目中,湄公河是那么充满力量, 充满生命的激情和欲望, 它让她感到惊奇,也有些许的恐惧。波涛汹涌的湄公河就像血液似的注入了杜拉斯的心底。还有独特的亚热带气候,同样给她留下了深刻的印象。“雨季,几个星期看不到蓝天,天空浓雾弥漫,甚至月光也难以透过；而在旱季, 天空裸露在外,一览无余就是没有月光的夜晚,天空也明亮的。白天日光使各种色彩变得暗淡朦胧,五颜六色捣得粉碎,尤其是夜晚, 更加美丽,充满了魅力,光从天上飞流而下,化作透明的瀑布,空气是蓝的,可以掬于手指间夜照耀着一切,照亮了大河两岸的原野一直到一望无际的尽头。每一夜都是独特的夜的声音就是乡野犬吠发出的声音。犬向着不可知的神秘长吠。”在这片土地上,季节的界限是如此分明,白昼与夜晚的景致是如此不同,在杜拉斯看来,是专属于东方异域的奇特景象。还有那喧嚣的城市,就像电影的音响放得过大,震耳欲聋, 城市就如同一列充满噪音的火车,熙攘的人群,炭火的叫卖声,说话声, 刺耳的木拖鞋声;还在城市中充溢着的各种气味,有焦糖的气味侵入,还有炒花生的香味,中国菜汤的气味,烤肉的香味,各种绿草的气息,茉莉的芳香,飞尘的气息,乳香的气味, 烧炭发出的气

味,城市的气味就是丛莽、森林中偏僻村庄发出的气息。恍然臵身于原始而神秘的亚热带丛林里,恍然回到了杂乱落后的法属殖民地。西方意味着文明的生活方式,井然有序的社会秩序,是一个被现代理性牢笼禁锢了的场域。东方却犹如魔域桃源:未开发的河流,森林和旷野,炎热的土地上横陈着赤裸裸的声色诱惑。这块野性盎然,浸润着肉欲的大地,现代文明的尸布尚未完全覆盖它, 它的泥土里还蕴藏着生命的种子。是这片充满生命力的土地使杜拉斯与那些在法国培育出来的白种女人完全不同。

就如杜拉斯在“情人”里描写的那样:“我身上本来也具有欲念的地位。我在十五岁就有了一副耽于逸乐的面目,尽管我还不懂什么叫逸乐。”在杜拉斯的眼中,这是一片完全不同于西方欧洲风情的东方土地,它充满了生命的热情与活力, 它也孕育了热情大胆的杜拉斯,它的确是她生命的底片。她热爱这片热土, 她也在笔下无数次的描述它,然而,这种爱是矛盾的, 也是复杂暧昧的。因为作为一名西方殖民主义者, 她始终是一个观察者, 始终是一种俯视的态度, 在她内心深处, 她对这一切是接受的, 同时也是排斥的。比如她对中国饭店的描写:“这些中国饭店占有几幢大楼的全部楼面, 大得像百货公司,又像军营,从这些大楼发出的声音在欧洲简直不可想象,这就是堂倌报菜和厨房呼应的吆喝声。任何人在这种饭店吃饭都无法谈话。我们来到最清净的一层楼上, 也是给西方人保留的地方。”从这里看出, 杜拉斯始终无法放弃作为欧洲白人的高雅和优越感, 在她眼里, 中国饭店就像百货市场一样嘈杂是无法安静就餐的。还有像野狗那样肮

脏可厌、像乞丐那样盲目无理的人潮,还有刺耳的木拖鞋声,说起来像是在吼叫的中国话等等,这些描写无疑或多或少的都打上了种族的烙印。

《情人》里的白人女孩正是在印度支那的环境中浸染出来的新人,她在殖民地上出生、成长,比任何宗主国来的妇女都要更有活力、叛逆精神。她汲取了东方大地的精华,燃烧的欲望, , 同时, 她又具备白人特有的智慧和主动性。她对未来充满信心, 她坚定的想要成为作家,毫不羞涩的追求和享受性的快乐。杜拉斯笔下的这个白人小女孩独自站在风雨飘摇的渡口, 被东方男人仰视着。在殖民地, 人们总是盯着白种女人看,甚至十二岁的白人小女孩也看。家境富裕的华人竟然在一个未成年的白人女孩面前手足无措,他是胆怯的。这里有种族差异,他不是白人他必须克服这种差异,所以他直打颤。正是在对自己的自我欣赏和自恋中,她一次又一次地展现自己的外貌与着装, 她不厌其烦地唠叨自己的粉、口红、香水、香皂、头发、帽子、裙、带、鞋。她无视道德和羞耻感, 她细腻地描摹着男性无法体验的为女性才有的生活、体验、感觉, 她毫不掩饰对于自己女性或美的特征的向往、沉醉以及这种外貌和着装之下的自己的欲望。白人女孩以其强烈的主体认知屹立于整个作品中。相反, 混血儿海伦•拉戈奈尔与之形成明的对比。海伦长得很美丽,却没有主见,她无法主宰自己，把握自己的命运,只能在寄宿学校白白地消耗着青春和美貌。她不学习,学不下去,读不进，她依偎着“我”,在哭,“我”摩着她的头发她的手,“我”对她说不走,留下,留在寄宿学校,和她在一起。海伦意识不到她很美。

《杜拉斯《情人》中主人公“我”的恋父情结》
杜拉斯,情人我已经老了第三篇

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杜拉斯《情人》中主人公“我”的恋父情结作者：王姣

来源：《理论观察》2014年第05期

[摘要]《情人》的主人公“我”在年幼时便失去父亲，加上其成长于缺乏爱且不幸福的家庭环境，造成了她孤独与反抗的性格。这些都造就了其内心深刻的恋父情结，她对大龄男人爱慕，对母亲怀有憎恨心理。本文将从恋父情结的形成、父亲般的“情人”和“我”对母亲的态度三个方面来解读主人公“我”的恋父情结。

[关键词]杜拉斯；《情人》；恋父情结

[中图分类号]I106.4 [文献标识码] A [文章编号] 1009 — 2234（2014）05 — 0101 — 02 1984年，杜拉斯凭借小说《情人》获得了法国当年的龚古尔奖，“在全国卷起了一股异国风情热，尤其是对那些曾经在印度支那生活过的法国人，这本小说使他们心中泛起了对逝去岁月的悠悠之情”。作者在印度支那度过她的童年，这段生活经历成为她日后创作的源泉，小说《情人》也是她这段生活经历的产物，是对过往历史追溯与现实生活感受融合的结晶，它出版两个月销量就达到20万本，因为大家对这段生活经历有认同感，并从中窥探到这位特立独行的作家的过去。

杜拉斯的小说《情人》自问世以来，由于其独特的写法，简练的遣词用句，巧妙的人物形象构造，加上所带有的浓厚的自传色彩，吸引了众多学者从各个角度进行研究，有从形象学角度分析主人公的中国情人，有从叙事学角度分析文本结构，成果不计其数，本文试着从心理学的角度，解读小说中主人公“我”所具有的潜在的恋父情结。

“恋父情结”一词最早由心理学家弗洛伊德提出，源于古希腊悲剧。厄勒克特拉的父亲征战途中为躲风暴杀了小女儿祭神，母亲因此杀害了父亲，厄勒克特拉记恨母亲，最后怂恿弟弟杀死母亲为父报仇，所以，“恋父情结”常用来形容恋父恨母的女性，又称为厄勒克特拉情结。弗洛伊德认为，恋父情结一方面表现为对父亲的依赖和爱恋，在此状态中，父亲变成女孩的爱慕对象，女孩将会找到从这个以父亲身份出现的对象通向选择最后对象的道路；另一方面表现为无意识地对母亲的怨恨和敌意，因为母亲变成了她的情敌，她所希望从父亲那里得到的已被她的母亲所有。而这两点在《情人》的主人公身上都有明显体现，它们是主人公恋父情结的客观外在表现，以下内容首先要探讨这种情结形成的内在因素，然后通过小说文本分析其具体体现。

一、主人公恋父情结的形成

“我”是这部小说的中心，围绕这个中心，出现了许多其他形象，这些形象都来自作者生活之中。“我”在某些方面也可以看作是作者对过去的回忆，借着“我”这个形象杜拉斯把自己的心

《杜拉斯情人经典语录》
杜拉斯,情人我已经老了第四篇

1、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。

2、如果我不是一个作家，会是个妓女。

3、喜欢只写过一部小说的作家。杜拉斯情人经典语录。喜欢的作家和作品有:<圣经>、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的<耶稣传>、<克莱芙王妃>、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。

4、干吗要介绍作家呢?他们的书就已足够。

5、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。

6、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。

7、写作是走向死亡，身处死亡之中。

8、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。

9、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。杜拉斯情人经典语录。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。

10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，11、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。

12、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了。醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。

13、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。

14、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。

15、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

16、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。

17、杜拉斯，我烦透你了。

18、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。

19、如果一个女人一辈子只同一个男人做爱，那是因为她不喜欢做爱。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。

20、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了!关于衰老

21、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说:[我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。"

22、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

23、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化--我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样--我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。

24、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。