匆匆那年影评3篇

导读：　很多微信网友发信息让我聊一聊最近的电影《匆匆那年》。不知道大家是否注意到了，最近几年，所谓的青春爱情电影增多了。而且大多一个故事套路，那就是，大学毕业前，各种好玩，...

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篇一

匆匆那年影评

　　大约2003年左右，在机缘巧合之下，我看了一部影响到我一生的影片，片名叫做《美国最后的处女》。故事是一位屌丝少年爱上了一位女神，和那些“我爱你你却爱他”的影片一样，女神爱上了一位更帅的渣男。不难想象，渣男一击即中让女神怀孕了，并且不出意料地抛弃了她。最后陪女神去堕胎去疗伤的那一位，只能是我们的屌丝男主角。

　　后来我看过一些类似的故事，韩国的《色即是空》，又或者香港的《早熟》。在大陆也有类似的故事，但往往无法成为主线。比方在赵薇的《致我们终将逝去的青春》里，就是捎带给一位女配角去打个胎凑戏。

　　类型片之下往往会产生一种叫做亚类型的片种，即是他符合了某一类型片的绝大多数特征，但同时又往往自带一些独有的特点。比方黑帮片之下，就有英雄片，又比如青春片之下，也有一个叫做打胎片的亚类型。

　　没错，在2014年的今天，我又看到了一部打胎片。就是这部《匆匆那年》。尽管张一白试图贩卖80后的青春，但身经百战的影迷们，还是能一眼看到本片的戏魂：打胎。

　　与《美国最后的处女》、《色即是空》等片不同，在《匆匆那年》里那位更帅的渣男就是男主角本人。为了让男主角彭于晏最后能陪女神去打胎，张一白设计了一个周折的方案。在本片里，彭于晏先是作为更帅的渣男，为性出轨抛弃女神，然后愤怒的女神才找来路人甲滚床单，结果如你所知，又一次一击即中怀孕了。如此周折之后，男主角才陪着女主角去打胎。

　　你看，为什么导演张一白费了这么大的周折，一定要安排男主角陪女主角去打胎?因为只有“打胎”才是此一亚类型片的“戏魂”，在打胎片导演们看来，一个关于青春的爱情故事，最后只有落在了打胎上，男女主角才能真正感到痛苦和成长，从此告别青春走向成年。

　　当然了，青春片并不都是如此。远的不提，就近的台湾导演九把刀在《那些年，我们一起追的女孩》里，就示范了如何较为得体地忆青春。这件事说到底了，是打胎片导演的一种残忍的无知，似乎只有杀掉一个腹中婴，才能传达那一丝淡淡的忧伤，那一种叫做青春的疼痛。

　　在影片结束之后，几位身穿校服的中学生热热闹闹地一起往外走，我忽然很想向他们推荐《美国最后的处女》，并且告诉他们这部影片影响我人生的一个结论：不戴套的是人渣。

篇二

匆匆那年影评

　　看完《匆匆那年》，我一直在想，校园恋爱这件事，到底有多少打动人的地方呢?因为从《致青春》《同桌的你》票房都很好，《匆匆那年》三天票房就一亿多了，从商业上来看，很多观众都去看了，随便问了问我的朋友们，尽管也有不少表示被打动了。我问他们，究竟被什么打动了，其中一个姑娘想了一下，说，可能是在倪妮演的方茴身上看到了自己的影子。

　　通俗点讲，这就是情怀吧。

　　情怀这词，都快被罗永浩给用烂了。究竟什么才算是情怀呢?首先，我觉得《匆匆那年》的原著故事，本身不算一个有什么鲜明的特点。过去我曾经总结中国流行的青春故事，无外乎劈腿、打架、打胎，出国。《致青春》《同桌的你》就是这样的典型案例，《匆匆那年》也一如既往的符合这个定律。是不是国产电影要讲青春，就一定得有这些呢?我觉得非常无奈。这一点我倒是喜欢韩寒的那些小说，至少不在这个框架里给禁锢住，《像少年啦飞驰》让我深刻的，是人成长过程里深深的迷茫。

　　这种迷茫，好像在《匆匆那年》里或多或少也有，但这种迷茫感可能不是主创团队的初衷。出生于60年代的导演张一白，在自己还算年轻的时候拍过《将爱情进行到底》，一炮而红取得了成功。但十多年后，他再来拍校园爱情故事，甚至把背景从大学搬到了更加年轻的高中，就显现出了明显的断层感——他不明白80后的高中生活是什么样子，因此单纯的拼凑出《灌篮高手》、旱冰场、还珠格格的主题曲等等时代元素到电影里，放弃了对人物情感关系的渐进式塑造。

　　九夜茴的原著写了几十万字，她可以细腻地去写陈寻和方茴在十年里的成长，可以将上面提到的四种元素融入到上百种更多的元素里，温水煮青蛙式的让观众去感受两人的感情世界;但在电影里，只有不到两个小时的时间，张一白显然是没想好如何去体现两人感情的成长，因而拔苗助长式的靠流行金曲等时代元素来催长，结果自然就不好了。

　　至于演员的选择，拍了《激战》和《黄飞鸿》之后的彭于晏，真的不像一个高中生。尤其是海滩那场戏，脱了衣服，露出一身肌肉，完全就是个30岁的肌肉男形象，哪里像是懵懂少年?郑恺和张子萱中规中矩地演着备胎，没有惊喜也没有失望;魏晨演的学霸本来可以有很好的发挥，却碍于戏份沦为平庸;唯一让我觉得是亮点的，就是倪妮演的方茴。

　　方茴在我的想象里，是那种绝对不能太漂亮的女生，第一眼不惊艳，但看久了却越来越舒服。而且，和这样的女孩子对视，不会觉得太勾人，却会让人心里有一点点挂念。高中那段戏里，所有人都像是周星驰《逃学威龙》一样，成年人去校园里卧底，只有倪妮演的方茴还是像个高中生的模样。虽然这和化妆、发型都离不开关系，但是演员本身的气质还是占绝对的主因。简单说，方茴是让人看了不是想上床的那种，而是要让人禁欲的。

　　这样的方茴，和《金陵十三钗》里妖艳的青楼女子比起来，更显出了倪妮在把控角色上的用功。其实相较于《我想和你好好的》比起来，倪妮在出演这种拧巴型女性角色的三种层次出来了：雨墨是风情万种的青楼女，喵喵是不作死不会死的80后独生子女，而方茴则是内敛婉转的文艺女。

　　我觉得《匆匆那年》的电影比较糟糕，我也不推荐今后年纪超过40岁的导演再去碰这类校园爱情故事。但我又不得不惭愧地承认，我在看电影的过程里，还是被感动了那么几下。后来想了想，这些感动的地方，都和方茴有关。总有一些人的初恋应该是《匆匆那年》的方茴这个样子的，至少，我的是。

　　最后，我必须要推荐《匆匆那年》的同名主题曲。王菲的唱功无须多言，甚至最近几年挺得多还有些疲劳了(说起来挺期待剧中彭于晏唱的男版)，但这首歌的词却值得留意。写词的林夕这次出手把校园初恋写得愁肠百结，听完后一直盘旋在脑海里的是那段“如果过去还值得眷恋，别太快冰释前嫌;谁甘心就这样彼此无挂也无牵。我们要互相亏欠，我们要藕断丝连……”这是歌曲里的美好愿望，而现实里，“我们”甚至都是一个不可能的词汇。因为，我和你已经很多年很多年没交集了，连说一句话都是奢侈的想法，那就很难不互相亏欠，也更难藕断丝连。

篇三

匆匆那年影评

　　很多微信网友发信息让我聊一聊最近的电影《匆匆那年》。不知道大家是否注意到了，最近几年，所谓的青春爱情电影增多了。而且大多一个故事套路，那就是，大学毕业前，各种好玩，大学一毕业，就各种苦逼了，尤其苦逼的是相恋的人，没有一对儿不是分开的。《那些年》、《致青春》、《同桌的你》、《匆匆那年》都是这个套路。直接一点说，这一类型的电影故事，已经可以车床生产，在哪里亲嘴，在哪里上床，在哪里堕胎，在哪里分手，在哪里感慨青春已逝，都是“约定俗成”的了。

　　这种泛滥的青春感慨，对于青年来说，是毫无营养可言的。可是，为什么这帮青年对这一类型的电影如此狂热呢?我觉得，跟两点有关系。第一点，脑残。第二点，过早衰老的身体与尚未成熟的心智拧巴了。

　　第一点，很好理解。脑残的青年看不懂优秀一些的影片，他们也就只能看看打着他们身边事儿旗号的电影。这跟教育五六岁的小孩子实数要拿他们经常吃的苹果来数一数一样一样的。笔者在新浪微博点评《匆匆那年》，直接剖析了它的故事套路化的问题，我见留言谩骂的，都是小青年，而且仔细点回去查了一些，都是看快乐大本营，听恶俗口水歌，拿三四流青春小孩当偶像的主儿。你跟他们说点有价值的东西，他们听不懂。他们的层次，也就决定了，他们只看得懂《匆匆那年》。

　　第二点，过早衰老的身体和尚未成熟的心智拧巴造成的结果。这种人喜欢感慨青春。三十岁上下，属于而立之年，正常时候，正是干一番事情的岁数，人生应该是积极明朗的，而且应该是向未来看的。可是，我们必须警醒地发现，中国有很大一部分青年，在这个岁数，已经没有了积极明朗的心态了，他们不愿意对未来抱有更大的主动性的憧憬，而只把自己局限到刚刚过去的青春期里边，哀婉着自己流逝的青春，然后又在这种哀婉中自以为是的觉得自己是有情怀的，至少懂得伤感了云云。

　　正常人，在什么时候才会回忆、怅惋青春呢?至少得上了岁数，喷薄向上的气质不再的时候。至少应该像赵宝刚那个岁数，六十以后。大伙可以看看赵宝刚的《触不可及》。他其实是拿这部片子怅惋他自己的青春，因为社会的大事小情，自己不能和心爱的人在一块。人衰老了，就喜欢回忆过去了。

　　青年人正是向上的年龄，怎么过早的衰老起来了呢?这才是值得注意的。中国人正在逐渐失去朝气，而变得老气横秋。我对喜欢看《匆匆那年》并在朋友圈真心感慨青春的人，一直这么回复：你这种心态注定一辈子屌丝，不仅经济上一文不值，连思想上都是个低端的乞丐。

　　青年过早衰老，有多方面社会原因。就像一个人喜欢吸毒，一个有沾染上毒瘾的社会原因一样。可是，在我们批判社会大环境的同时，作为电影人，更应该注意的，是不给这帮积贫积弱的青年提供类似《匆匆那年》这样的毒品。我们应该警告他们振奋，向未来进发，未来比你的青春更美好。

　　可是，值得注意的现象是，提供这种精神毒品的电影人，其实都是中年或者中年后，他们自己衰老了，想怅惋自己的青春，然后就打着青年人的名义哀悼了一下，几千万几千万的青年就跟着了魔一样，为人家的怅惋埋单了。后来，中年人干脆聪明起来，也不告诉这帮脑残的青年，你们应该往前边看，向未来进取，只告诉他们，看看青春不再了吧，你的爱人离开你了吧，跟着我给你的故事缅怀青春吧，显得你们多有文化啊，都知道缅怀了呢……然后，那些没文化的青年就乖乖地让故意骗人的电影人赚了脑满肠肥。

　　一部坏电影，无疑是一种精神鸦片。当美国的好莱坞电影正在动员自己的青年向未来看，向远大的宇宙看的时候，我们的圆滑的电影人，却故意忽悠青年往自己刚刚过去的青春看，还怅惋起来，这就是民族与民族之间的差距。我们的青年长期受此毒害，一定积贫积弱，这比日本的AV片带来的伤害要大的多。

　　青年，如果你的脑子足够充实，你一定是向前看的，向未来探索的，一定是会对《匆匆那年》这样的套路化的烂片嗤之以鼻的。青春不需怅惋，未来更加辉煌。

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